Rozdział 7 stanowi punkt kulminacyjny Wielki Gatsby . Dwukrotnie dłuższy niż każdy inny rozdział, najpierw zwiększa napięcie w trójkącie Gatsby-Daisy-Tom do punktu krytycznego w klaustrofobicznej scenie w hotelu Plaza, a następnie kończy się przerażającym uderzeniem w brzuch w postaci śmierci Myrtle.
Przeczytaj nasze pełne podsumowanie Wielki Gatsby Rozdział 7, aby zobaczyć, jak wszystkie sny umierają, a ich miejsce zajmuje ponura i cyniczna rzeczywistość.
Obraz: Helmuta Ellgaarda /Wikipedia
Szybka notatka na temat naszych cytatów
Nasz format cytatów w tym przewodniku to (rozdział.akapit). Używamy tego systemu, ponieważ istnieje wiele wydań Gatsby’ego, więc numerowanie stron będzie działać tylko w przypadku uczniów posiadających nasz egzemplarz książki.
Aby znaleźć cytat, który cytujemy w rozdziałach i akapitach Twojej książki, możesz go obejrzeć (Akapity 1-50: początek rozdziału; 50-100: środek rozdziału; 100-on: koniec rozdziału) lub skorzystać z wyszukiwarki tej funkcji, jeśli korzystasz z wersji online lub eReader.
Wielki Gatsby : Rozdział 7 Podsumowanie
Nagle pewnej soboty Gatsby nie organizuje imprezy. Kiedy Nick przychodzi, żeby zobaczyć dlaczego, Gatsby ma nowego lokaja, który niegrzecznie odsyła Nicka.
Okazuje się, że Gatsby wymienił całą swoją służbę na przysłaną przez Wolfshiema. Gatsby wyjaśnia, że dzieje się tak dlatego, że Daisy przychodzi każdego popołudnia, aby kontynuować ich romans – wymaga, aby zachowali dyskrecję.
Gatsby zaprasza Nicka do domu Daisy na lunch. Plan jest taki, że Daisy i Gatsby powiedzą Tomowi o swoim związku, a Daisy opuści Toma.
Następnego dnia jest wyjątkowo gorąco. Nick i Gatsby pojawiają się na lunchu z Daisy, Jordanem i Tomem. Tom rozmawia przez telefon i najwyraźniej kłóci się z kimś o samochód. Daisy zakłada, że on tylko udaje i że tak naprawdę rozmawia z Martą.
Kiedy Toma nie ma w pokoju, Daisy całuje Gatsby'ego w usta.
Niania wprowadza do pokoju córkę Toma i Daisy, a Gatsby jest zszokowany, gdy zdaje sobie sprawę, że dziecko faktycznie istnieje i jest prawdziwe.
Tom i Gatsby wychodzą na zewnątrz, a Gatsby wskazuje, że to jego dom znajduje się dokładnie po drugiej stronie zatoki od ich domu. Wszyscy są niespokojni i zdenerwowani.
Ze sposobu, w jaki Daisy patrzy na Gatsby'ego i z nim rozmawia, Tom nagle dowiaduje się, że ona i Gatsby mają romans.
Daisy prosi, aby udać się na Manhattan, a Tom zgadza się, nalegając, aby pojechali natychmiast. Dostaje butelkę whisky, którą ma ze sobą zabrać. Istnieje krótki, ale kluczowy spór o to, kto weźmie który samochód. W końcu Tom zabiera Nicka i Jordana do samochodu Gatsby'ego, podczas gdy Gatsby zabiera Daisy do samochodu Toma.
W drodze Tom wyjaśnia Nickowi i Jordanowi, że prowadzi śledztwo w sprawie Gatsby’ego, co Jordan wyśmiewa. Zatrzymują się po benzynę na stacji benzynowej Wilsona. Tom pokazuje samochód Gatsby'ego, udając, że to jego własny. Wilson narzeka, że jest chory i ponownie prosi Tomka o samochód, bo potrzebuje szybko pieniędzy (zakłada się, że odsprzeda go z zyskiem).
Wilson wyjaśnia, że odkrył, że Myrtle go zdradza, więc zabiera ją z Nowego Jorku do innego stanu. Ciesząc się, że Wilson nie zorientował się, z kim Myrtle ma romans, Tom mówi, że zgodnie z obietnicą sprzeda Wilsonowi swój samochód. Kiedy odjeżdżają, Nick widzi w oknie na piętrze Myrtle wpatrującą się w Toma i Jordana, których uważa za jego żonę. (Ważne jest, aby zdać sobie sprawę, że Myrtle kojarzy teraz także Toma z tym żółtym samochodem.)
Kiedy docierają na Manhattan, wciąż jest szalenie gorąco. Jordan sugeruje pójście do kina, ale ostatecznie wynajmują apartament w hotelu Plaza. W pokoju hotelowym jest duszno, a na dole słychać odgłosy wesela.
Rozmowa jest napięta. Tom zaczyna czepiać się Gatsby'ego, ale Daisy go broni. Tom oskarża Gatsby'ego, że tak naprawdę nie jest mieszkańcem Oksfordu. Gatsby wyjaśnia, że wyjechał do Oksfordu tylko na krótki czas ze względu na specjalny program dla oficerów po wojnie. To wiarygodnie brzmiące wyjaśnienie napawa Nicka pewnością siebie w stosunku do Gatsby’ego.
Nagle Gatsby postanawia powiedzieć Tomowi swoją wersję prawdy – że Daisy nigdy nie kochała Toma, zawsze kochała tylko Gatsby’ego. Tom nazywa Gatsby'ego wariatem i mówi, że Daisy oczywiście go kocha i że on też ją kocha, nawet jeśli cały czas ją zdradza.
