ANALIZA 143 NAJWAŻNIEJSZYCH CYTATÓW Z WIELKIEGO GATSBY'EGO

Musisz ugruntować swoje Wielki Gatsby esej z dowodami z tekstu? Chcesz odświeżyć wiedzę na temat stylu i brzmienia powieści? Zastanawiasz się, jak przejść od fragmentu tekstu do uważnej lektury i analizy? Następnie zapoznaj się z tym artykułem zawierającym klucz Wielki Gatsby cytaty!

Zebraliśmy zbiór ważnych cytatów autorstwa głównych bohaterów i na ich temat, cytatów na temat głównych tematów i symboli powieści oraz cytatów z każdego z Wielki Gatsby rozdziały. Z kolei każdy z Wielki Gatsby Po cytatach następuje krótka analiza i wyjaśnienie jego znaczenia.

Korzystanie z nich Wielki Gatsby cytaty

Wszystko to jest oczywiście przedstawione poza pełnym kontekstem rozdziałów (jeśli nie masz pewności co do fabuły, koniecznie sprawdź nasze podsumowania rozdziałów! ). Jeśli zamierzasz użyć któregokolwiek z tych cytatów w eseju, musisz zrozumieć, gdzie każdy cytat pasuje do książki, kto mówi i dlaczego ten wers jest ważny lub znaczący. Mówiąc bardziej dosadnie, nie bierz ich do eseju bez przeczytania książki, w przeciwnym razie twój esej nie będzie zbyt mocny!

Przeprowadzamy tutaj wstępną analizę każdego cytatu, aby skłonić Cię do myślenia, ale pamiętaj, aby uważnie przeczytać i wprowadzić do tekstu własne interpretacje i pomysły. Może się zdarzyć, że nie zgodzisz się z niektórymi wynikami naszej analizy!

Szybka notatka na temat naszych cytatów

Nasz format cytatów w tym przewodniku to (rozdział.akapit). Używamy tego systemu, ponieważ istnieje wiele wydań Gatsby’ego, więc numerowanie stron będzie działać tylko w przypadku uczniów posiadających nasz egzemplarz książki. Aby znaleźć cytat, który cytujemy w rozdziałach i akapitach Twojej książki, możesz go obejrzeć (Akapity 1-50: początek rozdziału; 50-100: środek rozdziału; 100-on: koniec rozdziału) lub skorzystać z wyszukiwarki tej funkcji, jeśli korzystasz z wersji online lub eReader.

Omówimy postacie w następującej kolejności, a także udostępnimy linki do stron z ich postaciami, gdzie można sprawdzić ich opisy fizyczne, pochodzenie, akcję w książce i typowe tematy dyskusji.

Wielki Gatsby Cytaty postaci

Kliknij nazwę każdej postaci, aby przeczytać szczegółową analizę!

Jaya Gatsby’ego

Hasło: 'Stary Sport'

Gatsby przejmuje to powiedzenie, które było wówczas używane wśród zamożnych ludzi w Anglii i Ameryce: pomóc w budowaniu jego wizerunku jako człowieka na starych pieniądzach , co ma związek z jego częstym upieraniem się, że jest „człowiekiem Oksfordu”. Należy zauważyć, że zarówno Jordan Baker, jak i Tom Buchanan są od razu sceptyczni zarówno wobec określenia Gatsby’ego „stary sport”, jak i jego twierdzeń, że jest mieszkańcem Oksfordu, co wskazuje, że pomimo wysiłków Gatsby’ego niezwykle trudno jest udawać „starą fortunę”, kiedy się jest 'T.

Sięgnął do kieszeni i kawałek metalu zawieszony na wstążce wpadł mi w dłoń.

– To ten z Czarnogóry.

Ku mojemu zdziwieniu rzecz miała autentyczny wygląd.

Na zamówienie Danilo prowadził okrągłą legendę Czarnogóra Nicolas Rex.

„Obróć to”.

Major Jay Gatsby, czytam, „Za niezwykłe męstwo”. (4.34-39)

W tym momencie Nick zaczyna wierzyć i doceniać Gatsby'ego, a nie tylko postrzegać go jako nadętego oszusta. Dla Nicka medal jest tego twardym dowodem W rzeczywistości Gatsby zrobił w czasie wojny udaną karierę oficerską i dlatego niektóre inne twierdzenia Gatsby'ego mogą być prawdziwe.

Dla czytelnika medal stanowi wątpliwy dowód na to, że Gatsby jest naprawdę „niezwykłym” człowiekiem… czy to nie trochę dziwne, że Gatsby musi przedstawić fizyczne dowody, aby Nick uwierzył w jego historię? (Wyobraź sobie, jak dziwnie byłoby nosić przy sobie fizyczny token, który można pokazać nieznajomym, aby udowodnić swoje największe osiągnięcie.)

W widoczny sposób przeszedł przez dwa stany i wkraczał w trzeci. Po zawstydzeniu i bezsensownej radości ogarnęło go zdumienie jej obecnością. Od dawna był pełen tej myśli, przemyślał ją do końca, czekał z zaciśniętymi zębami, że tak powiem, z niewyobrażalną intensywnością. Teraz, w reakcji, biegł jak przekręcony zegar. (5.114)

W rozdziale 5 marzenie, nad którym Gatsby pracował od lat – spotkanie Daisy i zaimponowanie jej bajecznym bogactwem – w końcu zaczyna się spełniać. A więc, po raz pierwszy widzimy prawdziwe emocje Gatsby’ego, a nie jego starannie skonstruowaną osobowość. Dla Nicka te emocje są prawie tak samo piękne i przemieniające jak uśmiech Gatsby'ego, chociaż istnieje też poczucie, że ta miłość może szybko wypaść z torów: Gatsby biegnie w dół „jak nakręcony zegar”. W tym sensie moment ten delikatnie zapowiada narastające napięcie, które prowadzi do tragicznego punktu kulminacyjnego powieści.

– Nie wymagałbym od niej zbyt wiele – zaryzykowałem. „Nie możesz powtórzyć przeszłości”.

– Nie możesz powtórzyć przeszłości? – zawołał z niedowierzaniem. - Oczywiście, że możesz!

Rozglądał się dziko wokół siebie, jakby przeszłość czaiła się tu, w cieniu jego domu, tuż poza zasięgiem jego ręki.

„Zamierzam naprawić wszystko tak, jak było wcześniej” – powiedział, kiwając zdecydowanie głową. – Zobaczy. (6.128-131)

To prawdopodobnie najsłynniejszy cytat Gatsby’ego. Jego naleganie, aby mógł powtórzyć przeszłość i odtworzyć wszystko tak, jak było w Louisville, podsumowuje jego wielką determinację, by za wszelką cenę odzyskać Daisy. To także pokazuje swoją naiwność i optymizm, a nawet złudzenia co do tego, co jest możliwe w jego życiu — postawa coraz bardziej sprzeczna z cynicznym portretem świata namalowanym przez Nicka Carrawaya.

„Twoja żona cię nie kocha” – powiedział Gatsby. Ona nigdy cię nie kochała. Ona mnie kocha.' (7.238)

To jest w chwili, gdy Gatsby wyłożył karty na stół , że tak powiem – ryzykuje wszystko, aby spróbować pozyskać Daisy. Jego upieranie się, że Daisy nigdy nie kochała Toma, pokazuje również, jak Gatsby nie chce przyznać, że Daisy mogła się zmienić lub pokochać kogokolwiek innego, odkąd byli razem w Louisville.

Ta deklaracja, w połączeniu z jego wcześniejszym zapewnieniem, że może „powtórzyć przeszłość”, kreuje obraz osoby nazbyt optymistycznej, naiwnej, mimo wojennych doświadczeń i przemytu przemytników. Zwłaszcza, że Daisy nie może poprzeć tego twierdzenia, mówiąc, że kocha zarówno Toma, jak i Gatsby'ego, a Tom szybko przejmuje władzę nad sytuacją, praktycznie nakazując Gatsby'emu i Daisy, aby wspólnie pojechali do domu, Pewne upieranie się Gatsby'ego, że Daisy zawsze kochała tylko jego, wydaje się desperackie, a nawet urojeniowe.

Gatsby wierzył w zielone światło, orgazmiczną przyszłość, która z roku na rok oddala się przed nami. Wtedy nam to umknęło, ale to nie ma znaczenia – jutro pobiegniemy szybciej, wyciągniemy ramiona dalej. . . . I pewnego pięknego poranka——

Płyniemy więc dalej, łodziami pod prąd, nieustannie przenoszeni w przeszłość. (9.153-154)

Cytat ten to jedno z najsłynniejszych zakończeń we współczesnej literaturze Ostateczna analiza Nicka na temat Gatsby’ego – kogoś, kto wierzył w „zielone światło, orgazmiczną przyszłość”, której tak naprawdę nigdy nie mógł osiągnąć. Nasz ostatni obraz Gatsby'ego przedstawia człowieka, który wierzył w świat (i przyszłość) lepszy od tego, w którym się znalazł – ale więcej o interpretacjach zakończenia, zarówno optymistycznych, jak i pesymistycznych, możesz przeczytać w: nasz przewodnik do końca książki

Nicka Carrawaya

Kiedy byłem młodszy i bardziej bezbronny, mój ojciec udzielił mi kilku rad, o których od tamtej pory ciągle myślę. „Ilekroć będziesz miał ochotę kogoś skrytykować” – powiedział mi – „po prostu pamiętaj, że wszyscy ludzie na tym świecie nie mieli takiej przewagi, jak ty”. (1.1-2)

Pierwsze linijki przedstawiają Nicka jako przemyślany, dokładny, uprzywilejowany i osądzający . To zdanie nadaje ton także kilku pierwszym stronom, gdzie Nick opowiada nam o swoim pochodzeniu i stara się zachęcić czytelnika, aby zaufał jego osądowi. Choć sprawia wrażenie troskliwego i spostrzegawczego, mamy też wrażenie, że jest osądzający i nieco snobistyczny.

