Tygiel pozostaje podstawą języka angielskiego w szkołach średnich, ponieważ jest bogaty w tematy, które są stale istotne dla ludzi, niezależnie od okresu. Jednak tematy te nie zawsze są łatwe do wyjaśnienia lub przeanalizowania w kontekście sztuki, a przekształcenie ich w eseje może być jeszcze trudniejsze. Czytaj dalej, aby dowiedzieć się, czym jest motyw i listę ważnych tematów Tygiel z konkretnymi szczegółami, krok po kroku, oraz podsumowaniem, jak wykorzystać te informacje w swoich esejach i innych zadaniach.

Co to jest motyw? Dlaczego motywy są ważne?

Zanim przejdę do sedna sprawy, jak to zrobić Tygiel tematy są wyrażane, zróbmy krótki przegląd tego, czym są tematy i dlaczego są ważne. Temat jest głównym tematem poruszanym przez dzieło literackie. Motywy można wyrażać na wiele różnych sposobów. W przypadku gry typu Tygiel motywy ujawniają się głównie poprzez dialogi bohaterów. Ujawniają się także poprzez wydarzenia w fabule.

Tematy mówią nam, jaki jest cel pracy. Co autor chce przekazać widzowi? Tygiel Tematyka zapewniła sztuce długowieczność artystyczną, ponieważ są mniej więcej uniwersalne dla ludzkiego doświadczenia na przestrzeni czasu. Jeśli masz nadzieję napisać świetny esej na temat Tygiel , powinieneś mieć rozległą wiedzę na jego tematykę. Jeśli potrafisz wykazać, że rozumiesz tematykę dzieła literackiego, oznacza to, że opanowałeś materiał na głębszym poziomie. W następnych kilku sekcjach przyjrzę się grupie ogólnych tematów Tygiel , w tym ironia, histeria, reputacja i władza.

Temat 1: Ironia

Po pierwsze, czym jest ironia? Wiele osób ma wrażenie, że ironia ma miejsce wtedy, gdy dzieje się coś, czego się nie spodziewasz (lub co do którego naprawdę miałeś nadzieję, że się nie wydarzy). W rzeczywistości, prawdziwa ironia ma miejsce tylko wtedy, gdy sytuacja jest dokładnie odwrotna od tego, czego można się spodziewać. Klasycznym przykładem nieprawidłowego użycia ironii jest piosenka Alanis Morisette „Ironic”, w której mówi ona, że ​​„deszcz w dniu ślubu” jest przykładem ironii. Cóż, nie jest. Jasne, nie spodziewasz się ani nie chcesz deszczu, ale nie jest to przeciwieństwo ślubu. Prawdziwym przykładem ironii może być sytuacja, gdy dwoje żonatych gości pokłóciło się o przyjście na wesele, co zakończyło się ich rozwodem.

dyskretna negacja matematyczna

Ironia jest wszechobecna Tygiel Jak postacie, które wierzą, że walczą z dziełem diabła, w rzeczywistości same to robią. Bezwzględność, z jaką traktuje się podejrzane czarownice, ma na celu oczyszczenie Salem, ale przynosi odwrotny skutek. Miasto pogrąża się coraz bardziej w chaosie i paranoi, aż osiągnie punkt całkowitej dewastacji.Jak wielebny Hale mówi Danforthowi, Ekscelencjo, od domu do domu chodzą sieroty; porzucone bydło ryczy na drogach, wszędzie unosi się smród gnijących plonów i nikt nie wie, kiedy krzyk nierządnic zakończy jego życie – a ty zastanawiasz się, czy przemówił bunt? (Akt 4, s. 121).

Podejmowane przez sąd próby zachowania moralności purytańskiej poprzez aresztowania i egzekucje oskarżonych o czarownice, jak na ironię, prowadzą do usunięcia ze społeczeństwa najbardziej cnotliwych ludzi. Tylko ci ludzie nie chcą rzucać fałszywych oskarżeń ani kłamać na temat udziału w czarach, przez co zostają potępieni (taki los Rebeki Nurse). Oznacza to, że większość pozostałej populacji to żądni władzy, samolubni i tchórzliwi.

akt 1

W pierwszym akcie jest kilka ironii, które skupiają się wokół Abigail Williams.W rozmowie z Johnem Abigail twierdzi, że pomógł jej uświadomić sobie wszystkie kłamstwa, które wmawiali jej dwulicowi ludzie z Salem, którzy jedynie publicznie przestrzegają konwencji szanowanego społeczeństwa (s. 22).Ironią jest to, że w obliczu odrzucenia Johna Abigail odwraca się i wkrótce potem tworzy własne kłamstwa, które dają jej większą kontrolę nad społeczeństwem, do którego czuje urazę. Aby dostać to, czego chce, zakłada fałszywy front, ostatecznie tworząc osobowość jeszcze gorszą niż hipokryci, których krytykuje. Liczne oszustwa Abigail są czasami śmiesznie ironiczne, ponieważ karci innych za kłamstwa, nawet jeśli opowiada kłamstwa.W tym akcie krzyczy „Nie kłam!” w Titubie tuż przed tym, jak opowiedziała niektóre z najbardziej potępiających kłamstw w sztuce oskarżających Titubę o czary (Przychodzi do mnie, kiedy śpię; ona zawsze sprawia, że ​​śnię o zepsuciu! str. 41).

Rozpoczynając śledztwo, Hale wypowiada także niezamierzenie ironiczne stwierdzenia w pierwszym akcie.Twierdzi, że podczas badania choroby Betty nie wolno im wyciągać pochopnych wniosków opartych na przesądach.Hale jest przekonany, że badania naukowe oparte wyłącznie na faktach i rzeczywistości można przeprowadzić w celu wykrycia obecności nadprzyrodzonej. To ironiczne, ponieważ szukanie „znaków diabła” jako potencjalnej przyczyny dolegliwości jest z natury przesądne.