Gatsby żąda, aby Daisy powiedziała Tomowi, że nigdy go nie kochała. Daisy nie może się do tego zmusić i zamiast tego powiedziała, że kocha ich oboje. To miażdży Gatsby’ego.
Tom zaczyna ujawniać wszystko, co wie o Gatsby’m na podstawie śledztwa. Okazuje się, że pieniądze Gatsby’ego pochodzą z nielegalnej sprzedaży alkoholu w drogeriach, tak jak Tom przewidywał, kiedy go spotkał po raz pierwszy. Tom ma przyjaciela, który próbował nawiązać interesy z Gatsbym i Wolfshiemem. Dzięki niemu Tom wie, że nielegalne przemyt to tylko część działalności przestępczej, w którą zaangażowany jest Gatsby.
Te rewelacje powodują, że Daisy zamyka się w sobie i niezależnie od tego, jak bardzo Gatsby próbuje się bronić, jest rozczarowana. Prosi Toma, żeby zabrał ją do domu. Ostatnią grą o władzę Toma jest powiedzenie Gatsby'emu, aby zamiast tego zabrał Daisy do domu, wiedząc, że pozostawienie ich samych teraz nie stanowi żadnego zagrożenia dla niego ani jego małżeństwa.
Gatsby i Daisy jadą do domu samochodem Gatsby’ego. Tom, Nick i Jordan jadą razem do domu samochodem Toma.
Narracja przechodzi teraz do Nicka powtarzającego zeznania złożone podczas śledztwa (postępowanie prawne mające na celu zebranie faktów dotyczących śmierci) przez Michaelisa, który prowadzi kawiarnię obok garażu Wilsona.
Tego wieczoru Wilson wyjaśnił Michaelisowi, że zamknął Myrtle, żeby mieć na nią oko, dopóki za kilka dni się nie wyprowadzą. Michaelis był zszokowany, słysząc to, ponieważ Wilson był zazwyczaj łagodnym człowiekiem. Kiedy Michaelis wyszedł, usłyszał walkę Myrtle i Wilsona. Następnie Myrtle wybiegła na ulicę w kierunku samochodu jadącego z Nowego Jorku. Samochód potrącił ją i odjechał, a zanim Michaelis dotarł do niej na ziemi, już nie żyła.
Narracja powraca do punktu widzenia Nicka, gdy Tom, Nick i Jordan wracają z Manhattanu. Podjeżdżają na miejsce wypadku. Tomek początkowo żartuje, że Wilson w końcu załatwił jakieś sprawy, ale gdy widzi, że sytuacja jest poważna, zatrzymuje samochód i podbiega do ciała Myrtle.
Tomek pyta policjanta o szczegóły wypadku. Kiedy zdaje sobie sprawę, że świadkowie mogą zidentyfikować żółty samochód, który potrącił Myrtle, martwi się, że Wilson, który widział go w tym samochodzie wcześniej tego popołudnia, wskaże go policji. Tom chwyta Wilsona i mówi mu, że żółty samochód, który potrącił Myrtle, nie należy do Toma i że tylko nim kierował, zanim oddał go właścicielowi.
Kiedy odjeżdżają z miejsca zdarzenia, Tom szlocha w samochodzie.
Po powrocie do swojego domu Tom zaprasza Nicka i Jordana do środka. Nick jest zniesmaczony całą tą sytuacją i odwraca się, by odejść. Jordan prosi także Nicka, aby wszedł do środka. Kiedy ponownie odmawia, ona wchodzi.
Kiedy Nick odchodzi, widzi Gatsby'ego czającego się w krzakach. Nick nagle postrzega go jako przestępcę. Kiedy omawiają, co się stało, Nick zdaje sobie sprawę, że tak naprawdę to Daisy prowadziła samochód, co oznacza, że to Daisy zabiła Myrtle. Gatsby sprawia wrażenie, jakby musiała wybierać między czołowym zderzeniem z innym samochodem jadącym z naprzeciwka a uderzeniem w Myrtle i w ostatniej sekundzie zdecydowała się uderzyć w Myrtle.
Gatsby wydaje się nie mieć żadnych uczuć w stosunku do zmarłej kobiety, a zamiast tego martwi się tylko tym, co Daisy i jak zareaguje. Gatsby mówi, że weźmie na siebie winę za prowadzenie samochodu. Gatsby mówi, że czai się w ciemności, aby upewnić się, że Daisy jest bezpieczna przed Tomem, który, jak się obawia, może ją źle potraktować, gdy dowie się, co się stało.
Nick wraca do domu, aby zbadać sprawę i widzi Toma i Daisy spędzających razem intymną, konspiracyjną chwilę w kuchni. Oczywiste jest, że Gatsby po raz kolejny zasadniczo źle zrozumiał związek Toma i Daisy. Nick zostawia Gatsby'ego w spokoju.
To niesamowite, jak podejrzany i przerażający staje się Gatsby, gdy Nick zwraca się przeciwko niemu. Czy nasz narrator od samego początku opowiadał o zachowaniu Gatsby’ego?
Kluczowy rozdział 7 Cytaty
Potem przypomniała sobie upał i z poczuciem winy usiadła na kanapie w chwili, gdy do pokoju weszła świeżo wyprana pielęgniarka prowadząca małą dziewczynkę.
– Błogosław, skarbie – zanuciła, wyciągając ramiona. „Przyjdź do swojej matki, która cię kocha”.