Aby zapoznać się z dalszą analizą tego, dlaczego powieść zaczyna się w jaki sposób się toczy i co rady ojca Nicka oznaczają dla niego jako bohatera i narratora, przeczytaj nasz artykuł artykuł na początku Wielki Gatsby .

Kiedy jesienią ubiegłego roku wróciłem ze Wschodu, poczułem, że chcę, aby świat był na zawsze w mundurze i w pewnym sensie moralnym; Nie chciałem już więcej burzliwych wycieczek z uprzywilejowanym wglądem w ludzkie serce. Jedynie Gatsby, człowiek, od którego wzięła się nazwa tej książki, był wyłączony z mojej reakcji – Gatsby, który reprezentował wszystko, co budzi we mnie niewzruszoną pogardę. (1.4)

Kolejny cytat z kilku pierwszych stron powieści, ten wers stawia główne pytanie powieści: dlaczego Nick tak bardzo zbliża się do Gatsby’ego, skoro Gatsby reprezentuje wszystko, czego nienawidzi? Podpowiada także czytelnikowi, że Nickowi bardzo zależy na Gatsbym, podczas gdy wszyscy inni zasłużą na jego „niewzruszoną pogardę”. Choć nie zdradza to fabuły, pomaga czytelnikowi zachować podejrzliwość wobec wszystkich oprócz Gatsby’ego wchodzących w tę historię.

Każdy podejrzewa siebie o przynajmniej jedną z cnót kardynalnych, a moja to: jestem jedną z niewielu uczciwych osób, jakie kiedykolwiek spotkałem. (3.171)

Jest to prawdopodobne moment, w którym zaczynasz podejrzewać, że Nick nie zawsze mówi prawdę — jeśli wszyscy „podejrzewają” siebie o jedną z cnót kardynalnych (co oznacza, że w rzeczywistości nie są cnotliwi), jeśli Nick twierdzi, że jest uczciwy, to może tak nie jest? Co więcej, jeśli ktoś musi twierdzić, że jest uczciwy, często sugeruje to, że robi rzeczy, które nie są do końca godne zaufania.

Nagle nie myślałem już o Daisy i Gatsby'm, ale o tej czystej, twardej, ograniczonej osobie, która cechowała się powszechnym sceptycyzmem i która beztrosko odchylała się w okręg mojego ramienia. Z pewnym upojnym podekscytowaniem zaczęło mi bić w uszach zdanie: „Są tylko ścigani, goniący, zajęci i zmęczeni”. (4.164)

Interakcje Nicka z Jordanem to jedne z niewielu miejsc, w których możemy wyczuć jakąkolwiek wrażliwość lub emocje Nicka. W szczególności, Nick wydaje się być bardzo zainteresowany Jordanem a przebywanie z nią sprawia, że w jego uszach „bije” zdanie z „ogromnym podekscytowaniem”. Jeśli są tylko ścigani, ścigający, zajęci i zmęczeni, wydaje się, że Nick jest szczęśliwy, że jest prześladowcą w tym konkretnym momencie.

„To zgniły tłum” – krzyknąłem przez trawnik. – Jesteś wart całej tej cholernej bandy razem wziętej. (8,45)

To zdanie, które pojawia się po śmierci Myrtle i zimnej reakcji Toma, Daisy i Jordana na tę wiadomość, potwierdza, że Nick zdecydowanie stanął po stronie Gatsby'ego w konflikcie między Buchananami a Gatsbym . Pokazuje także rozczarowanie Nicka całą zamożną publicznością ze wschodniego wybrzeża, a także to, że w tym momencie jest oddany Gatsby'emu i zdeterminowany, by chronić swoje dziedzictwo. To sugeruje nam, że nasz niegdyś pozornie bezstronny narrator patrzy teraz na Gatsby’ego hojniej niż na innych.

Taki jest wniosek Nicka do swojej historii można odczytać jako cyniczne, pełne nadziei lub realistyczne , w zależności od tego, jak to zinterpretujesz. Możesz przeczytać szczegółowo o tych liniach w naszym artykule o zakończeniu powieści .

Daisy Buchanan

Powiedziała mi, że to dziewczynka, więc odwróciłem głowę i zapłakałem. „W porządku” - powiedziałem - „cieszę się, że to dziewczynka. I mam nadzieję, że okaże się głupcem. To najlepsza rzecz, jaką może być dziewczyna na tym świecie: być piękną małą idiotką. (1.118)

Ten głęboko pesymistyczny komentarz pochodzi z pierwszego spotkania Daisy w rozdziale 1. Właśnie skończyła opowiadać Nickowi o tym, jak kiedy urodziła córkę, obudziła się sama – Tom był „nie wiadomo gdzie”. Pyta o płeć dziecka i płacze, gdy dowiaduje się, że to dziewczynka. Więc możemy zobaczyć pod jej uroczą powierzchnią Daisy jest nieco przygnębiona swoją rolą w świecie i nieszczęśliwie poślubiona Tomowi. To powiedziawszy, zaraz po tym komentarzu Nick opisuje jej „uśmiech”, co sugeruje, że pomimo swojego pesymizmu nie wydaje się chętna do zmiany swojego obecnego stanu rzeczy.

– Tutaj, kochanie. Pogrzebała w koszu na śmieci, który miała ze sobą na łóżku, i wyciągnęła sznur pereł. Zabierzcie je na dół i oddajcie temu, do kogo należą. Powiedz im wszystkim, że Daisy się zmieniła, że jest moja. Powiedz „zmiana Daisy”, ona moja!”.

Zaczęła płakać – płakała i płakała. Wybiegłem i znalazłem pokojówkę jej matki, zamknęliśmy drzwi i wprowadziliśmy ją do zimnej kąpieli. Nie chciała puścić listu. Zabrała go ze sobą do wanny i zgniotła w wilgotną kulkę, a ja pozwoliła mi go zostawić w mydelniczce dopiero, gdy zobaczyła, że rozpada się na kawałki jak śnieg.

Ale nie powiedziała już ani słowa. Podaliśmy jej spirytus amoniaku, położyliśmy lód na czole i ponownie zaczepiliśmy ją o sukienkę, a pół godziny później, kiedy wyszliśmy z pokoju, perły były już na jej szyi i incydent się zakończył. Następnego dnia o piątej po południu wyszła za Toma Buchanana bez dreszczy i wyruszyła w trzymiesięczną podróż do Morza Południowego. (4.140-2)

W tej retrospekcji, której narratorem jest Jordan, my dowiedzieć się wszystkiego o przeszłości Daisy i jak wyszła za Toma, mimo że nadal kochała Jaya Gatsby'ego. Tak naprawdę wydaje się, że zależy jej na nim na tyle, że po otrzymaniu od niego listu grozi, że odwoła małżeństwo z Tomkiem. Jednak pomimo tego krótkiego buntu, Jordan i jej pokojówka szybko ją poskładają w całość – sukienka i perły przedstawiają Daisy powracającą do wyznaczonej jej roli społecznej. I rzeczywiście, następnego dnia poślubia Toma „bez dreszczy”, co widać jej niechęć do kwestionowania miejsca w społeczeństwie podyktowanego jej statusem rodzinnym i społecznym .

„To takie piękne koszule” – szlochała, a jej głos stłumiony był w grubych fałdach. „Smutno mi, bo nigdy wcześniej nie widziałam tak… tak pięknych koszul”. (5.118)

Podczas ponownego spotkania Daisy i Gatsby'ego jest zachwycona rezydencją Gatsby'ego, ale rozpada się, gdy Gatsby zawrotnie prezentuje swoją kolekcję koszul.

Ta scena często wprowadza uczniów w zakłopotanie. Dlaczego Daisy zaczyna płakać na tym konkretnym pokazie? Scena mógłby porozmawiać z Daisy materializm : że załamuje się emocjonalnie, widząc ten wyraźny dowód nowo odkrytego bogactwa Gatsby'ego. Ale to też przemawia jej silne uczucia do Gatsby'ego i jak bardzo jest poruszona wysiłkiem, jaki podjął, aby ją odzyskać.

„Co zrobimy ze sobą dzisiejszego popołudnia” – zawołała Daisy – „i pojutrze i przez następne trzydzieści lat?” (7,74)

W rozdziale 7, gdy Daisy próbuje zdobyć się na odwagę, by powiedzieć Tomowi, że chce go opuścić, mamy kolejny przykład jej zmagania się z poszukiwaniem sensu i celu w swoim życiu. Pod pogodną fasadą Daisy kryje się głęboki smutek, a nawet nihilizm w jej poglądach (porównaj to z bardziej optymistyczną odpowiedzią Jordana, że życie odnawia się jesienią).