Kiedy zaczynają się oskarżenia, Parris inicjuje ironiczny proces myślowy, który trwa przez cały czas Tygiel: Przyznasz się albo cię wychłostanę i zabiję na śmierć, Tituba! (str. 42). To nastawienie „przyznaj się lub zgiń” jest jedną z głównych ironii sztuki. Celem procesu jest wysłuchanie obu stron, zanim zostanie wydany werdykt.Mówiąc ludziom, że muszą przyznać się do swoich zbrodni, w przeciwnym razie urzędnicy pokazują, że już zdecydowali, że dana osoba jest winna, niezależnie od dowodów przedstawionych na ich obronę.

Akt 2

W drugim akcie poczucie winy Johna Proctora z powodu romansu z Abigail zostaje ukazane poprzez ironiczną wymianę zdań z wielebnym Hale'em. Kiedy Hale prosi go, aby wyrecytował przykazania, zapomina jedynie o cudzołóstwie. To także przykazanie złamał w sposób najbardziej jawny , więc można by pomyśleć, że będzie to pierwsza rzecz, która przyjdzie Ci do głowy.Fakt, że zapomina tylko o tym przykazaniu, pokazuje, że niezwykle stara się stłumić swoją winę.

W tym akcie ironią jest także to, że Hale omawia moce ciemności atakujące Salem (str. 61).Jest to ironia tego samego rodzaju, którą omawiałem w przeglądzie tego tematu. Hale nie zdaje sobie sprawy, że jego własne lęki i podejrzenia są prawdziwą siłą ciemności. Salem jest atakowane przez histerię, którą podsycają ci sami ludzie, którzy starają się trzymać na dystans wyimaginowane, nadprzyrodzone demony.

Akt 3

W trzecim akcie Hale w dalszym ciągu wygłasza ironiczne stwierdzenia na temat istnienia konkretnych dowodów na oskarżenia o czary.Wychwalając jego święte referencje, twierdzi, że nie odważy się odebrać życia bez dowodu, aby moje sumienie nie mogło w to wątpić (str. 91). Ten nieskazitelny dowód, który doprowadził go do podpisania licznych wyroków śmierci, to nic innego jak fabrykacje nastoletnich dziewcząt i innych mieszkańców miasta szukających drobnej zemsty. Tego typu wypowiedzi Hale'a we wcześniejszej części sztuki stają się jeszcze bardziej ironiczne w Akcie 4, kiedy zdaje sobie sprawę, że popełnił straszliwy błąd, ufając przedstawionym mu dowodom.

Obecność Abigail jest zawsze pełna ironii Tygiel , gdyż nieustannie karci innych za grzechy, które sama popełniła. Kiedy zostaje wezwana na przesłuchanie i twierdzi, że widziała znajomego ducha Marii, mówi, że zazdrość jest grzechem śmiertelnym, Mary. Sama Abigail przez całą sztukę zachowywała się z zazdrości. Jej zazdrość o pozycję Elizabeth Proctor jako żony Johna doprowadziła ją do próby morderstwa, najpierw przez urok w lesie, a teraz przez oskarżenie Elizabeth o czary.

Elżbieta staje się ofiarą okrutnej ironii w tym akcie, kiedy zostaje wezwana do złożenia zeznań w sprawie powodów, dla których wyrzuciła Abigail z domu.John wyznał już, że romans był powodem zwolnienia Abigail.John każe sędziemu wezwać Elizabeth, aby go poprzeła, ponieważ wie, że ona zawsze mówi prawdę. Jak na ironię, choć zwykle jest aż do przesady szczera, w tej sytuacji Elizabeth postanawia skłamać, aby zachować reputację Johna, nie wiedząc, że ten już się przyznał. Ten błąd wynikający z dobrych intencji przypieczętowuje ich losy.

Akt 4

Akt 4 to kolej Danfortha, aby zabłysnąć w dziale ironii.Jest zbulwersowany brakiem emocji Elżbiety, gdy prosi ją, aby pomogła sądowi wydobyć od męża zeznania (s. 123).Taka postawa pochodzi od człowieka, który przez cały spektakl nie okazał skruchy za skazanie ludzi na śmierć.Odmowę Jana przyznania się do winy określa mianem nieszczęścia, pomijając własne zaangażowanie w większą katastrofę związaną z przekonaniem, które doprowadziło Jana do tego punktu.

Później w Akcie 4 Danforth złości się na sugestię, że wyznanie Johna może nie być prawdą. On nalega, Nie mam prawa zamienić twojego życia na kłamstwo (s. 130). Oczywiście wiemy, że Danforth przez cały ten czas handlował życiem ludzi za kłamstwa. Skazywał ludzi na śmierć na podstawie kłamstw na temat ich handlu czarną magią i przyjmował inne fałszywe zeznania od tych, którzy woleli kłamać, niż zostać straceni.Dla Danfortha wszystko, co nie potwierdza, że ​​przez cały czas miał rację, jest kłamstwem.

Pytania do dyskusji

Oto kilka pytań związanych z tym tematem, które możesz wykorzystać, aby sprawdzić swoje zrozumienie ironii i jej znaczenia jako tematu Tygiel :

• Na ile los Parrisa w akcie 4 jest ironiczny, biorąc pod uwagę jego rolę w wydarzeniach spektaklu?
• Dlaczego niektórzy bohaterowie wydają się być ślepi na ironię swoich działań (Abigail, Danforth)?
• Dlaczego hipokryzja jest tak powszechna w represyjnych społecznościach, takich jak Salem?
• Wyjaśnij ironię losu Hale’a pod koniec spektaklu w porównaniu z jego zachowaniem na początku.

Hale błędnie zakłada, że ​​akademicki sposób myślenia uchroni go przed wyciągnięciem błędnych wniosków w śledztwie dotyczącym czarów. Jak na ironię, jako pierwszy zażądał od Tituby przyznania się do winy na podstawie dramatycznych, ale fałszywych zeznań Abigail.