Dziecko porzucone przez pielęgniarkę przebiegło przez pokój i nieśmiało wtopiło się w sukienkę matki.
„Błogosławieństwo cenne!” Czy mama posypała twoje stare, pożółkłe włosy pudrem? Wstań teraz i powiedz „Jak-de-do”.
Gatsby i ja z kolei pochyliliśmy się i ujęliśmy małą, niechętną dłoń. Potem patrzył na dziecko ze zdziwieniem. Nie sądzę, żeby kiedykolwiek wcześniej naprawdę wierzył w jego istnienie. (7,48-52)
To nasza pierwsza i jedyna szansa, żeby to zobaczyć Daisy pełniąca rolę macierzyństwa . A „występowanie” to właściwe słowo, ponieważ wszystko, co dotyczy działań Daisy, brzmi tutaj trochę fałszywie, a jej urocza piosenka przypomina trochę występ. Obecność pielęgniarki wyraźnie pokazuje, że podobnie jak wiele ówczesnych kobiet z wyższych sfer, Daisy tak naprawdę nie zajmuje się wychowywaniem dzieci .
ile klawiszy ma klawiatura
W tym samym czasie, to jest dokładnie ten moment, w którym Gatsby ma urojeniowe sny, które zaczynają się rozpadać . Szok i zaskoczenie, których doświadcza, gdy dowiaduje się, że Daisy naprawdę ma córkę z Tomem, pokazuje, jak niewiele myślał o tym, że Daisy przez ostatnie pięć lat żyła własnym życiem poza nim. Istnienie dziecka jest dowodem na oddzielne życie Daisy i Gatsby po prostu nie może sobie z tym poradzić, gdy nie jest dokładnie taka, jaką ją sobie wyobrażał.
Wreszcie możemy zobaczyć, jak Pammy jest wychowywana z myślą o przyszłości „piękny mały głupek”, jak to ujęła Daisy . Gdy makijaż Daisy rozciera się na włosach Pammy, Daisy namawia swoją niechętną córkę, by zaprzyjaźniła się z dwoma dziwnymi mężczyznami.
„Co zrobimy ze sobą dzisiejszego popołudnia” – zawołała Daisy – „i pojutrze i przez następne trzydzieści lat?”
„Nie bądź chorobliwy” – powiedział Jordan. „Życie zaczyna się od nowa, gdy jesienią robi się rześko.” (7,74-75)
Porównywanie i kontrastowanie Daisy i Jordana) to jedno z najczęstszych zadań, jakie otrzymasz podczas studiowania tej powieści. Ten bardzo znany cytat jest doskonałym punktem wyjścia.
Próba żartu Daisy ujawnia jej fundamentalną nudę i niepokój. Pomimo tego, że ma pozycję społeczną, bogactwo i wszelkie dobra materialne, jakich zapragnie, nie jest szczęśliwa w swoim nieskończenie monotonnym i powtarzalnym życiu. Ta egzystencjalna nuda w dużym stopniu pomaga wyjaśnić, dlaczego traktuje Gatsby'ego jako ucieczkę od rutyny.
Z drugiej strony Jordan jest osobą pragmatyczną i realistyczną, która chwyta okazje i który widzi możliwości, a nawet powtarzające się cykliczne momenty zmian. Na przykład tutaj, chociaż jesień i zima najczęściej kojarzą się ze snem i śmiercią, podczas gdy wiosna jest zwykle postrzegana jako pora odrodzenia, dla Jordanii każda zmiana niesie ze sobą szansę na nowe pomysły i nowy początek.
„Ma niedyskretny głos” – zauważyłem. „Jest pełno…”
Zawahałem się.
„W jej głosie pełno pieniędzy” – powiedział nagle.
To było to. Nigdy wcześniej nie rozumiałem. Było w nim pełno pieniędzy — to był niewyczerpany urok, który w nim unosił się i opadał, jego dźwięk, śpiew cymbałów. . . . Wysoko w białym pałacu, córka króla, złota dziewczyna. . . . (7.103-106)
Tutaj dochodzimy do sedna tego, co tak naprawdę przyciąga Gatsby’ego do Daisy.
Nick zauważa, że sposób, w jaki Daisy rozmawia z Gatsbym, wystarczy, aby ujawnić ich związek z Tomem. Po raz kolejny widzimy potężną atrakcyjność głosu Daisy. Dla Nicka ten głos jest pełen „niedyskrecji”, ciekawego słowa, które jednocześnie przywodzi na myśl ujawnienie tajemnic i ujawnienie nielegalnej aktywności seksualnej. Nick już wcześniej używał tego słowa w tej konotacji – opisując Myrtle w Rozdział 2 kilkakrotnie używa słowa „dyskretny”, aby wyjaśnić środki ostrożności, jakie podejmuje, aby ukryć swój romans z Tomem.
Ale dla Gatsby'ego głos Daisy nie niesie ze sobą tego seksownego uroku, ale raczej obietnicę bogactwa co było jego nadrzędną ambicją i celem przez większą część życia. Dla niego jej głos oznacza, że jest nagrodą do odebrania. Wrażenie to dodatkowo podkreślają baśniowe obrazy towarzyszące powiązaniu głosu Daisy z pieniędzmi. Podobnie jak księżniczki, które kończą się w bajkach, są nagrodą dla odważnych bohaterów, tak też Daisy jest wygraną Gatsby’ego, oznaką, że mu się udało.