„W jej głosie pełno pieniędzy” – powiedział nagle.

To było to. Nigdy wcześniej nie rozumiałem. Było w nim pełno pieniędzy — to był niewyczerpany urok, który w nim unosił się i opadał, jego dźwięk, śpiew cymbałów. . . . Wysoko w białym pałacu, córka króla, złota dziewczyna. . . . (7.105-6)

Gatsby wyraźnie wiąże Daisy i jej magnetyczny głos z bogactwem. Ta konkretna linia jest naprawdę kluczowa, ponieważ łączy miłość Gatsby'ego do Daisy z jego pogonią za bogactwem i statusem . Pozwala także samej Daisy wcielić się w ideę amerykańskiego snu. Poniżej omówimy jeszcze więcej konsekwencji głosu Daisy.

- Och, chcesz za dużo! – zawołała do Gatsby’ego. „Teraz cię kocham – czy to nie wystarczy? Nie mogę nic poradzić na to, co było przeszłością. Zaczęła bezradnie szlochać. – Kiedyś go kochałam, ale ciebie też. (7.264)

Podczas kulminacyjnej konfrontacji w Nowym Jorku Daisy nie może się zmusić do przyznania, że kochała tylko Gatsby'ego, ponieważ kochała też Toma na początku ich małżeństwa. Ten moment jest miażdżący dla Gatsby’ego i niektórzy ludzie, którzy przeczytali powieść i ostatecznie nie polubili Daisy, wskazują ten moment jako dowód. – Dlaczego nie zdobyła się na odwagę i po prostu zostawiła tego okropnego Toma? pytają.

Jednak bym to argumentował Problemem Daisy nie jest to, że kocha za mało, ale to, że kocha za bardzo . Zakochała się w Gatsbym i była załamana, kiedy poszedł na wojnę i kiedy skontaktował się z nią tuż przed tym, jak miała poślubić Toma. A potem głęboko zakochała się w Tomie na początku ich małżeństwa, tylko po to, by odkryć jego sposoby na oszukiwanie i popaść w niesamowitą przygnębienie (zobacz jej wcześniejszy komentarz na temat kobiet, które są „pięknymi głupkami”). Więc do tej pory została zraniona przez zakochanie się już dwukrotnie i boi się ryzykować kolejne złamanie serca.

Co więcej, znowu widzimy niechęć do rozstania się ze swoim miejscem w społeczeństwie . Bycie z Gatsbym oznaczałoby rezygnację ze statusu starej monarchy i zamiast tego bycie żoną gangstera. To ogromny skok dla kogoś takiego jak Daisy, którą w zasadzie wychowano tak, aby pozostała w swojej klasie. Trudno więc ją winić za to, że nie oddała całego swojego życia (nie wspominając o córce!), aby być z Jayem.

Tomek Buchanan

„[Tom], oprócz różnych osiągnięć fizycznych, był jednym z najpotężniejszych zawodników, jaki kiedykolwiek grał w piłkę nożną w New Haven – w pewnym sensie postacią narodową, jednym z tych ludzi, którzy w wieku dwudziestu jeden lat osiągają tak ograniczoną doskonałość, że wszystko potem posmak anty-kulminacji. (1.16)

Tom ma swoją siedzibę wcześnie jako niespokojny i znudzony , a za tym niepokojem czai się groźba fizycznej agresji. Mając już za sobą dni świetności w drużynie piłkarskiej Yale, wydaje się, że nieustannie szuka – i nie znajduje – emocji towarzyszących meczom futbolu uniwersyteckiego. Być może Tom, podobnie jak Gatsby, również bezskutecznie próbuje powtórzyć przeszłość na swój własny sposób .

– Cóż, to świetna książka i każdy powinien ją przeczytać. Pomysł jest taki, że jeśli nie będziemy uważać, biała rasa zostanie całkowicie zanurzona. To wszystko kwestie naukowe; zostało to udowodnione. (1,78)

W Rozdział 1 , dowiadujemy się, że Tom czytał ostatnio „głębokie” książki, w tym rasistowskie, które twierdzą, że biała rasa jest lepsza od wszystkich innych i musi zachować kontrolę nad społeczeństwem. Ten świadczy o niepewności Toma — nawet jako ktoś, kto urodził się w niewiarygodnych pieniądzach i przywilejach, istnieje obawa, że mogą mu to odebrać osoby wspinające się po drabinie społecznej . Ta niepewność przekłada się jedynie na jeszcze bardziej jawne przejawy jego mocy – obnoszenie się ze swoim związkiem z Myrtle, ujawnianie Gatsby’ego jako przemytnika i manipulowanie Georgem, by zabił Gatsby’ego – w ten sposób całkowicie uwalniając Buchananów od wszelkich konsekwencji morderstw.

„Nie wierz we wszystko, co usłyszysz, Nick” – poradził mi. (1.143)

Na początku książki Tom radzi Nickowi, aby nie wierzył plotkom i plotkom, a konkretnie temu, co Daisy opowiadała mu o ich małżeństwie.

Nick z pewnością jest nieufny wobec większości ludzi, których spotyka, i rzeczywiście przejrzał Daisy w rozdziale pierwszym, kiedy zauważa, że nie ma ona zamiaru opuszczać Toma pomimo jej skarg: „Ich zainteresowanie raczej mnie poruszyło i sprawiło, że byli mniej bogaci – niemniej jednak Kiedy odjeżdżałem, byłem zdezorientowany i trochę zniesmaczony. Wydawało mi się, że Daisy powinna wybiec z domu z dzieckiem na rękach – ale najwyraźniej nie miała takich zamiarów w głowie” (1.150). Jednak w miarę rozwoju książki Nick porzuca część swojego wcześniejszego sceptycyzmu, gdy dowiaduje się więcej o Gatsby'm i jego historii, zaczynając go podziwiać pomimo jego statusu przemytnika i przestępcy.

To nam zostaje obraz Toma jako cynicznego i podejrzliwego w porównaniu do optymistycznego Gatsby’ego – ale być może także bardziej bystrego niż Nick do końca powieści.

A co więcej, ja też kocham Daisy. Czasem wyjdę na szaleńca i zrobię z siebie głupka, ale zawsze wracam i całym sercem ją kocham. (7.251-252)

Po zobaczeniu związków Toma z Myrtle i jego ogólnie prostackiego zachowania, to twierdzenie o kochaniu Daisy wydaje się w najlepszym razie fałszywe, a w najgorszym manipulacyjne (zwłaszcza, że szaleństwo to eufemizm określający romans!).

Widzimy także, jak Tom rażąco bagatelizuje swoje złe zachowanie (widzieliśmy jeden z jego „szaleństw”, który obejmował złamanie nosa Myrtle po spaniu z nią, gdy Nick był w sąsiednim pokoju) i albo nie zdawał sobie sprawy, albo ignorował, jak szkodliwe mogą być jego działania dla inni. Wyraźnie mówi o swoim niewłaściwym zachowaniu i wcale nie wydaje się, że jest mu przykro – czuje, że jego „szaleństwa” nie mają znaczenia, dopóki po ich zakończeniu wróci do Daisy.

Krótko mówiąc, cytat ten oddaje sposób, w jaki czytelnik zaczyna rozumieć Toma pod koniec powieści – jako samolubnego bogacza, który niszczy rzeczy i zostawia innych, aby posprzątali swój bałagan.

– Dowiedziałem się, jakie były wasze „drogerie”. Odwrócił się do nas i zaczął szybko mówić. – On i ten Wolfsheim wykupili mnóstwo przydrożnych drogerii tu i w Chicago i sprzedawali alkohol zbożowy bez recepty. To jeden z jego małych akrobacji. Wybrałem go na przemytnika alkoholu, kiedy go zobaczyłem po raz pierwszy i nie myliłem się zbytnio. (7.284)

Ponownie ujawnia się zazdrość i niepokój Toma o zajęcia. Chociaż od razu uważa Gatsby'ego za przemytnika, a nie kogoś, kto odziedziczył jego pieniądze, Tom nadal stara się przeprowadzić dochodzenie, aby dowiedzieć się dokładnie, skąd pochodzą pieniądze. To pokazuje że rzeczywiście czuje się trochę zagrożony przez Gatsby’ego i chce mieć pewność, że go dokładnie powali.

Ale w tym samym czasie, jako jedyny w pokoju widzi Gatsby'ego takim, jakim jest naprawdę . Jest to także moment, w którym jako czytelnik możesz naprawdę zobaczyć, jak niejasna stała się ocena Nicka na temat Gatsby'ego.

„Wy dwoje zacznijcie od domu, Daisy” – powiedział Tom. – W samochodzie pana Gatsby’ego.

Spojrzała na Toma, teraz zaniepokojona, ale on nalegał ze wspaniałomyślną pogardą.

'Kontynuować. Nie będzie cię denerwować. Myślę, że zdaje sobie sprawę, że jego arogancki flirt dobiegł końca. (7.296-298)

Częstym pytaniem, które uczniowie zadają sobie po pierwszym przeczytaniu Gatsby’ego, jest: dlaczego Tom pozwala Daisy i Gatsby’emu wrócić razem? Skoro jest taki opiekuńczy i zazdrosny o Daisy, czy nie nalegałby, żeby poszła z nim?