Temat 2: Histeria

Tematyczne znaczenie histeriinarasta szybko, w miarę jak w całym Salem szerzą się oskarżenia o czary.Siła zbiorowej histerii ostatecznie staje się nie do pokonania, ponieważ staje się większa niż wpływ kilku racjonalnych głosów w społeczności. Nasiona zostają zasiane w Akcie 1, kiedy Abigail zostaje przesłuchana w sprawie jej działań w lesie i kończy się oskarżeniem Tituby o czary, aby uniknąć kary. Miasto, już zasypane plotkami o czarnej magii, szybko jest skłonne zaakceptować fakt, że kilka pierwszych oskarżonych kobiet zajmuje się czarną magią, ponieważ są żebrakami i niewolnicami.Nikt nie bierze pod uwagę, że oskarżyciele kłamią, częściowo dlatego, że postrzega się ich jako niewinne dzieci, a częściowo dlatego, że wiele czarownic przyznaje się do uniknięcia kary śmierci.

Uzbrojeni w fałszywe dowody tych wymuszonych zeznań urzędnicy sądowi agresywnie prześladują każdego oskarżonego. Histeria zaślepia rozsądek mieszkańców Salem, gdy dochodzą do przekonania, że ​​w mieście szykuje się wielki szatański spisek, i nie mogą wahać się przed potępieniem każdego, kto mógłby być w to zamieszany. To lekcja tego, jak strach może wypaczać postrzeganie rzeczywistości nawet dla tych, którzy w normalnych okolicznościach uważają się za rozsądnych.

akt 1

Jeszcze zanim Abigail postawiła oskarżenia, pogłoski o czarach przekształciły się w zaakceptowane prawdy w umysłach bardziej przesądnych członków społeczności. Ann Putnam przy każdej okazji obwinia siły nadprzyrodzone za śmierć swoich dzieci.Skrajne wnioski Ann są stopniowo akceptowane, ponieważ racjonalni ludzie za bardzo boją się kwestionować konsensus i ryzykować oskarżeniem siebie.Uważa się, że zaangażowanie Hale'a oznacza, że ​​w chorobie Betty musi występować element nadprzyrodzony. Racjonalne wyjaśnienia są podpierane dramatem młyna plotek, a ludzie widzą tylko to, co chcą widzieć (cokolwiek utrzymuje ich w łaskach społeczeństwa isprawia, że ​​czują się ze sobą najlepiej) w sytuacjach, które wydają się nie mieć łatwych wyjaśnień.

Szaleństwo zaczyna się na dobre od twierdzenia Abigail, że Tituba i Ruth przywoływały duchy w lesie.Parris jest niezwykle przerażony tym odkryciem ze względu na szkody, jakie wyrządza jego reputacji.Thomas Putnam każe mu poczekać, aż nikt nie postawi ci zarzutów i sam to zadeklaruj. Parris musi spieszyć się, aby być pierwszym oskarżycielem, aby móc postawić się bez zarzutu. To toksyczna strategia, która powoduje szybkie rozprzestrzenianie się paniki i strach o życie, który zajmuje miejsce racjonalności. Tituba jest zmuszana do przyznania się i podania imion innych czarownic, aby uniknąć egzekucji, co prowadzi do oskarżeń Abigail i Betty, obecnie potwierdzonych wymuszonym przyznaniem się do winy.W miarę postępu spektaklu to błędne koło pochłania życie coraz większej liczby osób.

Akt 2

Według aktu 2 w więzieniu przebywa prawie 40 osób oskarżonych o czary. Wiele osób przyznaje się do winy, gdy grozi im egzekucja, co tylko potęguje paranoiczną atmosferę. Władze ignorują wszelkie niewygodne logiczne zastrzeżenia do postępowania, bo i one są ogarnięte szaleństwem. Histeryczna atmosfera i dramatyczne występy niektórych oskarżycieli sprawiają, że ludzie wierzą, że widzieli prawdziwy dowód czarów. Każde nowe fałszywe wyznanie jest wrzucane na stos dowodów wielkiego szatańskiego spisku, a gdy stos się powiększa, otaczająca go histeria jest hojnie podsycana.

Do tego opartego na histerii dowodu na istnienie czarów zalicza się odkrycie w domu Proctorów lalek z igłą. Zeznanie Elżbiety zostaje pominięte, ponieważ zeznania Abigail są znacznie bardziej dramatyczne. – Dziś wieczorem siedziała na kolacji w domu wielebnego Parrisa i bez słowa i ostrzeżenia upada na podłogę. Jak uderzona bestia – mówi i wrzasnął tak, że byk płakałby, słysząc to. I idzie ją uratować, i wbijając dwa cale w ciało jej brzucha, wyciąga igłę. (Cheever str. 71).Pomysł, że znajomy duch wiedźmy jest w stanie dźgnąć ludzi, jest zbyt przerażający dla przesądnych, a teraz histerycznych mieszkańców Salem, aby dać Elizabeth korzyść w postaci wątpliwości. Nikt nawet nie bierze pod uwagę wypowiedzi Marii o wbiciu sobie igły. W tym środowisku wydaje się, że ten, kto krzyczy najgłośniej, zyskuje największą wiarygodność.

pandy tworzące ramkę danych

Akt 3

Głębia histerii, która ogarnęła Salem, ujawnia się w trzecim akcie, kiedy John w końcu staje przed sądem. Danforth w szokujący sposób broni sposobu prowadzenia procesów, podkreślając, że jedynie zeznania ofiary mogą służyć jako wiarygodny dowód w tego typu procesach. Jest całkowicie nieświadomy faktu, że ofiary mogą kłamać.Sąd odmawia kwestionowania kogokolwiek, kto twierdzi, że został dotknięty.