– Uważasz, że jestem dość głupi, prawda? zasugerował. Być może tak jest, ale czasami mam prawie drugie spojrzenie, które mówi mi, co mam robić. Może w to nie wierzysz, ale nauka…” (7.123)
Nick nigdy nie widzi Tom jako ktoś inny niż czarny charakter ; jednak to ciekawe tylko Tom natychmiast dostrzega w Gatsby'm oszustwa, którym się okazuje . Niemal od samego początku Tom twierdzi, że pieniądze Gatsby’ego pochodzą z nielegalnego handlu lub innej działalności przestępczej. To prawie tak, jakby życie Toma w kłamstwach dało mu szczególny wgląd w wykrywanie kłamstw innych.
Nieustające bicie serca zaczynało mnie dezorientować i przeżyłam zły moment, zanim zdałam sobie sprawę, że jak dotąd jego podejrzenia nie dotyczyły Toma. Odkrył, że Marta wiedzie jakieś życie poza nim, w innym świecie, i szok sprawił, że zrobiło mu się fizycznie niedobrze. Spojrzałem na niego, a potem na Toma, który niecałą godzinę wcześniej dokonał podobnego odkrycia – i przyszło mi do głowy, że nie ma różnicy między ludźmi pod względem inteligencji czy rasy tak głębokiej jak różnica między chorym a zdrowym . Wilson był tak chory, że wyglądał na winnego, niewybaczalnie winnego – jakby właśnie urodziła mu się jakaś biedna dziewczyna, która urodziła dziecko. (7.160)
Często będziesz także proszony o porównanie Toma i Wilsona, dwóch postaci, które mają wspólne pewne szczegóły fabuły. Ten fragment, który wyraźnie kontrastuje reakcje tych dwóch mężczyzn na informację, że ich żony mają romans , to świetne miejsce na rozpoczęcie.
- Reakcją Toma na związek Daisy i Gatsby'ego jest natychmiastowe zrobienie wszystkiego, aby pokazać swoją moc. Wymusza wyjazd na Manhattan, żąda od Gatsby'ego wyjaśnień, systematycznie demontuje staranny obraz i mitologię, którą stworzył Gatsby, i w końcu każe Gatsby'emu odwieźć Daisy do domu, aby pokazać, jak niewiele musi się obawiać, że będą razem sami.
- Wilson próbuje także pokazać siłę. Ale jest tak nieprzyzwyczajony do władania tą bronią, że najlepszym wysiłkiem będzie zamknięcie Marty i wysłuchiwanie jej wyniszczających obelg i prowokacji. Co więcej, zamiast zrelaksować się pod wpływem tego zawrotu mocy, Wilson zapada na chorobę fizyczną, czując się winny zarówno z powodu swojej roli w wypędzeniu żony, jak i z powodu znęcania się nad nią do uległości.
- I wreszcie interesujące jest to, że Nick przedstawia te reakcje jako związane ze zdrowiem. Czyją reakcję Nick uważa za „chorą”, a czyją za „dobrze”? Kuszące jest powiązanie reakcji cielesnej Wilsona ze słowem „chory”, ale ta dwuznaczność jest celowa. Czy w tej sytuacji bardziej chore jest czerpanie żądnej władzy przyjemności z patroszenia rywala w stylu Toma, czy też bycie pokonanym na poziomie psychosomatycznym, jak Wilson?
'Samokontrola!' – powtórzył Tom z niedowierzaniem. – Przypuszczam, że najnowszą rzeczą będzie usiąść i pozwolić Panu Nikt znikąd kochać się z twoją żoną. Cóż, jeśli taki jest pomysł, możesz mnie wykluczyć. . . . W dzisiejszych czasach ludzie zaczynają od szyderstwa z życia rodzinnego i instytucji rodzinnych, a następnie rzucają wszystko za burtę i zawierają małżeństwa mieszane między czarnymi i białymi.
Zarumieniony żarliwym bełkotem ujrzał siebie stojącego samotnie na ostatniej barierze cywilizacji.
„Wszyscy tu jesteśmy biali” – mruknął Jordan.
„Wiem, że nie jestem zbyt popularny. Nie wydaję dużych przyjęć. Przypuszczam, że we współczesnym świecie trzeba zamienić swój dom w chlew, żeby mieć jakichkolwiek przyjaciół.
Choć byłam wściekła, podobnie jak my wszyscy, miałam ochotę się śmiać, ilekroć otwierał usta. Przejście od libertyna do głupca było tak całkowite. (7.229-233)
Nick jest szczęśliwy, ilekroć może coś zademonstrować jak niedokształcony i głupi jest Tom . Tutaj złość Toma na Daisy i Gatsby'ego w jakiś sposób przekształca się w użalanie się nad sobą i fałszywie prawą tyradę na temat krzyżowania ras, luźnej moralności i upadku niezłomnych instytucji. Widzimy związek między Jordanem i Nickiem, gdy obaj przebijają pompatyczny balon Toma : Jordan zwraca uwagę, że rasa nie jest obecnie przedmiotem dyskusji, a Nick śmieje się z hipokryzji kobieciarza takiego jak Tom, który nagle ubolewa nad brakiem prymitywnej przyzwoitości swojej żony.
– Ona nigdy cię nie kochała, słyszysz? płakał. – Wyszła za ciebie tylko dlatego, że byłem biedny i miała dość czekania na mnie. To był straszny błąd, ale w głębi serca nie kochała nikogo oprócz mnie! (7.241)
Gatsby odrzuca ostrożność i ujawnia historię, którą przez cały czas opowiadał sobie o Daisy. W jego mniemaniu Daisy tęskniła za nim tak bardzo, jak on tęsknił za nią, a on był w stanie wyjaśnić sobie jej małżeństwo, po prostu wypierając wszelkie myśli, że mogłaby mieć własne nadzieje, marzenia, ambicje i motywacje . Przez ostatnie pięć lat Gatsby’emu napędzała myśl, że ma dostęp do tego, co kryje się w sercu Daisy. Widzimy jednak, że sen zbudowany na tego rodzaju ruchomym piasku jest w najlepszym przypadku myśleniem życzeniowym, a w najgorszym umyślnym oszukiwaniem samego siebie.