Odpowiedź jest taka demonstruje swoją władzę zarówno nad Daisy, jak i Gatsbym – nie boi się już, że Daisy zostawi go dla Gatsby’ego i w zasadzie wyciera mu to twarz. Mówi, że nawet nie boi się zostawić ich samych, bo wie, że nic, co Gatsby powie lub zrobi, nie przekona Daisy, by go zostawiła. To subtelny, ale kluczowy pokaz władzy, który oczywiście kończy się fatalnym wyborem.

– A co jeśli mu powiem? Ten facet miał to gdzieś. Rzucił ci kurz w oczy, tak jak zrobił to w przypadku Daisy, ale był twardy. Przejechał Myrtle tak, jakbyś przejechał psa, i nawet nie zatrzymał samochodu. (9.143)

W jednym z ostatnich wersów powieści Toma chłodno mówi Nickowi, że Gatsby oszukiwał zarówno jego, jak i Daisy. Oczywiście, skoro wiemy, że Gatsby tak naprawdę nie przejechał Daisy, możemy odczytać ten wers na jeden z trzech sposobów:

Być może Daisy nigdy tak naprawdę nie przyznała się Tomowi, że tamtej nocy to ona prowadziła samochód, więc nadal nie ma pojęcia, że jego żona zabiła jego kochankę.

A może Tom pogodził się z tym, co się stało, wmawiając sobie, że nawet jeśli Daisy, technicznie rzecz biorąc, prowadziła, Gatsby i tak jest winny śmierci Myrtle.

A może Tom nadal boi się powiedzieć prawdę o zaangażowaniu Daisy komukolwiek, łącznie z Nickiem, w obawie, że policja ponownie otworzy sprawę z nowymi dowodami.

Jordana Bakera

– A ja lubię duże przyjęcia. Są takie intymne. Na małych imprezach nie ma prywatności. (3.29)

To jest wczesny przykład Nieoczekiwanie sprytne obserwacje Jordana — w całej powieści wykazuje bystry dowcip i wyczucie szczegółów w sytuacjach towarzyskich. Komentarz ten przygotowuje także grunt pod główny romans powieści pomiędzy Daisy i Gatsby'm oraz to, jak na małym przyjęciu w rozdziale 7 ich sekrety wychodzą na jaw z katastrofalnym skutkiem.

Porównaj komentarz Jordana z ogólną postawą Daisy, która twierdzi, że jest zbyt wciągnięta we własne życie, by zauważyć, co się wokół niej dzieje.

„Jesteś kiepskim kierowcą” – zaprotestowałem. – Albo powinieneś zachować większą ostrożność, albo w ogóle nie powinieneś prowadzić.

'Jestem ostrożny.'

'Nie, nie jesteś.'

– Cóż, inni ludzie tak – powiedziała lekko.

— Co to ma z tym wspólnego?

– Będą trzymać się z daleka ode mnie – nalegała. „Do wypadku trzeba dwojga”.

– Załóżmy, że spotkałeś kogoś równie nieostrożnego jak ty.

„Mam nadzieję, że nigdy tego nie zrobię” – odpowiedziała. „Nienawidzę nieostrożnych ludzi. Dlatego cię lubię.' (3.162-169)

Tutaj rozumiemy, co łączy Jordana i Nicka – jego pociąga jej beztroska, uprawniona postawa, podczas gdy ona postrzega jego ostrożność jako zaletę. W końcu, jeśli naprawdę do wypadku potrzeba dwóch osób, Jordan może robić, co chce, pod warunkiem, że jest z troskliwą osobą!

Widzimy również Jordana jako kogoś, kto dokładnie kalkuluje ryzyko – zarówno w prowadzeniu samochodu, jak i w związkach. Dlatego na końcu książki ponownie przywołuje analogię do wypadku samochodowego, kiedy zerwała z Nickiem – w rzeczywistości Nick też był „złym kierowcą” i była zaskoczona, że źle go odczytała.

„To wielka zaleta, aby nie pić wśród osób pijących dużo”. (4.144)

Inny przykład Spostrzegawczy dowcip Jordana , ten cytat (o Daisy) jest sposobem Jordana na zasugerowanie, że być może reputacja Daisy nie jest tak czysta, jak wszyscy sądzą. W końcu, gdyby Daisy była jedyną trzeźwą osobą w tłumie imprezowiczów, łatwo byłoby jej ukryć niezbyt pochlebne aspekty siebie.

W tym momencie Nick wyjawia, co uważa za atrakcyjne w Jordanie — nie tylko jej wygląd (choć tutaj ponownie opisuje ją jako przyjemnie „wesołą” i „twardą”), ale jej nastawienie. Jest sceptyczna, ale nie do końca cyniczna, pozostaje optymistyczna i dowcipna pomimo swojego nieco pesymistycznego nastawienia. Na tym etapie historii Nick ze Środkowego Zachodu prawdopodobnie nadal uważa to za ekscytujące i atrakcyjne, choć oczywiście pod koniec zdaje sobie sprawę, że jej postawa utrudnia jej prawdziwe wczuwanie się w innych, takich jak Myrtle.

„Życie zaczyna się od nowa, gdy jesienią robi się rześko”. (7,75)

W przeciwieństwie do Daisy (która tuż przed tym mówi raczej z rozpaczą: „Co będziemy robić dzisiaj, a potem jutro i przez następne trzydzieści lat?” (7.74)), Jordan jest otwarta i podekscytowana możliwościami, jakie wciąż mają przed nią w życiu . Jak omówimy później, być może, ponieważ nadal jest niezamężna, jej życie nadal charakteryzuje się swobodą, której nie ma Daisy, i możliwością rozpoczęcia od nowa.

Choć nie jest optymistką z wielkimi oczami, wykazuje odporność oraz zdolność rozpoczynania wszystkiego od nowa i pójścia dalej, co pozwala jej wyjść z tragedii stosunkowo bez szwanku. Pasuje to również do tego, że Jordan nie pozwala sobie zbytnio przywiązywać się do ludzi i miejsc, dlatego jest zaskoczona tym, jak wiele czuła do Nicka.

– Rzuciłeś mnie przez telefon. Teraz cię nie obchodzę, ale było to dla mnie nowe doświadczenie i przez chwilę kręciło mi się w głowie. (9.130)

Jordan nie często okazuje swoje emocje ani nie okazuje zbytniej wrażliwości, więc ten moment jest uderzający, ponieważ widzimy, że naprawdę troszczyła się o Nicka, przynajmniej w pewnym stopniu. Zauważ, że swoje wyznanie podsumowała dość bezczelną uwagą („Teraz cię nie obchodzim”), która wydaje się pusta, gdy zdasz sobie sprawę, że „przewrócenie” przez Nicka sprawiło, że poczuła zawroty głowy – smutek, zdziwienie, wstrząśnięcie… przez chwilę.

Myrtle Wilson

Pani Wilson zmieniła kostium już jakiś czas temu i teraz miała na sobie wyszukaną popołudniową suknię z kremowego szyfonu, która nieustannie szeleściła, gdy zamiatała po pokoju. Pod wpływem ubioru zmianie uległa także jej osobowość. Intensywna witalność, która była tak niezwykła w garażu, zamieniła się w imponującą wyniosłość. Jej śmiech, jej gesty, jej zapewnienia z chwili na chwilę stawały się coraz bardziej gwałtowne, a w miarę jak się rozszerzała, pokój wokół niej malał, aż zdawało się, że obraca się na hałaśliwym, skrzypiącym sworzniu w zadymionym powietrzu. (2,56)

Tutaj widzimy, jak Myrtle przekształciła się ze swojej bardziej zmysłowej, fizycznej osobowości w osobę kogoś, kto desperacko chce udawać bogatszego, niż jest w rzeczywistości . Sprawując władzę nad grupą przyjaciół, wydaje się rozkoszować się własnym wizerunkiem.

W przeciwieństwie do Gatsby’ego, który kreuje niezwykle bogatą i światową postać, osobowość Myrtle jest znacznie bardziej uproszczona i przejrzysta. (Zwłaszcza Tom, który od razu postrzega Gatsby’ego jako oszusta, nie wydaje się mieć nic przeciwko pretencjom Myrtle – być może dlatego, że nie mają one dla niego żadnego znaczenia ani nie stanowią żadnego zagrożenia dla jego stylu życia.)

'Stokrotka! Stokrotka! Stokrotka!' krzyknęła pani Wilson. - Powiem to, kiedy tylko zechcę! Stokrotka! Dai——'

Wykonując krótki, zręczny ruch, Tom Buchanan otwartą dłonią złamał jej nos. (2.125-126)

Tutaj widzimy, jak Myrtle przekracza swoje granice z Tomem i zdaje sobie sprawę, że jest on zarówno brutalny, jak i całkowicie nie chce być szczery w sprawie swojego małżeństwa.

Chociaż obie postacie są umyślne, impulsywne i kierowane swoimi pragnieniami, Tom brutalnie zapewnia, że jego potrzeby są ważniejsze niż Myrtle . Przecież dla Toma Myrtle to tylko kolejna kochanka, tak samo jednorazowa jak cała reszta.