Kiedy zostaje przedstawiona petycja świadcząca o dobrym charakterze oskarżonych, Danforth, Hathorne i Parris reagują raczej na aresztowanie osób, które ją podpisały, zamiast uważać, że może to wskazywać na niewinność kobiet. Danforth jest przekonany, że w kraju istnieje poruszający spisek mający na celu obalenie Chrystusa! a każdy, kto wątpi w decyzje sądu, jest potencjalnie zaangażowany. Tak bardzo boją się diabelskich konsekwencji rzucania wyzwania oskarżycielom, że są skłonni wierzyć im na słowo i ignorować wszelką obronę, jaką oskarżeni mają do zaoferowania.Nigdzie nie ma mowy o ukrytych motywach.

Siła masowej histerii ujawnia się jeszcze bardziej, gdy Mary nie może zemdleć poza naładowaną salą sądową. Wierzyła, że ​​widziała duchy już wcześniej, ponieważ dała się złapać w urojenia otaczających ją osób. Abigail odwraca uwagę sędziów od racjonalnego śledztwa w tej sprawie, grając w tę histerię. Danforth, który ma największy autorytet, jest również najbardziej lubiany w swoim występie i wystarczy kilka krzyków, aby przekonać go, że ma do czynienia z czarami.Prowadzi to do histerycznego oskarżenia Mary pod adresem Proctora, po tym jak staje się celem innych dziewcząt i sama wpada w histerię, jeśli się do tego nie przyczyni.

Akt 4

Danforth nadal demonstruje skutki histerii w akcie 4, nawet gdy w Salem sytuacja nieco ucichła słychać było także pogłoski niezadowolenia z działań sądu.Kiedy John składa swoje wyznanie, Danforth mówi do Rebeki Pielęgniarki. Teraz, kobieto, z pewnością widzisz, że dalsze trzymanie tego spisku nie przyniesie żadnego pożytku. Czy przyznasz się do niego? (str. 129) Wciąż jest przekonany, że wszyscy więźniowie są winni i jest zdeterminowany, aby zmusić ich do przyznania się do winy.

Danforth jest również sfrustrowany Proctorem, gdy ten nie wymienia nazwisk w swoim zeznaniu : Panie Proctor, kilkadziesiąt osób zeznało już, że widziało [Rebeccę Nurse] z diabłem (str. 130).Danforth upiera się, że John musi wiedzieć więcej o poczynaniach Diabła, niż ujawnił.Choć zaangażowanie Rebeki Nurse zostało już potwierdzone przez innych spowiedników, Danforth domaga się wysłuchania tego od Johna, aby potwierdzić, że John jest w pełni zaangażowany w wyrzeczenie się swoich rzekomych związków z Szatanem.

Pytania do dyskusji

Oto kilka pytań dotyczących histerii, które należy rozważyć teraz, gdy przeczytałeś podsumowanie tego, jak ten temat został wyrażony w całej fabule sztuki:

listy CSS

• W jaki sposób histeria w grać, zacząć?
• Jakie czynniki podsycają panikę i podejrzenia w Salem i dlaczego tak się dzieje? urzędnicy (tacy jak Danforth) nie potrafią lub nie chcą słuchać głosu rozsądku?
• Czy jest jakaś postać poza Johnem Proctorem, która reprezentuje głos zdrowego rozsądku pośród szaleństwa?
• Dlaczego Cheever jest jednocześnie zdumiony i przestraszony, gdy znajduje lalka z igłą? Dlaczego wszyscy tak szybko wierzą w historię Abigail?
• Danforth wyjaśnia, że ​​czary są niewidzialną zbrodnią i że tylko ofiary są wiarygodne. W jaki sposób ta filozofia utrwala histerię?

Chociaż istnieją poważne powody, by sądzić, że Abigail kłamie w sprawie znajomego ducha Elżbiety, który ją dźgnął, szaleni śledczy ignorują zeznania, które podważają wybraną przez nich narrację o czarownicach.

Temat 3: Reputacja

Troska o reputację to temat przewijający się przez większość wydarzeń w Tygiel. Choć motywacją działań często jest strach oraz żądza władzy i zemsty, są one również poparte obawami o to, jak utrata reputacji negatywnie wpłynie na życie bohaterów. Przez cały spektakl Johna widać silną troskę o swoją reputację, a wahanie przed ujawnieniem prawdziwej natury Abigail wynika z jego własnych obaw, że zostanie uznany za cudzołożnika.

Kiedy już będzie wystarczająca liczba wyroków skazujących, czynnikiem staje się także reputacja sędziów. Są niezwykle stronniczy w przekonaniu, że do tej pory podjęli w sądzie prawidłowe decyzje dotyczące wyroku, dlatego niechętnie przyjmują nowe dowody, które mogą wykazać, że się mylą.Przywiązywanie wagi do reputacji pomaga utrwalić histerię, ponieważ prowadzi do bierności, sztywności, a w wielu przypadkach do aktywnego sabotażu reputacji innych dla samolubnych celów. Ogólny przekaz jest taki gdy czyimś postępowaniem kieruje chęć zachowania przychylnej opinii publicznej, a nie postępowanie moralnie słuszne, konsekwencje mogą być niezwykle tragiczne.

akt 1

Obawy wielebnego Parrisa dotyczące jego reputacji są natychmiast widoczne w Akcie 1. Parris początkowo upiera się, że nie ma żadnych nienaturalnych przyczyn choroby Betty, bo obawia się, że straci przychylność mieszkańców, jeśli pod jego dachem odkryte zostaną czary. Agresywnie przesłuchuje Abigail, ponieważ martwi się, że jego wrogowie najpierw poznają całą historię tego, co wydarzyło się w lesie, i wykorzystają ją do zdyskredytowania go. Parris bardzo szybko staje po stronie oskarżycieli, gdy tylko Abigail zada pierwszy cios i natychmiast grozi Titubie przemocą, jeśli ta nie przyzna się (s. 42). Wydaje się, że nie ma on żadnego systemu rządzącego moralnością. Jego jedynym celem jest stanięcie po dobrej stronie społeczności jako całości, nawet w środku tej zbiorowej histerii.