– Daisy, to już koniec – powiedział szczerze. To już nie ma znaczenia. Po prostu powiedz mu prawdę – że nigdy go nie kochałeś – a wszystko zostanie wymazane na zawsze. ...
Zawahała się. Jej wzrok padł na Jordana i na mnie z pewnym błaganiem, jakby w końcu zdała sobie sprawę, co robi – i jakby przez cały czas nie miała zamiaru nic robić. Ale teraz to się stało. Było za późno….
- Och, chcesz za dużo! – zawołała do Gatsby’ego. „Teraz cię kocham – czy to nie wystarczy? Nie mogę nic poradzić na to, co było przeszłością. Zaczęła bezradnie szlochać. – Kiedyś go kochałam, ale ciebie też.
Oczy Gatsby'ego otwierały się i zamykały.
- Ty też mnie kochałeś? on powtórzył. (7.254-266)
Gatsby nie chce niczego innego, jak tylko tego, aby Daisy wymazała ostatnie pięć lat jej życia. Nie chce zaakceptować myśli, że Daisy żywiła uczucia do kogoś innego niż on, że miała historię, która go nie dotyczyła i że nie spędzała każdej sekundy każdego dnia na zastanawianiu się, kiedy do niej wróci. życie. Jego absolutyzm jest formą emocjonalnego szantażu.
Mimo wszystkich oczywistych słabości Daisy świadectwem jej siły psychicznej jest to, że po prostu nie chce odtwarzać siebie, swoich wspomnień i emocji na podobieństwo Gatsby'ego. Mogłaby spokojnie w tym momencie powiedzieć, że nigdy nie kochała Toma, ale nie byłaby to prawda, a ona nie chce rezygnować ze swojej niezależności umysłu. W przeciwieństwie do Gatsby'ego, który wbrew wszelkim dowodom wierzy, że przeszłość można powtórzyć, Daisy chce wiedzieć, że istnieje przyszłość. Chce, aby Gatsby był rozwiązaniem jej zmartwień na temat każdego kolejnego dnia, a nie przekleństwem na temat wyborów, których dokonała, aby dotrzeć do tego punktu.
Jednocześnie należy zauważyć, że Nick zdał sobie sprawę, że Daisy „nigdy nie miała zamiaru nic robić”. Daisy nigdy nie planowała opuścić Toma. Wiemy o tym od zawsze pierwszy raz zobaczyliśmy je pod koniec rozdziału 1 , kiedy zdał sobie sprawę, że ich dysfunkcja cementowała ich razem.
Minęło i zaczął podekscytowany rozmawiać z Daisy, zaprzeczając wszystkiemu, broniąc swojego imienia przed oskarżeniami, które nie zostały postawione. Ale z każdym słowem wciągała się coraz bardziej w siebie, więc poddał się i tylko martwy sen walczył dalej, gdy popołudnie uciekało, próbując dotknąć tego, czego nie było już namacalnego, walcząc nieszczęśliwie i bez rozpaczy w stronę utraconego głosu po drugiej stronie ulicy. pokój. (7.292)
Pojawienie się córki Daisy i oświadczenie Daisy, że w pewnym momencie swojego życia kocha Toma, pomogły pokonać obsesję Gatsby'ego na punkcie jego marzeń. W ten sam sposób wyjaśnienia Toma na temat tego, kim naprawdę jest Gatsby i co kryje się za jego fasadą, przełamały zauroczenie Daisy. Zwróć uwagę na język tutaj — gdy Daisy wycofuje się z Gatsby, wracamy do obrazu Gatsby'ego z wyciągniętymi ramionami, próbującego chwycić coś, co jest tuż poza zasięgiem . W tym przypadku nie chodzi tylko o samą Daisy, ale także o jego marzenie o byciu z nią w jego doskonałej pamięci.
'Pobij mnie!' usłyszał jej płacz. „Rzuć mnie i bij, ty mały, brudny tchórzu!” (7.314)
Marta walczy, prowokując i drwiąc . Tutaj – podkreśla Słaba i nieśmiała natura Wilsona namawiając go, aby traktował ją tak, jak zrobił to Tom, kiedy uderzył ją wcześniej w powieści.
Zanim jednak wyciągniemy jakiekolwiek wnioski na temat Marty z tego wykrzyknika, warto zastanowić się nad kontekstem tej uwagi.
- Po pierwsze, dostajemy to przemówienie z trzeciej ręki. To Nick opowiada nam to, co Michaelis opisał podsłuchając, więc słowa Myrtle przeszły przez podwójny męski filtr.
- Po drugie, słowa Myrtle są odosobnione. Nie mamy pojęcia, co Wilson jej mówił, że sprowokowała ten atak. Wiemy jednak, że bez względu na to, jak „bezsilny” Wilson może być, wciąż ma dość mocy, aby uwięzić swoją żonę w ich domu oraz jednostronnie wykorzenić ją i przenieść o kilka stanów dalej wbrew jej woli. Ani Nick, ani Michaelis nie zastanawiają się, czy którekolwiek z tych sprawowania jednostronnej władzy nad Martą jest właściwe i sprawiedliwe – oczekuje się po prostu, że właśnie to mąż może zrobić żonie.