Ponadto ta kontuzja zapowiada śmierć Myrtle z rąk samej Daisy. Podczas gdy przywoływanie imienia Daisy powoduje, że Tom rani Myrtle, faktyczne spotkanie Myrtle z Daisy w dalszej części powieści okazuje się śmiertelne.

'Pobij mnie!' usłyszał jej płacz. „Rzuć mnie i bij, ty mały, brudny tchórzu!” (7.314)

Kiedy George rozmawia z żoną o jej romansie, Myrtle jest wściekła i irytuje męża – już niepewnego siebie, odkąd został zdradzony – sugerując, że jest słaby i mniej męski niż Tom. Ponadto ich walka koncentruje się wokół jej ciała i jego leczenia, podczas gdy Tom i Daisy walczyli wcześniej w tym samym rozdziale o swoich uczuciach.

W tym momencie widzimy, że pomimo tego, jak niebezpieczny i szkodliwy jest związek Myrtle z Tomem, wydaje się, że prosi ona George'a, aby traktował ją w taki sam sposób, jak robił to Tom. Niepokojąca akceptacja przez Myrtle swojej roli jako zwykłego ciała – w zasadzie kawałka mięsa – zapowiada makabryczną fizyczność jej śmierci.

Michaelis i ten mężczyzna dotarli do niej pierwsi, ale kiedy rozerwali jej pasek koszuli, wciąż wilgotny od potu, zobaczyli, że jej lewa pierś jest luźna jak klapa i nie ma potrzeby nasłuchiwania, czy pod spodem znajduje się serce. Usta były szeroko otwarte i rozerwane w kącikach, jakby trochę się zakrztusiła, wyrzekając się ogromnej witalności, którą tak długo gromadziła. (7.317)

Nawet po śmierci podkreślana jest fizyczność i witalność Myrtle . W rzeczywistości zdjęcie jest dość wyraźnie seksualne – zwróć uwagę, jak pierś Myrtle jest rozdarta i luźno kołysana, a jej usta są rozerwane w kącikach. To odzwierciedla pogląd Nicka na Myrtle jako kobietę i kochankę, nic więcej – nawet po śmierci staje się ona uprzedmiotowiona.

Ten moment jest również znacznie bardziej gwałtowny niż jej wcześniej złamany nos. Chociaż ten moment ugruntował w oczach czytelnika opinię Toma jako obelżywego, ten naprawdę ukazuje szkody, jakie Tom i Daisy pozostawiają po sobie, i kształtuje tragiczny ton reszty powieści.

George'a Wilsona

Generalnie należał do tych zmęczonych mężczyzn: kiedy nie pracował, siadał na krześle w drzwiach i przyglądał się ludziom i samochodom przejeżdżającym drogą. Kiedy ktoś do niego mówił, niezmiennie śmiał się w przyjemny, bezbarwny sposób. Był mężczyzną swojej żony, a nie swoim. (7.312)

Po naszym pierwszym zapoznaniu się z Georgem, Nick podkreśla łagodność i szacunek George'a wobec żony, bardzo dosadnie komentując, że nie jest swoim własnym mężczyzną . Chociaż ten komentarz ujawnia odrobinę mizoginii Nicka – jego komentarz wydaje się uważać, że George to „mężczyzna swojej żony”, a nie jego własny, jest jego głównym źródłem słabości – ale w dalszym ciągu podkreśla także oddanie George'a dla Marty.

Pozorna słabość George'a może sprawić, że będzie mało prawdopodobnym wyborem na mordercę Gatsby'ego, dopóki nie weźmie się pod uwagę, ile stłumionego niepokoju i złości ma w stosunku do Myrtle, co kończy się jego dwoma ostatnimi, brutalnymi czynami: morderstwem Gatsby'ego i jego własnym samobójstwem.

Jego opis nadal utwierdza go w przekonaniu Dolina Popiołów . W przeciwieństwie do wszystkich pozostałych głównych bohaterów, którzy swobodnie poruszają się pomiędzy Long Island a Manhattanem (lub, w przypadku Myrtle, pomiędzy Queens a Manhattanem), George zostaje w Queens, przyczyniając się do utrwalonego, pasywnego wizerunku. To sprawia, że jego ostatnia piesza podróż na Long Island wydaje się szczególnie niesamowita i desperacka.

Jakiś mężczyzna mówił do niego cicho i od czasu do czasu próbował położyć mu rękę na ramieniu, ale Wilson ani nie słyszał, ani nie widział. Jego wzrok opadał powoli z wahadłowego światła na zastawiony stół pod ścianą, a potem znowu wracał do światła i bez przerwy wydawał swoje przeraźliwe okrzyki.

'O, my Ga-od! O, my Ga-od! Oh, Ga-od! Oh, my Ga-od!' (7.326-7)

George jest całkowicie zdruzgotany śmiercią żony, do tego stopnia, że jest niepocieszony i nieświadomy rzeczywistości. Chociaż słyszymy, że tuż przed tym potraktował ją brutalnie, zamykając ją i nalegając, aby wyprowadził ją z miasta, jest całkowicie zdruzgotany jej stratą. To ostre zerwanie z jego wcześniejszą pasywną osobowością zapowiada jego zwrot w stronę przemocy pod koniec książki.

– Rozmawiałem z nią – mruknął po długim milczeniu. „Powiedziałem jej, że może mnie oszukać, ale Boga nie oszuka. Zaprowadziłem ją do okna… „Wstał z wysiłkiem, podszedł do tylnego okna i oparł się o nie twarzą” – i powiedziałem: „Bóg jeden wie, co robiłeś, wszystko, co robiłeś” . Możesz mnie oszukać, ale Boga nie oszukasz! '

Stojący za nim Michaelis ze zdziwieniem zobaczył, że patrzy w oczy doktora T. J. Eckleburga, które właśnie wyłoniły się blade i ogromne z rozpływającej się nocy.

„Bóg widzi wszystko” – powtórzył Wilson.

– To reklama – zapewnił go Michaelis. Coś kazało mu odwrócić się od okna i ponownie zajrzeć do pokoju. Ale Wilson stał tam przez dłuższy czas, z twarzą blisko szyby, kiwając głową w stronę zmierzchu. (8.102-105)

George szuka pocieszenia, zbawienia i porządku tam, gdzie nie ma nic poza reklamą. Świadczy to o upadku moralnym Nowego Jorku, wschodniego wybrzeża, a nawet ogólnie Ameryki w latach dwudziestych XX wieku. Mówi także o tym, jak samotny i bezsilny jest George i jak przemoc staje się jego jedynym sposobem na zemstę.

W tym momencie czytelnik zmuszony jest zadać sobie pytanie, czy istnieje jakakolwiek moralność, której trzymają się bohaterowie, lub czy świat naprawdę jest okrutny i całkowicie pozbawiony sprawiedliwości – i nie ma Boga poza Bogiem. puste oczy doktora T.J. Eckleburg .

Klucz Wielki Gatsby Cytaty tematyczne

Kliknij tytuł każdego tematu, aby wyświetlić artykuł wyjaśniający, jak pasuje on do powieści, z jaką postacią jest powiązany i jak napisać na ten temat esej.

Pieniądze i materializm

Noś więc złoty kapelusz, jeśli to ją poruszy;
Jeśli potrafisz odbijać się wysoko, odbijaj się także dla niej,
Dopóki nie krzyknie: „Kochanek, kochanek w złotym kapeluszu, wysoko podskakujący kochanek,
Muszę Cię mieć!'

—THOMAS PARKE D’INVILLIERS

The epigraf powieści od razu zaznacza pieniądze i materializm jako kluczowy temat książki – słuchacz jest proszony o „noszenie złotego kapelusza”, aby zaimponować kochankowi. Innymi słowy, bogactwo jest przedstawiane jako klucz do miłości – klucz tak ważny, że słowo „złoto” powtarza się dwukrotnie. Nie wystarczy dla kogoś „odbić się wysoko”, aby przekonać go swoim urokiem. Potrzebujesz bogactwa, im więcej, tym lepiej, aby pozyskać obiekt swoich pragnień.

„Spędzili rok we Francji bez konkretnego powodu, a potem włóczyli się niespokojnie tu i tam, gdziekolwiek ludzie grali w polo i byli razem bogaci”. (1.17)

Nasze wprowadzenie do Toma i Daisy od razu opisuje ich jako bogaty, znudzony i uprzywilejowany . Niepokój Toma jest prawdopodobnie jedną z motywacji do jego romansów, podczas gdy Daisy jest przytłoczona wiedzą o tych sprawach. To połączenie niepokoju i urazy stawia ich na drodze do tragedii opisanej na końcu książki.