Abigail również okazuje troskę o swoją reputację.Jest wściekła, gdy Parris kwestionuje jej podejrzane zwolnienie z domu Proctorów.Abigail upiera się, że nie zrobiła nic, czym by na to zasłużyła, i całą winę próbuje zrzucić na Elizabeth Proctor. Mówi: „Moje imię jest dobre we wsi!” Nie pozwolę, żeby wmówiono mi, że moje imię jest zbrukane! Goody Proctor to plotkujący kłamca! (str. 12) Fipierwszy akt Tygiel jasno stwierdza, że ​​zła reputacja może poważnie i nieodwracalnie zaszkodzić pozycji danej osoby w społeczeństwie.

Akt 2

W akcie tym poznajemy więcej szczegółów na temat oskarżonego, co daje jaśniejszy obraz wpływu reputacji i pozycji społecznej na wzorce oskarżeń.Goody Good, stara żebraczka, jest jedną z pierwszych osób, które otrzymały tytuł czarownicy. I Bardziej szanowanym obywatelom łatwo jest zaakceptować fakt, że jest w zmowie z diabłem, ponieważ jest „inną” w Salem, tak jak Tituba. Kiedy Abigail oskarża Elizabeth, szanowaną żonę rolnika, pokazuje, że jest gotowa podjąć duże ryzyko, aby usunąć Elizabeth z obrazu.Nie jest tradycyjnie akceptowanym celem jak inne (z wyjątkiem jej podatności jako kobiety na mizoginię, która szerzy się w sztuce).

W Akcie 2 wartość reputacji w Salem zaczyna kłócić się z siłą histerii i strachu, które wpływają na opinie ludzi (i zemsty dyktującej ich postępowanie). Rebecca Nurse, kobieta, której charakter wcześniej uważano za nienaganny, zostaje oskarżona i aresztowana. Uznaje się to za dowód, że sprawy naprawdę wymykają się spod kontroli („jeśli Rebecca Nurse zostanie skażona, nie pozostanie nic, co powstrzyma cały zielony świat przed spłonięciem”. Hale, s. 67). Osoby sprawujące władzę w dalszym ciągu wierzą oskarżycielom ze strachu o własne bezpieczeństwo, doprowadzając histerię do punktu, w którym nikt nie jest poza potępieniem.

Na zakończenie tego aktu John Proctor wygłasza krótki monolog, w którym przewiduje nieuchronną utratę przebrania noszonego przez niego samego i innych członków społeczności Salem. Twarze, które ludzie prezentują społeczeństwu, mają na celu wzbudzenie szacunku w społeczności, ale procesy o czary pogrążyły ten system w chaosie. Dobra reputacja Proctora jest w tym momencie dla niego niemal ciężarem, ponieważ wie, że na nią nie zasługuje. W pewien sposób, Jan cieszy się z utraty reputacji, ponieważ czuje się winny rozdźwięku między tym, jak są postrzegani przez innych, a popełnionymi grzechami.

Akt 3

John Proctor sabotuje własną reputację w Akcie 3, gdy zdaje sobie sprawę, że tylko w ten sposób może zdyskredytować Abigail.Jest to decyzja o tragicznych konsekwencjach w mieście, w którym reputacja jest tak ważna, co przyczynia się do wynikających z tego nieporozumień. Elizabeth nie zdaje sobie sprawy, że John jest gotowy poświęcić swoją reputację, aby uratować jej życie. Ona nadal działa, wychodząc z założenia, że ​​najważniejsza jest dla niego reputacja, i nie ujawnia romansu. To kłamstwo zasadniczo potępia ich obu.

Danforth działa również w trosce o swoją reputację tutaj. Onpowołuje się na wiele decyzji skazujących, które podjął już w procesach oskarżonych. Jeśli Danforth przyjmie zeznania Mary, będzie to oznaczać, że niesłusznie skazał już wiele osób. Fakt ten może zniszczyć jego wiarygodność , więc jest skłonny nadal ufać Abigail.Danforth jest dumny ze swojej inteligencji i spostrzegawczości. To sprawia, że ​​​​jest szczególnie niechętny do zaakceptowania faktu, że został oszukany przez nastolatkę.

Akt 4

Choć w dwóch ostatnich aktach histeria obezwładniła reputację oskarżonych, w akcie czwartym uwidacznia się siła trzymania się ich pierwotnej reputacji. Solidna reputacja Johna i Rebeki powoduje sprzeciw wobec ich egzekucji, mimo że ludzie zbyt się bali, aby stanąć w ich obronie w trakcie procesów. Parris błaga Danfortha, aby odłożył powieszenie, ponieważ obawia się o swoje życie, jeśli egzekucje przebiegną zgodnie z planem.Mówi: Wolałbym, aby tak nie było, Ekscelencjo, ale ci ludzie mają już w mieście wielkie znaczenie (s. 118).

Jest to jednak sprzeczne z pragnieniem Danfortha, aby zachować swoją reputację jako silnego sędziego.Uważa, że ​​odroczenie jest teraz oznaką mojego nieporozumienia; ułaskawienie lub ułaskawienie musi podać w wątpliwość winę tych, którzy do tej pory zmarli. Gdy będę głosił prawo Boże, nie będę łamiał jego głosu skomleniem (s. 119). Wizerunek Danfortha jest dla niego niezwykle cenny i nie pozwala, aby obawy Parrisa zrujnowały jego wiarę w słuszność swoich decyzji.