Co więc sądzimy o fakcie, że Myrtle próbowała werbalnie wykastrować męża? Może wrzeszczenie na niego to jej jedyne rozwiązanie w życiu, w którym nie ma faktycznej możliwości kontrolowania swojego życia i integralności cielesnej.
„Samochód śmierci”, jak go nazywały gazety, nie zatrzymał się; Wyłonił się z zapadającej ciemności, zachwiał się tragicznie na chwilę i zniknął za następnym zakrętem. Michaelis nie był nawet pewien, jaki jest jego kolor – pierwszemu policjantowi powiedział, że jest jasnozielony. Drugi samochód, ten jadący w stronę Nowego Jorku, zatrzymał się sto metrów dalej, a jego kierowca pospieszył z powrotem do miejsca, gdzie Myrtle Wilson, której życie zostało gwałtownie zgaszone, uklękła na drodze i zmieszała swoją gęstą, ciemną krew z kurzem.
zamień ciąg w ciągu Java
Michaelis i ten mężczyzna dotarli do niej pierwsi, ale kiedy rozerwali jej pasek koszuli, wciąż wilgotny od potu, zobaczyli, że jej lewa pierś jest luźna jak klapa i nie ma potrzeby nasłuchiwania, czy pod spodem znajduje się serce. Usta były szeroko otwarte i rozerwane w kącikach, jakby trochę się zakrztusiła, wyrzekając się ogromnej witalności, którą tak długo gromadziła. (7.316-317)
Wyraźny kontrast między dziwnie upiornym charakterem samochodu, który uderza w Myrtle, a instynktownymi, makabrycznymi, wyraźnymi obrazami tego, co dzieje się z jej ciałem po uderzeniu, jest bardzo uderzający. Samochód prawie nie wydaje się prawdziwy – wyłania się z ciemności niczym duch zemsty i znika, Michaelis nie jest w stanie określić, jakiego ma koloru. Tymczasem zwłoki Myrtle są szczegółowo opisane, są namacalnie fizyczne i obecne.
Ten zabieg na ciele Myrtle może być jednym z miejsc, do których należy się udać, gdy zostaniesz poproszony o porównanie Daisy i Myrtle na zajęciach. Ciała Daisy nie zostało nawet opisane, poza delikatnym wskazaniem, że woli białe sukienki, zwiewne i luźne. Z drugiej strony, za każdym razem, gdy widzimy Myrtle w powieści, jej ciało ulega fizycznej napaści lub zostaje przywłaszczone. Tom początkowo ją podnosi, niewłaściwie dociskając swoje ciało do jej ciała na peronie stacji kolejowej. Przed przyjęciem Tom uprawia z nią seks, podczas gdy Nick (nieznajomy Myrtle mężczyzna) czeka w sąsiednim pokoju, a Tom kończy wieczór uderzając ją w twarz. W końcu zostaje unieruchomiona przez męża w domu, a następnie przejechana.
Daisy i Tom siedzieli naprzeciw siebie przy kuchennym stole, trzymając między sobą talerz smażonego na zimno kurczaka i dwie butelki piwa. Mówił do niej intensywnie przez stół i z całą powagą jego dłoń opadła na jej rękę i zakryła ją. Od czasu do czasu spoglądała na niego i kiwała głową, zgadzając się.
Nie byli szczęśliwi i żadne z nich nie tknęło kurczaka ani piwa – a mimo to też nie byli nieszczęśliwi. W tym zdjęciu panowała niewątpliwa atmosfera naturalnej intymności i każdy powiedziałby, że spiskowali razem. (7.409-410)
A więc obiecuję, że Daisy i Tom to dysfunkcyjna para, która w jakiś sposób sprawia, że to działa (Nick widział to o godz koniec rozdziału 1 ) jest spełniony. Dla uważnych czytelników powieści wniosek ten powinien być jasny od samego początku. Daisy narzeka na Toma, a Tom seryjnie zdradza Daisy, ale ostatecznie nie chcą rezygnować z przywilejów, do których upoważnia ich życie.
Ta chwila prawdy rozebrała Daisy i Toma do podstaw. Znajdują się w najmniej efektownym pokoju w swojej rezydencji, zasiadają do prostego i bezpretensjonalnego jedzenia i zostały pozbawione okleiny. Ich uczciwość sprawia, że to, co robią – w zasadzie spiskowanie mające na celu uniknięcie morderstwa – jest całkowicie przejrzyste. I fakt, że potrafią tolerować taki poziom szczerości w sobie nawzajem, a poza tym, że każdy z nich jest trochę okropną osobą, trzyma ich razem.
Porównaj ich gotowość wybaczenia sobie wszystkiego – nawet morderstwa! – z uporem Gatsby’ego, że to jego sposób lub nie.
Obraz Toma i Daisy trzymających się za ręce podczas dyskusji o tym, jak uciec po tym, jak Daisy zabija Myrtle, jest sednem ich związku. Są gotowi sobie wszystko wybaczyć. Czy w tajemnicy są najbardziej romantyczną parą w książce?
Wielki Gatsby Rozdział 7 Analiza
Nic dziwnego, że ten bardzo długi, pełen emocji i szokujący rozdział jest przeplatany tematami: Wielki Gatsby . Spójrzmy.