„W letnie noce z domu mojego sąsiada dobiegała muzyka. W jego niebieskich ogrodach mężczyźni i dziewczęta przychodzili i odchodzili jak ćmy wśród szeptów, szampana i gwiazd. Po południu podczas przypływu obserwowałem, jak jego goście nurkują z wieży swojej tratwy lub opalają się na gorącym piasku jego plaży, podczas gdy jego dwie motorówki przecinają wody cieśniny, ciągnąc akwaplany nad kataraktami piany. W weekendy jego Rolls-Royce zamieniał się w omnibus, przewożący imprezy do i z miasta od dziewiątej rano do długo po północy, podczas gdy jego kombi pędził jak żwawy żółty robak na spotkanie wszystkich pociągów. A w poniedziałki ośmiu służących, w tym dodatkowy ogrodnik, harowało przez cały dzień mopami, szczotkami do szorowania, młotkami i nożycami ogrodowymi, naprawiając zniszczenia poprzedniej nocy… (3.1-3.6)

Opis przyjęć Gatsby'ego na początku Rozdział 3 jest długi i niezwykle szczegółowy, a przez to podkreśla niezwykły rozmiar bogactwa i materializmu Gatsby'ego. W przeciwieństwie do drogiej, ale niezbyt krzykliwej rezydencji Toma i Daisy i małe przyjęcie, w którym uczestniczy Nick Rozdział 1 , wszystko w nowym bogactwie Gatsby'ego jest przesadne i efektowne, od skrzynek pomarańczy przynoszonych i wyciskanych pojedynczo przez lokaja, przez „korpus” firm cateringowych po pełną orkiestrę. Pieniądze i bogactwo Gatsby’ego przyciągają każdego, kto przychodzi na imprezy, co sprawia, że kultura kultu pieniądza jest trendem w powieści obejmującym całe społeczeństwo, a nie tylko ofiarą naszych głównych bohaterów. Przecież „ludzie nie byli zaproszeni – oni tam poszli” (3.7). Nikt nie przychodzi ze względu na bliską osobistą przyjaźń z Jayem. Każdy jest na widowni sam.

Wyjął stertę koszul i zaczął je przed nami rzucać, jedną po drugiej, koszule z czystego lnu, grubego jedwabiu i delikatnej flaneli, które po upadku gubiły fałdy i pokrywały stół wielobarwnym nieładem. Podczas gdy my podziwialiśmy, przyniósł więcej i miękki, bogaty stos uniósł się wyżej – koszule w paski, zwoje i pledy w kolorze koralowym, jabłoniowo-zielonym, lawendowym i bladopomarańczowym z monogramami indyjskiego błękitu. Nagle Daisy z napiętym dźwiękiem wtuliła głowę w koszulkę i zaczęła burzliwie płakać.

„To takie piękne koszule” – szlochała, a jej głos stłumiony był w grubych fałdach. „Smutno mi, bo nigdy wcześniej nie widziałam tak… tak pięknych koszul”. (5.117-118)

Gatsby, niczym paw pokazujący swój wielobarwny ogon, afiszuje się przed Daisy swoim bogactwem, popisując się swoimi wielobarwnymi koszulami. I, co fascynujące, jest to pierwszy moment w ciągu dnia, w którym Daisy całkowicie załamuje się emocjonalnie – nie wtedy, gdy po raz pierwszy widzi Gatsby’ego, nie po ich pierwszej długiej rozmowie, nawet na pierwszy rzut oka na rezydencję – ale w tym momencie niezwykle rzucający się w oczy przejaw bogactwa . To świadczy o jej materializmie i o tym, jak w jej świecie pewna ilość bogactwa stanowi barierę wejścia do związku (przyjaźni lub czegoś więcej).

„Ma niedyskretny głos” – zauważyłem. „Jest pełno…”

Zawahałem się.

„W jej głosie pełno pieniędzy” – powiedział nagle.

Sama Daisy jest tu wyraźnie powiązana z pieniędzmi, co pozwala czytelnikowi spojrzeć na pragnienie Gatsby'ego wobec niej jako pragnienie bogactwa, pieniędzy i statusu bardziej ogólnie. Tak więc, chociaż Daisy jest materialistką i Gatsby ponownie przyciąga ją ze względu na jego nowo nabyte bogactwo, widzimy, że Gatsby'ego również pociągają do niej pieniądze i status, który reprezentuje.

wiem

Nie mogłam mu wybaczyć ani go polubić, ale widziałam, że to, co zrobił, było dla niego całkowicie uzasadnione. Wszystko było bardzo nieostrożne i zagmatwane. To byli nieostrożni ludzie, Tom i Daisy – rozbijali rzeczy i stworzenia, a potem wracali do pieniędzy, do swojej ogromnej nieostrożności, czy czegokolwiek, co ich trzymało razem, i pozwalali innym ludziom posprzątać bałagan, który narobili. . . . (9.146)

Tutaj, w następstwie rzezi opisanej w powieści, Nick zauważa, że chociaż Myrtle, George i Gatsby zginęli, Tom i Daisy w ogóle nie zostają ukarani za swoją lekkomyślność, mogą po prostu wycofać się „z powrotem do swoich pieniędzy lub swojej ogromnej nieostrożności… i pozwól innym posprzątać bałagan. Więc pieniądze to tutaj coś więcej niż tylko status — to tarcza przed odpowiedzialnością , co pozwala Tomowi i Daisy zachowywać się lekkomyślnie, podczas gdy inne postacie cierpią i umierają w pogoni za swoimi marzeniami.

Amerykański sen

Ale nie zawołałem go, bo dał nagle do zrozumienia, że zadowala go samotność – w dziwny sposób wyciągnął ramiona w stronę ciemnej wody i choć byłem od niego daleko, mógłbym przysiąc, że drżał. . Mimowolnie spojrzałem w stronę morza i nie dostrzegłem niczego poza pojedynczym zielonym światłem, minutowym i bardzo odległym, które mogło oznaczać koniec doku. (1.152)

Gdy po raz pierwszy spojrzymy na Jaya Gatsby’ego, widzimy go sięgającego po coś odległego, coś w zasięgu wzroku, ale zdecydowanie poza zasięgiem. Ten słynny obraz zielonego światła jest często rozumiany jako część Wielki Gatsby medytacja na temat Amerykańskiego snu – idei, że ludzie zawsze sięgają po coś większego od nich samych, co jest po prostu poza ich zasięgiem . Więcej na ten temat przeczytasz w naszym napisz wszystko o zielonym świetle . Fakt, że ten tęskny obraz jest naszym wprowadzeniem do Gatsby'ego, jest zapowiedzią jego nieszczęśliwego końca, a także wyróżnia go jako marzyciela, a nie ludzi takich jak Tom czy Daisy, którzy urodzili się z pieniędzmi i nie muszą zabiegać o nic tak odległego.

Nad wielkim mostem, gdzie promienie słońca prześwitujące przez dźwigary nieustannie migoczą na jadących samochodach, a miasto wznosi się po drugiej stronie rzeki w postaci białych hałd i kostek cukru, a wszystko to zbudowane na życzenie z niewęchowych pieniędzy. Miasto widziane z mostu Queensboro jest zawsze miastem widzianym po raz pierwszy, w swojej pierwszej dzikiej obietnicy całej tajemnicy i piękna świata.

Minął nas martwy człowiek w karawanie pełnym kwiatów, za którym jechały dwa wagony z zaciągniętymi roletami i wesołe powozy dla przyjaciół. Przyjaciele patrzyli na nas tragicznymi oczami i krótkimi górnymi wargami południowo-wschodniej Europy, a ja cieszyłem się, że widok wspaniałego samochodu Gatsby'ego włączył się do ich ponurych wakacji. Gdy przemierzaliśmy wyspę Blackwell's Island, minęła nas limuzyna prowadzona przez białego szofera, w której siedziało trzech modnych Murzynów, dwa dolary i dziewczyna. Roześmiałem się głośno, gdy żółtka ich gałek ocznych potoczyły się ku nam w wyniosłej rywalizacji.

„Teraz, kiedy przesunęliśmy się przez ten most, wszystko może się zdarzyć” – pomyślałem; 'cokolwiek. . . .'

Nawet Gatsby mógłby się wydarzyć, bez żadnego szczególnego cudu. (4,55-8)

Na początku powieści otrzymujemy przeważnie optymistyczną ilustrację amerykańskiego snu – widzimy ludzi różnych ras i narodowości pędzących w kierunku Nowego Jorku, miasta niezgłębionych możliwości. Ta chwila ma wszystkie klasyczne elementy amerykańskiego snu – możliwości ekonomiczne, różnorodność rasową i religijną, beztroską postawę. W tej chwili wydaje się, że „wszystko może się wydarzyć”, nawet szczęśliwe zakończenie.

Jednakże, ten różowy pogląd zostaje ostatecznie podważony przez tragiczne wydarzenia w dalszej części powieści. I nawet w tym momencie protekcjonalność Nicka wobec ludzi w pozostałych samochodach wzmacnia hierarchię rasową w Ameryce, co zakłóca ideę amerykańskiego snu . Dochodzi nawet do małej rywalizacji, „wyniosłej rywalizacji” pomiędzy samochodem Gatsby’ego a tym, w którym wiozą „modni Murzyni”. Nick „śmieje się głośno” w tej chwili, sugerując, że zabawne jest dla niego to, że pasażerowie drugiego samochodu postrzegają ich jako równych sobie, a nawet rywali, których należy pokonać. Innymi słowy, wydaje się mocno wierzyć w hierarchię rasową, której Tom broni w Rozdziale 1, nawet jeśli nie przyznaje się do tego szczerze.