W końcowych wydarzeniach Aktu 4, John Proctor staje przed trudnym wyborem między utratą godności a utratą życia. Cena, jaką musi zapłacić reputacja, aby uratować własne życie, jest ostatecznie zbyt wysoka. Woli umrzeć, zamiast składać fałszywe zeznania, ponieważ uważa, że ​​nie warto żyć po tym, jak został tak zhańbiony. Jak mówi,Jak mam żyć bez mojego imienia? Oddałem Ci moją duszę; zostaw mi moje imię! (str. 133)

Pytania do dyskusji

Oto kilka pytań do dyskusji, które warto rozważyć po przeczytaniu mojego podsumowania tego, jak motyw reputacji motywuje postacie i rozwój fabuły w Tygiel :

wypróbuj strukturę danych

• Jak na zachowania bohaterów wpływa troska o ich reputację? Czy reputacja jest ważniejsza niż prawda?
• Dlaczego John od razu nie powie sądowi, że wie, że Abigail udaje?
• W jaki sposób duma Parrisa powstrzymuje go przed zrobieniem czegokolwiek, co mogłoby zatrzymać rozwój wydarzeń w sztuce?
• Dlaczego Mary Warren ostrzega Johna przed składaniem zeznań przeciwko Abigail? Dlaczego w ogóle decyduje się na taki krok?
• Dlaczego John postanawia zrujnować swoją reputację w Akcie 3, przyznając się do romansu?
• W jaki sposób aresztowanie Rebeki Nurse oznacza, że ​​histeria w Salem wymknęła się spod kontroli?
• Jak reputacja wpływa na to, kto jako pierwszy zostanie oskarżony o czary?

Jeśli jesteś starą żebraczką, która czasami szuka schronienia w tej przerażającej chatce, lepiej uwierz, że ci kretynzy zwrócą się przeciwko tobie, gdy tylko ktoś powie słowo „czarownica”.

Temat nr 4: Władza i władza

Pragnienie zachowania i zdobycia władzy przenika Tygiel gdyż procesy czarownic prowadzą do dramatycznych zmian, w których bohaterowie mają największą kontrolę nad biegiem wydarzeń. Siła Abigail gwałtownie rośnie, gdy histeria staje się coraz bardziej dotkliwa.Tam, gdzie wcześniej była po prostu osieroconą nastolatką, teraz, pośród prób, staje się głównym świadkiem wewnętrznego działania szatańskiego spisku.Ma moc, by jednym oskarżeniem całkowicie zniszczyć życie ludzi, ponieważ jest postrzegana jako ofiara i wybawiciel.

Główne filary tradycyjnej władzy reprezentowane są przez prawo i Kościół. Te dwie instytucje łączą się ze sobą Tygiel aktywnie zachęcać oskarżycieli i zniechęcać do racjonalnego wyjaśniania wydarzeń. W zasadzie dziewczęta otrzymują od autorytetów pozwolenie na kontynuowanie występu, ponieważ dzięki temu czują się wyjątkowe i ważne w swoim udziale.Osoby sprawujące władzę tak bardzo pragną utrzymać swoją władzę, że jeśli ktoś nie zgadza się z nimi w sposobie prowadzenia procesów, jest to odbierane jako osobista zniewaga i wyzwanie dla ich autorytetu. Danforth, Hathorne i Parris stają się jeszcze bardziej sztywni w swoich poglądach, gdy czują, że są atakowani.

akt 1

Jak wspomniano w przeglądzie, religia ma znaczącą władzę nad ludnością Salem. Wielebny Parris ma władzę jako duchowy przywódca miasta, ale nie jest pewien swojej władzy. Uważa, że ​​w mieście jest grupa ludzi zdecydowana usunąć go z tego stanowiska i powie i zrobi wszystko, co konieczne, aby zachować kontrolę. Powoduje to problemy na dłuższą metę, ponieważ Parris pozwala, aby jego paranoja związana z utratą stanowiska przełożyła się na entuzjazm dla polowania na czarownice.

Z drugiej strony Abigail stoi przed żmudną walką o większą władzę nad swoją sytuacją. Jest wyraźnie otwarta i dominująca, ale jej początkowa pozycja w społeczeństwie charakteryzuje się bardzo niewielkim wpływem i autorytetem.Jedną ze ścieżek do wyższej pozycji i większej kontroli byłoby zostanie żoną Johna Proctora.Kiedy nie może przekonać Johna, aby porzucił dla niej Elizabeth, postanawia wziąć sprawy w swoje ręce i przejąć kontrolę poprzez manipulowanie strachem innych.

Abigail najpierw oskarża Titubę, ponieważ Tituba jest jedyną osobą niżej od niej na drabinie władzy, więc jest łatwym kozłem ofiarnym.Gdyby pozwolono Tituba wyjaśnić, co się naprawdę wydarzyło, można byłoby zapobiec tragedii. Nikt nie będzie słuchał Tituby, dopóki nie zgodzi się potwierdzić wersji wydarzeń, którą uznali już ludzie na tradycyjnych stanowiskach władzy, za prawdziwą i która powtarza się przez cały spektakl. Tituba jest zmuszona zaakceptować swoją rolę pionka dla tych, którzy mają większą władzę i odskocznię w drodze do dojścia Abigail do władzy.

Akt 2

Do Aktu 2 doszło w wyniku trwających procesów zauważalnych zmian w strukturze władzy w Salem. Poczucie własnej wartości Mary Warren wzrosło w wyniku postrzeganej wartości jej udziału w sądzie. Elżbieta zauważa, że ​​Maryja zachowuje się teraz jak córka księcia (s. 50).Ta nowa moc jest ekscytująca i bardzo niebezpieczna, ponieważ zachęca dziewczyny do stawiania dodatkowych oskarżeń, aby zachować swoją wartość w oczach sądu.

Szczególnie Abigail szybko awansowała z nikogo na jedną z najbardziej wpływowych osób w Salem. Niski status Abigail i postrzegana niewinność w normalnych okolicznościach pozwalają jej ubiegać się o jeszcze większą władzę w jej obecnej sytuacji. Nikt nie uważa, że ​​nastoletnia sierota jest zdolna do tak daleko idącego oszustwa (lub złudzeń), dlatego niezmiennie jej ufa.W jednym z najbardziej znanych cytatów ze sztuki John Proctor ze złością upiera się, że małe szalone dzieci brzęczą kluczami królestwa (str. 73), co oznacza, że ​​dziewczynki sprawdzają, jaki rozmiar chaosu mogą stworzyć ich nowo odkrytą moc.