Tematy nadrzędne
Moralność i etyka. W tym rozdziale podejrzenie popełnienia przestępstwa jest wszędzie:
- Nowy lokaj Gatsby’ego ma „nikczemną” (7.2) twarz
- kobieta martwi się, że Nick chce ukraść jej torebkę w pociągu
- Gatsby czai się przed rezydencją Buchananów, jakby „za chwilę miał zamiar okraść dom” (7.384)
- Daisy i Tom siedzą i spiskują razem przy kuchennym stole
Ta atmosfera nielegalności potęguje faktyczne przestępstwa, które mają miejsce lub zostały ujawnione w rozdziale:
- Gatsby to przemytnik (lub coś gorszego)
- Daisy zabija Myrtle
- Gatsby ukrywa samochód wraz z dowodami wypadku
- Daisy i Tom postanawiają uniknąć morderstwa
To zejście na ciemną stronę Dzikiego Wschodu (w porównaniu z wersją Nicka dotyczącą spokojnego i surowego Bliskiego Zachodu) ujawnia spojrzenie powieści na ekscesy tamtego okresu. Co ciekawe, zdecydowana większość opisywanych przestępstw lub prawie przestępstw to kradzież – zabranie cudzej własności. Te same pragnienia, które skłaniają ambitnych do przyjazdu na Manhattan, aby spróbować coś dla siebie zrobić, pobudzają również tych, którzy są skłonni do pójścia na skróty, co skutkuje przestępczością. Dopiero Daisy, która jest już tak ugruntowana, że kradzież nie jest jej potrzebna, przenosi przestępczość na wyższy poziom.
Miłość, pożądanie, relacje . Tak jak wszędzie jest przestępczość, tak samo jest z nielegalną seksualnością. Jednakże gorąco i napięcie zdają się odwracać tendencje behawioralne bohaterów dowiedzieliśmy się w ciągu sześciu rozdziałów.
- Zwykle powściągliwy Nick zastanawia się nad swoim konduktorem i „którego zarumienione usta całował, którego głowa zamoczyła kieszeń od piżamy nad sercem” (7.23). Robi też sprośny żart, że kamerdyner Buchananów musi krzyczeć przez telefon, że po prostu nie może wysłać ciała Toma do Myrtle w taki upał.
- Zwykle bierna Daisy całuje Gatsby'ego w usta na oczach Nicka i Jordana w geście buntu. Później zwraca uwagę Toma na jego eufemistyczny opis chwil, gdy zdradzał ją zaraz po miesiącu miodowym, nazywając go „szaleniem” (7.252), co oznacza po prostu „dobrą zabawę”.
- Z drugiej strony kobieciarz Tom sztywno i obłudnie tyraduje na temat upadku moralności i możliwości, że ludzie różnych ras będą mogli zawierać małżeństwa mieszane.
- Podobnie zwykle słaby i nieskuteczny Wilson obezwładnia swoją żonę na tyle, że zamyka ją w zamknięciu, gdy dowiaduje się o jej romansie. Czuje się też tak źle z powodu tej sytuacji, jakby przez przypadek zapłodnił kobietę.
- Pragnienie, by każdy miał kogoś, kto nie jest jego współmałżonkiem, podkreśla sposób, w jaki trwający ślub jest przez cały rozdział nieustannie opisywany jako głęboko nieatrakcyjny. W końcu w środku kulminacyjnej kłótni pojawia się muzyka weselna: „Z sali balowej poniżej, na gorących falach powietrza unosiły się stłumione i duszące akordy” (7.261). Życie małżeńskie jest duszące, a te postacie poświęcają dużo energii, próbując się uwolnić.
Motywy: Pogoda. Przytłaczający upał dnia odgrywa istotną rolę w tworzeniu atmosferę zduszonej, spoconej i nieprzyjemnej duszności . Przytłaczające napięcie i niezręczność każdej sceny są dodatkowo spotęgowane przez fizyczny dyskomfort, którego wszyscy doświadczają (należy również pamiętać, że bycie gorącym i lekkie odwodnienie zwiększa poziom odurzenia, jaki odczuwa dana osoba, a bohaterowie popijają whisky za whisky). Gorąca parność wzmaga złość i urazę, a także zdaje się wzmagać lekkomyślność, z jaką ludzie są skłonni ujawniać i realizować swoje pragnienia seksualne. Ten element atmosfery jest tak istotny, że w każdej filmowej adaptacji tej powieści aktorzy są zlani potem podczas tych scen, przez co oglądanie ich jest niemal tak samo niewygodne, jak wyobrażanie sobie przetrwania tego dnia. Oto szybki klip to pokazuje, co mam na myśli.
Zmienność tożsamości. Wypada, aby tak samo, jak mruży się oczy wielu osobom, gdy Gatsby zostaje ujawniony jako źródło bogactwa i gdy okazuje się, że Daisy nie jest bajkowym wytworem wyobraźni Gatsby’ego, idea fasad, fałszywych wrażeń i błędnej tożsamości jest centralna .
- Po pierwsze, w ten upalny dzień, Daisy jest zachwycona obrazem Gatsby’ego, który wygląda „tak fajnie” i przypomina „reklamę mężczyzny” (7.81–83). Błyszczący wygląd Gatsby'ego jest idealny, ale jednocześnie wyraźnie płytki i fałszywy, jak reklama.
- Później Myrtle kipi z zazdrości, gdy widzi Toma jadącego obok Jordana i zakłada, że Jordan to Daisy. Ten przypadek błędnej tożsamości przyczynia się do jej śmierci, ponieważ zakłada, że Tom będzie wracał z miasta tym samym samochodem, którym tam przyjechał.