Jego serce biło coraz szybciej, gdy biała twarz Daisy zbliżała się do jego własnej. Wiedział, że kiedy pocałuje tę dziewczynę i na zawsze złączy swoje niewypowiedziane wizje z jej nietrwałym oddechem, jego umysł już nigdy nie będzie huśtał się jak umysł Boga. Czekał więc, nasłuchując jeszcze przez chwilę kamertonu, który uderzył w gwiazdę. Potem ją pocałował. Pod dotykiem jego ust rozkwitła dla niego jak kwiat i inkarnacja była kompletna. (6.134)

Ten moment wyraźnie wiąże Daisy ze wszystkimi większymi marzeniami Gatsby'ego o lepszym życiu — do swojego amerykańskiego snu. To przygotowuje grunt pod tragiczne zakończenie powieści, ponieważ Daisy nie jest w stanie unieść ciężaru snu, który rzuca na nią Gatsby. Zamiast tego zostaje z Tomem Buchananem, pomimo swoich uczuć do Gatsby'ego. Zatem gdy Gatsby'emu nie udaje się pozyskać Daisy, nie udaje mu się również spełnić swojej wersji amerykańskiego snu. Dlatego tak wielu ludzi czyta tę powieść jako ponurą lub pesymistyczną wizję amerykańskiego snu, a nie optymistyczną.

...kiedy księżyc wschodził wyżej, nieistotne domy zaczęły topnieć, aż stopniowo uświadomiłem sobie istnienie starej wyspy, która niegdyś kwitła dla oczu holenderskich żeglarzy – świeżej, zielonej piersi nowego świata. Jego zniknięte drzewa, drzewa, które ustąpiły miejsca domowi Gatsby’emu, niegdyś szeptały do ostatniego i największego ze wszystkich ludzkich marzeń; przez tę przejściową, zaczarowaną chwilę człowiek musiał wstrzymać oddech w obecności tego kontynentu, zmuszony do estetycznej kontemplacji, której nie rozumiał ani nie pragnął, po raz ostatni w historii twarzą w twarz z czymś odpowiadającym jego zdolności do zadziwienia.

I kiedy tak siedziałem, rozmyślając o starym, nieznanym świecie, pomyślałem o zdumieniu Gatsby'ego, kiedy po raz pierwszy dostrzegł zielone światło na końcu przystani Daisy. Przebył długą drogę do tego błękitnego trawnika i jego marzenie musiało wydawać się tak bliskie, że nie mógł go nie uchwycić. Nie wiedział, że było już za nim, gdzieś w głębi tej rozległej ciemności za miastem, gdzie pod nocą toczyły się ciemne pola republiki. (9.151-152)

Na końcowych stronach powieści obszernie zastanawiają się nad amerykańskim snem w postawie, która wydaje się jednocześnie żałobna, pełna uznania i pesymistyczna. Nawiązuje to także do naszego pierwszego spojrzenia na Gatsby'ego, sięgającego ponad wodą w stronę zielonego światła Buchanana. Nick zauważa, że marzenie Gatsby’ego „już było za nim”, innymi słowy, nie było możliwe do zrealizowania. Mimo to znajduje coś, co może podziwiać w tym, że Gatsby wciąż miał nadzieję na lepsze życie i nieustannie zabiegał o lepszą przyszłość.

Aby dokładnie rozważyć te ostatnie linijki i ich znaczenie, zobacz naszą analizę zakończenia powieści .

Miłość i relacje

Cytaty o małżeństwie Daisy i Toma

Dlaczego przybyli na wschód, nie wiem. Spędzili rok we Francji bez konkretnego powodu, a potem włóczyli się niespokojnie tu i tam, gdziekolwiek ludzie grali w polo i byli razem bogaci. (1.17)

Nick przedstawia Toma i Daisy jako niespokojnych, bogatych i wyjątkową całość: oni. Pomimo wszystkich rewelacji na temat romansów i innych nieszczęść w ich małżeństwie oraz wydarzeń z powieści, ważne jest, aby pamiętać, że nasz pierwszy i ostatni opis Toma i Daisy opisuje ich jako bliską, choć znudzoną parę . Tak naprawdę Nick podwaja tę uwagę w dalszej części Rozdziału 1.

Cóż, miała niecałą godzinę, a Tom był Bóg wie gdzie. Obudziłam się z eteru z poczuciem całkowitego opuszczenia i od razu zapytałam pielęgniarkę, czy to chłopiec, czy dziewczynka. Powiedziała mi, że to dziewczynka, więc odwróciłem głowę i zapłakałem. „W porządku” - powiedziałem - „cieszę się, że to dziewczynka. I mam nadzieję, że okaże się głupcem. To najlepsza rzecz, jaką może być dziewczyna na tym świecie: być piękną małą idiotką.

– Widzisz, ja i tak uważam, że wszystko jest okropne – ciągnęła z przekonaniem. „Wszyscy tak myślą – najbardziej zaawansowani ludzie. I wiem. Byłem wszędzie, wszystko widziałem i zrobiłem wszystko. Jej oczy rozglądały się po niej wyzywająco, podobnie jak oczy Toma, i roześmiała się z przejmującą pogardą. „Wyrafinowane… Boże, jestem wyrafinowany!”

„W chwili, gdy jej głos się załamał i przestał przykuwać moją uwagę, moją wiarę, poczułem podstawową nieszczerość w tym, co powiedziała. Poczułem się nieswojo, jakby cały wieczór był jakimś podstępem mającym na celu wyciągnięcie ode mnie dodatkowych emocji. Czekałem i rzeczywiście, po chwili spojrzała na mnie z absolutnym uśmiechem na swojej uroczej twarzy, jakby zapewniła o swoim członkostwie w dość dystyngowanym tajnym stowarzyszeniu, do którego należeli z Tomem. (1.118-120)

W tym fragmencie Daisy odciąga Nicka na bok w Rozdziale 1 i twierdzi, że pomimo swojego zewnętrznego szczęścia i luksusowego stylu życia, jest dość przygnębiona swoją obecną sytuacją. Na początku wydaje się, że Daisy ujawnia pęknięcia w swoim małżeństwie — Tom był „Bóg wie tutaj” przy narodzinach ich córki, Pammy — a także ogólne złe samopoczucie w społeczeństwie („i tak wszystko jest okropne”).

Jednak zaraz po tym wyznaniu Nick wątpi w jej szczerość. I rzeczywiście, po swojej pozornie poważnej reklamacji posyła „absolutny uśmieszek”. Co tu się dzieje?

Cóż, Nick dalej zauważa, że ten uśmieszek „potwierdził jej przynależność do dość wybitnego tajnego stowarzyszenia, do którego należeli ona i Tom”. Innymi słowy, pomimo występu Daisy, wydaje się, że jest zadowolona z pozostania z Tomem, członkiem „tajnego stowarzyszenia” ultrabogatych.

Pytanie zatem brzmi: czy ktokolwiek – lub cokolwiek – może wyrwać Daisy z samozadowolenia?

„Nigdy go nie kochałam” – powiedziała z wyraźną niechęcią.

— Nie w Kapiolani? – zapytał nagle Tom.

'NIE.'

Z sali balowej poniżej stłumione i duszące akordy unosiły się w górę na gorących falach powietrza.

– Nie tego dnia, kiedy zniosłem cię z Punch Bowl, żeby ci buty wyschły? W jego tonie brzmiała ochrypła czułość. '. . . Stokrotka?' (7.258-62)

W trakcie powieści zarówno Tom, jak i Daisy nawiązują lub kontynuują romans, oddalając się od siebie, zamiast stawić czoła problemom w swoim małżeństwie.

Jednak Gatsby zmusza ich do skonfrontowania się ze swoimi uczuciami w hotelu Plaza, kiedy żąda, aby Daisy powiedziała, że nigdy nie kochała Toma. Chociaż wypowiada te słowa, natychmiast je wycofuje – „Kiedyś kochałam [Toma], ale ciebie też kochałam!” – po tym, jak Tom ją przesłuchuje.

Tutaj Tom – zwykle przedstawiany jako dumny, brutalny i niemiły – załamuje się, mówiąc z „ochrypłą czułością” i wspominając niektóre z nielicznych szczęśliwych chwil w małżeństwie jego i Daisy. To kluczowy moment, ponieważ pokazuje, że pomimo dysfunkcji ich małżeństwa Tom i Daisy wydają się szukać pocieszenia w szczęśliwych wczesnych wspomnieniach. Pomiędzy tymi kilkoma szczęśliwymi wspomnieniami a faktem, że oboje pochodzą z tej samej klasy społecznej, ich małżeństwo kończy się wieloma romansami.

Daisy i Tom siedzieli naprzeciwko siebie przy kuchennym stole, trzymając między sobą talerz smażonego na zimno kurczaka i dwie butelki piwa. Mówił do niej intensywnie przez stół i z całą powagą jego dłoń opadła na jej rękę i zakryła ją. Od czasu do czasu spoglądała na niego i kiwała głową, zgadzając się.