Akt 3

W Akcie 3 ukazana jest władza Abigail w sądzie.Otwarcie grozi Danforthowi za to, że w ogóle zabawił się z oskarżeniami Mary i Johna o oszustwo przeciwko niej. Chociaż Danforth jest najpotężniejszą oficjalną osobą w sądzie, Abigail łatwo nim manipuluje, odgrywając rolę ofiary czarów. Przyjął już jej zeznania jako dowód, więc cieszy się z każdego pretekstu, by uwierzyć jej zamiast Johnowi i Mary.

John w końcu uświadamia sobie, że prawdziwe świadectwo Marii nie może konkurować z histerią, która ogarnęła dwór.Petycja, którą przedstawia Danforthowi, służy raczej jako broń przeciwko sygnatariuszom, a nie dowód niewinności Elżbiety, Marty i Rebeki. Wersja wydarzeń Abigail pozostaje prawdziwa nawet po tym, jak John przyznaje się do ich romansu, próbując ostatecznie ją zdyskredytować. Logika nie jest w stanie zwalczyć paranoi i przesądów, nawet jeśli twierdzenia dziewcząt są wyraźnie fałszywe. John Proctor w rozpaczy poddaje swoją agencję pod koniec trzeciego aktu na postanowienie sądu o kontynuowaniu oskarżeń o czary i ignorowaniu wszelkich dowodów ich fałszywości.

Akt 4

W Akcie 4 wiele struktur władzy, które były mocno obecne na początku sztuki, rozpadło się. Wielebny Parris spadł ze stanowiska władzy w wyniku wyników procesów. Jest słaby i bezbronny po kradzieży oszczędności jego życia przez Abigail, a nawet grożą mu śmiercią ze strony mieszkańców miasta w wyniku zbliżającej się egzekucji Johna i Rebeki.W pierwszym akcie wpadł w histerię, aby zachować władzę, ale ostatecznie stracił tę niewielką władzę, jaką miał (i według Millera później został usunięty ze stanowiska wkrótce po zakończeniu sztuki) .

Więźniowie stracili wszelką wiarę w ziemskie autorytety i patrzą w stronę sądu Bożego.Jedyna moc, jaką im pozostała, to odmowa przyznania się do winy i zachowanie swojej integralności. I Rebecca Nurse, stanowczo odmawiając przyznania się do winy, posiada ogromną władzę. Sędziowie nie mogą zmusić jej do kłamstwa, a jej męczeństwo poważnie szkodzi ich legitymacji i przychylności wśród mieszkańców miasta.

Pytania do dyskusji

Oto kilka pytań do dyskusji, które warto rozważyć po przeczytaniu tematycznej roli pojęć władzy i autorytetu w wydarzeniach przedstawionych w sztuce:

• W jaki sposób procesy o czary wzmacniają jednostki, które wcześniej były bezsilne?
• W jaki sposób wielebny Hale sprawia, że ​​Tituba czuje się ważny?
• Porównaj i skontrastuj trzy autorytety w tym dramacie: Hale, Danforth i Parris. Co motywuje ich postawę i reakcje na procesy czarownic?
• Co sprawia, że ​​Danforth tak niechętnie bierze pod uwagę, że dziewczyny mogą udawać?
• Dlaczego Mary Warren zachowuje się inaczej, gdy zostaje zaangażowana w procesy?
• W jaki sposób działania autorytetów zachęcają dziewczęta do kontynuowania oskarżeń, a nawet do autentycznego uwierzenia w kłamstwa, które opowiadają?

Mary Warren, kiedy wraca z Salem w Akcie 2

Szybkie spojrzenie na coś innego Tygiel Motywy

Są to tematy, które można uznać za podzbiór tematów szczegółowo opisanych w poprzednich sekcjach, ale jest też miejsce na omówienie ich jako tematów odrębnych. Podam krótkie podsumowanie roli każdego z nich w wydarzeniach Tygiel .

Wina

Temat poczucia winy jest głęboko związany z rozwojem postaci Johna Proctora w całej sztuce. John czuje się niesamowicie zawstydzony swoim romansem z Abigail, więc próbuje to pogrzebać i udawać, że to się nigdy nie wydarzyło. Jego poczucie winy prowadzi do wielkiego napięcia w interakcjach z Elizabeth, ponieważ projektuje na nią swoje uczucia, oskarżając ją o osądzanie i rozpamiętywanie swoich błędów. W rzeczywistości nieustannie siebie osądza, co prowadzi do wybuchów złości na innych, którzy przypominają mu o tym, co zrobił (już czuje się wystarczająco winny!). Hale zmaga się również ze swoją winą w akcie 4 za rolę w potępieniu oskarżonych czarownic , które obecnie uważa za niewinne.

Jest tu przesłanie na temat wyborów, jakie mamy, jeśli chodzi o radzenie sobie z poczuciem winy. John próbuje zmiażdżyć swoje poczucie winy, zamiast stawić mu czoła, co tylko sprawia, że ​​staje się ono jeszcze bardziej destrukcyjnym czynnikiem w jego życiu. Hale próbuje zwalczyć swoje poczucie winy, namawiając więźniów do przyznania się, odmawiając zaakceptowania faktu, że szkody już zostały wyrządzone. Zarówno Hale, jak i Proctor nie chcą żyć z konsekwencjami swoich błędów, więc starają się ignorować lub cofać swoje przeszłe działania.