- Po trzecie, Daisy i Jordan pamiętają mężczyznę o imieniu Biloxi, który wdarł się na ślub Daisy i Toma, a następnie wmówił sobie, że zostanie w domu Jordana na trzy tygodnie, gdy ten wracał do zdrowia po omdleniu. Ich wspomnienia jasno pokazują, że cała jego opowieść o sobie była fikcją – fikcją, która działała, dopóki nie przestała działać, podobnie jak fasady głównych bohaterów tej historii.
- Po czwarte, Wilson krótko zakłada, że Michaelis jest kochankiem Myrtle. Brak zrozumienia, kto tak naprawdę ma romans z żoną, prowadzi do drugiego morderstwa w powieści.
Leczenie kobiet. Kluczowe w tym rozdziale są także postacie kobiece.
Po pierwsze, jest para Daisy i Jordan, których poglądy na życie są diametralnie różne.
- Z drugiej strony, Jordan jest pragmatykiem, który wszędzie widzi szansę i możliwości . To czyni ją atrakcyjną dla Nicka, który lubi, gdy jest samowystarczalna, spokojna, cyniczna i mało prawdopodobne, aby była nadmiernie emocjonalna. Jednak takie podejście do życia oznacza, że Jordan jest w zasadzie amoralna, co ukazuje w tym rozdziale niemal całkowity brak reakcji na śmierć Myrtle i założenie, że życie w domu Buchananów będzie toczyć się normalnie. Dla Nicka, który upiera się przy swoim poczuciu siebie jako głęboko przyzwoitego człowieka, jest to zerwanie umowy.
- Z drugiej strony, Myrtle, której fizyczność zawsze była jej najbardziej charakterystyczną cechą, ostatecznie traci nawet najbardziej podstawową integralność – integralność cielesną — ponieważ jej ciało nie tylko zostaje rozerwane, gdy zostaje potrącona przez samochód, ale to okaleczenie jest świadkiem wielu osób, a następnie również opisane graficznie.
- Tego samego nie można powiedzieć Myrtle, która pogarsza się, uciekając przed małżeństwem, aby nawiązać romans z Tomem , która może ją pobić, a następnie jest zmuszona wrócić do męża, który może ją uwięzić i siłą wyrzucić z domu.
- Gatsby przestaje urządzać przyjęcia w swoim domu i zamiast tego wdaje się w romans z Daisy. Nick, Gatsby, Daisy, Jordan i Tom jedzą razem lunch i postanawiają pojechać na Manhattan na cały dzień, aby uciec przed upałem.
- Zarówno Tom, jak i Wilson zdają sobie sprawę, że ich żony mają romanse; jednak tylko Tom wie, z kim ma romans Daisy. Wilson postanawia zabrać Martę do innego miejsca zamieszkania.
- Nick, Gatsby, Daisy, Jordan i Tom trafiają do apartamentu w hotelu Plaza, gdzie wszystko wychodzi na jaw. Gatsby i Daisy przyznają się, że mają romans. Gatsby żąda, aby Daisy powiedziała Tomowi, że nigdy go nie kochała. Daisy nie może tego zrobić, a marzenia Gatsby'ego zostają zniszczone.
- Gatsby i Daisy jadą razem do domu. Po drodze, gdy Daisy prowadzi samochód, potrącają i zabijają Myrtle, która próbuje uciec przed uwięzieniem w swoim domu przez Wilsona.
- Gatsby postanawia wziąć na siebie winę za wypadek, ale nie do końca zdaje sobie sprawę, że między nim a Daisy wszystko już skończone.
- Daisy i Tom spędzają razem intymną chwilę, zastanawiając się, co będą dalej robić.
Następnie mamy porównanie Daisy i Myrtle, dwóch kobiet, których małżeństwa nie satysfakcjonują ich na tyle, że szukają innych kochanków. Można je porównywać na wiele sposobów, ale w tym rozdziale szczególnie istotne wydaje się to, czy każdej kobiecie uda się zachować spójność i integralność.
Śmierć i porażka. Śmierć przybiera różne formy, zarówno metaforyczne, jak i przerażająco realne. Oczywiście główną śmiercią w tym rozdziale jest śmierć Myrtle, makabrycznie zabita przez Daisy. Ale jest to także rozdział, w którym marzenia umierają. Fantazja Gatsby’ego o Daisy powoli upada, gdy poznaje jej córkę i dowiaduje się, że ona po prostu nie chce wyrzec się całej swojej historii z Tomem ze względu na Gatsby’ego. Podobnie wszelkie romantyczne pomysły Daisy na temat Gatsby’ego znikają, gdy dowiaduje się, że jest on przestępcą.
Nowojorski hotel Plaza, znany z tego, że jest miejscem, w którym mieszka Eloise z książek dla dzieci, oraz z tego, że jest miejscem konfrontacji opisanej w tej powieści.
Kluczowe uderzenia postaci
Co dalej?
Porównaj cztery podróże powieści na Manhattan : Nick na imprezie Myrtle w Rozdział 2 , Nick opisuje, jak to jest być samotnym facetem w mieście pod koniec Rozdział 3 , Nick na lunchu z Gatsbym Rozdział 4 i szaleństwo na Plaza w tym rozdziale. Czy Manhattan wpływa na zachowanie bohaterów? Czy to sprawia, że są mniej lub bardziej skłonni do udawania, że tam są? Czy czują się tam dobrze?
Przejdź do podsumowanie rozdziału 8 lub ponownie odwiedź podsumowanie rozdziału 6 .
Jakie są niektóre z ogólnych tematów Gatsby'ego? Wgłębiamy się pieniądze i materializm , amerykański sen i więcej w nasz artykuł na temat najważniejszych Wielki Gatsby tematy .