Mizoginia i portretowanie kobiet

Portret kobiety według Millera Tygiel to temat szeroko omawiany. Postawę wobec kobiet w latach pięćdziesiątych, kiedy pisano tę sztukę, widać w przydzielanych im rolach. Najbardziej znaczącą postacią kobiecą jest Abigail, która jest przedstawiana jako przebiegła i wysoce zseksualizowana młoda kobieta. Zostaje obsadzona w roli złoczyńcy. Na drugim końcu spektrum znajduje się Rebecca Nurse. Jest rozsądną, świętą starszą kobietą, która woli zostać męczennikiem, niż kłamać i przyznawać się do czarów. Pozostałe dwie główne postacie kobiece, Elizabeth i Mary Warren, są nieco nijakie. Elżbietę definiuje jej związek z Johnem, a Mary jest przez całą sztukę popychana przez inne postacie (głównie mężczyzn). Tygiel prezentuje spojrzenie na kobiety, które w istocie sprowadza je do karykatur człowieka które definiują swoje role jako matek, żon i służących mężczyznom . Abigail, jedyna postać, która nieco wyłamuje się z tej formy, jest przedstawiana wyjątkowo bez współczucia, pomimo faktu, że dynamika władzy między nią a Johnem czyni go znacznie bardziej winnym ich nielegalnego związku.

Oszustwo

Oszustwo jest główną siłą napędową Tygiel . Obejmuje to nie tylko kłamstwa oskarżycielskie na temat zaangażowania innych w czary, ale także kłamstwa, które ludzie konsekwentnie opowiadają na temat własnej cnoty i czystości w tak represyjnym społeczeństwie. Zamieszanie w Salem napędza żądza zemsty i władzy, która kipi pod spokojną fasadą miasta. Istnieje kultura utrzymywania pozorów, co sprawia, że ​​naturalnym jest, że ludzie, gdy nadarzy się okazja, kłamią na temat bycia świadkiem udziału swoich sąsiadów w satanistycznych rytuałach (zwłaszcza jeśli oznacza to izolowanie się od podobnych oskarżeń, a nawet osiąganie osobistych korzyści). Tygiel stanowi przykład tego, jak wygodne kłamstwa mogą opierać się na sobie, tworząc powszechnie akceptowaną prawdę, nawet w przypadku braku jakichkolwiek prawdziwych dowodów.

Jeszcze przed procesami czarownic mieszkańcy Salem robią wiele małych magicznych sztuczek, aby zniknąć wszystkie ich bezbożne myśli i czyny. Abraca zaprzeczenie!

Jak pisać o Tygiel Motywy

Zrozumienie głównych tematów to jedno Tygiel , a zupełnie inną rzeczą jest pisać o nich samemu. Podpowiedzi dotyczące esejów będą zawierały pytania dotyczące tych tematów na różne sposoby. Niektóre będą bardzo bezpośrednie. Przykładem może być coś takiego:

'W jaki sposób tematy takie jak histeria, głód władzy, reputacja i wiele innych są funkcjonalne w dramacie? Wybierz jedną postać i omów, w jaki sposób ta osoba ucieleśnia jeden z tematów. W jaki sposób podstawowe przesłanie Millera objawia się w jednym z tych tematów i poprzez postać?

W takim przypadku pisałbyś bezpośrednio o konkretnym temacie w powiązaniu z jedną z postaci. Pytania esejowe, które w tak prosty sposób dotyczą tematów, mogą być trudne, ponieważ istnieje pokusa mówienia w sposób niejasny na temat znaczenia tematu. Zawsze podawaj konkretne szczegóły, w tym bezpośrednie cytaty, aby poprzeć swoją argumentację dotyczącą sposobu, w jaki temat jest wyrażony w sztuce.

wykres alokacji zasobów

Inne pytania dotyczące eseju mogą nie dotyczyć bezpośrednio tematów wymienionych w tym artykule, ale to nie znaczy, że tematy te są nieistotne dla Twojego pisania. Oto kolejny przykład potencjalnego pytania w formie eseju Tygiel jest mniej jednoznaczny w swojej prośbie o omówienie tematów sztuki:

'Większość głównych bohaterów sztuki ma wady osobiste, które albo przyczyniają się do tragedii, albo kończą ją. Wyjaśnij, kto Twoim zdaniem jest główną tragiczną postacią w sztuce. Jakie są ich mocne strony i osobiste wady? Jak zmienia się główna postać tragiczna w trakcie spektaklu i jaki ma to związek z tytułem spektaklu? W jaki sposób siły zewnętrzne przyczyniają się do wad postaci i ostatecznego upadku?

W tym przypadku zostaniesz poproszony o omówienie koncepcji postaci tragicznej i wyjaśnienie, kto pasuje do tej formy Tygiel i dlaczego. Istnieje wiele powiązań pomiędzy wadami poszczególnych postaci a nadrzędnymi tematami sztuki, które można poruszyć w tej dyskusji. Jest to szczególnie prawdziwe w przypadku motywów reputacji i histerii. Jeśli twierdzić, że główną postacią tragiczną był John Proctor, można powiedzieć, że jego wadami była nadmierna troska o swoją reputację i nadmierna wiara w siłę rozumu pozwalającą przezwyciężyć histerię. Obie wady sprawiły, że zwlekał z powiedzeniem prawdy o fałszywych twierdzeniach Abigail i ich poprzednim związku, skazując w ten sposób siebie i wiele innych osób na śmierć lub więzienie. Nawet w przypadku podpowiedzi proszących o omówienie konkretnej postaci lub punktu fabuły, możesz znaleźć sposób na powiązanie swojej odpowiedzi z głównymi tematami. Połączenia te wzmocnią Twoje odpowiedzi, umieszczając je w odniesieniu do najważniejszych koncepcji omawianych w trakcie gry.

Co dalej?

Teraz, gdy już przeczytałeś o najważniejszych tematach w Tygiel , sprawdź nasze listę wszystkich postaci występujących w grze , w tym krótkie analizy ich relacji i motywacji.

Możesz także przeczytać moje pełne podsumowanie Tygiel tutaj, aby zobaczyć dokładnie, co dzieje się w fabule w każdym akcie.

Tygiel jest powszechnie postrzegany jako alegoryczne przedstawienie komunistycznego „polowania na czarownice” prowadzonego w latach pięćdziesiątych XX wieku. Zapoznaj się z tym artykułem, aby uzyskać szczegółowe informacje na temat historii i podobieństw tematycznych stojących za tym połączeniem.