Nie byli szczęśliwi i żadne z nich nie tknęło kurczaka ani piwa – a mimo to też nie byli nieszczęśliwi. W tym zdjęciu panowała niewątpliwa atmosfera naturalnej intymności i każdy powiedziałby, że spiskowali razem. (7.409-10)

To byli nieostrożni ludzie, Tom i Daisy – rozbijali rzeczy i stworzenia, a potem wracali do pieniędzy, do swojej ogromnej nieostrożności, czy czegokolwiek, co ich trzymało razem, i pozwalali innym ludziom posprzątać bałagan, który narobili. . . . (9.146)

Pod koniec powieści, po zamordowaniu Myrtle przez Daisy i śmierci Gatsby'ego, ona i Tom ponownie są razem, „konspirując” i po raz kolejny „nieostrożnie”, pomimo śmierci ich kochanków.

Jak zauważa Nick, „nie byli szczęśliwi… ale też nie byli nieszczęśliwi”. Ich małżeństwo jest ważne dla obojga, ponieważ utwierdza ich status starej arystokracji pieniężnej i zapewnia stabilność ich życiu. Tak więc powieść kończy się ponownym opisem ich jako jednostki, „oni”, być może nawet silniej ze sobą związanych, ponieważ przeżyli nie tylko kolejną rundę spraw, ale także morderstwo.

Cytaty o małżeństwie Myrtle i George'a

Usłyszałem kroki na schodach i po chwili gruba sylwetka kobiety zasłoniła światło wpadające do biura. Miała około trzydziestu lat i była lekko tęga, ale nosiła nadmiar ciała zmysłowo, jak to potrafią niektóre kobiety. Jej twarz nad cętkowaną suknią z ciemnoniebieskiej krepy nie kryła żadnego rysu ani przebłysku piękna, ale od razu wyczuwalna była w niej witalność, jakby nerwy jej ciała nieustannie się tliły. Uśmiechnęła się powoli i przechodząc obok męża, jakby był duchem, uścisnęła dłoń Toma, patrząc mu zarumienionym wzrokiem. Potem zwilżyła wargi i nie odwracając się, odezwała się do męża cichym, szorstkim głosem:

— Przynieś krzesła, może ktoś by mógł usiąść.

– Och, jasne – zgodził się pospiesznie Wilson i poszedł do małego biura, mieszając się natychmiast z cementowym kolorem ścian. Biały popielaty pył zakrył jego ciemny garnitur i jasne włosy, tak jak zakrył wszystko w pobliżu – z wyjątkiem jego żony, która podeszła blisko Toma. (2.15-17)

Jak omawiamy w nasz artykuł o symbolicznej dolinie popiołów George jest pokryty kurzem rozpaczy i dlatego wydaje się pogrążony w beznadziejności i depresji tego ponurego miejsca, podczas gdy Marta jest ponętna i pełna witalności. Jej pierwszą czynnością jest nakazanie mężowi przyniesienia krzeseł, a drugą odsunięcie się od niego, bliżej Toma.

W przeciwieństwie do Toma i Daisy, którzy początkowo są przedstawiani jako całość, nasze pierwsze wprowadzenie do George'a i Myrtle pokazuje, że są podzieleni, mają bardzo różne osobowości i motywacje. Od razu wyczuwamy, że ich małżeństwo ma kłopoty, a konflikt między nimi jest nieuchronny.

„Wyszłam za niego, bo uważałam go za dżentelmena” – powiedziała w końcu. „Myślałem, że wie coś o hodowli, ale nie nadawał się do lizania mojego buta”.

„Przez jakiś czas szalełeś za nim” – powiedziała Catherine.

„Szaleję na jego punkcie!” zawołała Myrtle z niedowierzaniem. Kto powiedział, że za nim szaleję? Nigdy nie szalałem za nim bardziej niż za tamtym mężczyzną. (2.112-4)

Tutaj mamy trochę historii o małżeństwie George'a i Myrtle: podobnie jak Daisy, Myrtle początkowo szalała za swoim mężem, ale od tego czasu małżeństwo się zepsuło. Ale chociaż Daisy tak naprawdę nie chce opuścić Toma, tutaj widzimy Myrtle chętną do opuszczenia i bardzo lekceważącą męża. Myrtle zdaje się sugerować, że nawet to, by mąż na nią czekał, jest niedopuszczalne – jasne jest, że uważa, że w końcu zmierza ku większym i lepszym rzeczom.

Ponownie, w przeciwieństwie do dziwnie niezachwianego partnerstwa Toma i Daisy, współspiskowców, Michaelis (przejmując na krótko obowiązki narratora) zauważa, że George „był mężem swojej żony”, „zużytym”. Oczywiście sytuacja zostaje wywrócona do góry nogami, gdy George zamyka Myrtle, gdy odkrywa romans, ale Obserwacja Michaelisa wskazuje na niestabilność małżeństwa Wilsonów, w którym każde z nich walczy o kontrolę nad drugim . Zamiast stawić czoła światu jako zjednoczony front, Wilsonowie walczą o dominację w małżeństwie.

'Pobij mnie!' usłyszał jej płacz. „Rzuć mnie i bij, ty mały, brudny tchórzu!”

Po chwili wybiegła w mrok, machając rękami i krzycząc; zanim zdążył odejść od drzwi, sprawa była skończona. (7.314-5)

Nie wiemy, co wydarzyło się w walce przed tym kluczowym momentem, ale wiemy, że George zamknął Myrtle w pokoju, gdy dowiedział się, że ma romans. Zatem pomimo pozorów, że rządzi nim jego żona, w rzeczywistości potrafi ją fizycznie kontrolować. Jednak najwyraźniej jej nie uderza tak jak Tom, a Myrtle drwi z niego za to – być może sugerując, że jest mniej męski niż Tom.

Wybuch zarówno przemocy fizycznej (George zamyka Myrtle), jak i przemocy emocjonalnej (prawdopodobnie po obu stronach) potwierdza wcześniejsze poczucie, że małżeństwo zmierza ku konfliktowi. Mimo to niepokojące jest obserwowanie ostatnich kilku minut tego zerwanego, niestabilnego partnerstwa.

Cytaty o związkach Daisy i Gatsby'ego

„Musisz znać Gatsby’ego”.

– Gatsby’ego? zapytała Daisy. – Jakiego Gatsby’ego? (1,60-1)

W pierwszym rozdziale pojawia się kilka wzmianek i przebłysków Gatsby'ego, ale jedną z najbardziej interesujących jest to, że Daisy natychmiast ożywia się na dźwięk jego imienia. Najwyraźniej nadal go pamięta i może nawet o nim myśli, ale jej zdziwienie sugeruje, że myśli, że już dawno go nie ma, pogrzebanego głęboko w jej przeszłości.

Stanowi to ostry kontrast z obrazem samego Gatsby’ego, jaki otrzymujemy pod koniec rozdziału, aktywnie docierającego przez zatokę do domu Daisy (1.152). Podczas gdy Daisy postrzega Gatsby'ego jako wspomnienie, Daisy jest przeszłością, teraźniejszością i przyszłością Gatsby'ego. Nawet w rozdziale pierwszym widać, że miłość Gatsby'ego do Daisy jest znacznie silniejsza niż jej miłość do niego.

„Gatsby kupił ten dom, żeby Daisy mieszkała po drugiej stronie zatoki”.

A zatem nie tylko do gwiazd dążył tej czerwcowej nocy. Ożył dla mnie, wyrwany nagle z łona swej bezcelowej świetności. (4.151-2)

W rozdziale 4 poznajemy historię Daisy i Gatsby'ego od Jordana, a konkretnie historię ich randki w Louisville, która zakończyła się, gdy Gatsby poszedł na front. Wyjaśnia także, jak Daisy zagroziła Tomowi odwołaniem małżeństwa po otrzymaniu listu od Gatsby’ego, ale oczywiście i tak wyszła za niego za mąż (4.140).

Tutaj dowiadujemy się również, że główną motywacją Gatsby'ego jest odzyskanie Daisy, podczas gdy Daisy oczywiście nie ma o tym pojęcia. To przygotowuje grunt dla ich romans jest na nierównym poziomie: podczas gdy każde z nich darzy siebie miłością i uczuciem, Gatsby przez pięć lat myślał o niczym innym jak tylko o Daisy, podczas gdy Daisy stworzyła dla siebie zupełnie inne życie .

„Nie widzieliśmy się od wielu lat” – powiedziała Daisy głosem tak rzeczowym, jak tylko to możliwe.

— Pięć lat w listopadzie przyszłego roku. (5,69-70)

Daisy i Gatsby w końcu spotykają się ponownie w rozdziale 5, w połowie książki. Cały rozdział jest oczywiście ważny dla zrozumienia relacji Daisy/Gatsby, ponieważ tak naprawdę widzimy ich interakcję po raz pierwszy. Ale ten początkowy dialog jest fascynujący, ponieważ to widzimy Wspomnienia Daisy o Gatsbym są bardziej abstrakcyjne i zamglone, podczas gdy Gatsby ma na jej punkcie taką obsesję, że zna dokładny miesiąc, w którym się rozstali i najwyraźniej odliczał dni do ich ponownego spotkania.

Siedzieli po obu stronach kanapy i patrzyli na siebie, jakby zadano jakieś pytanie lub wisiało w powietrzu, a wszelki ślad zażenowania znikł. Twarz Daisy była zalana łzami, a kiedy wszedłem, zerwała się i zaczęła wycierać ją chusteczką przed lustrem. Ale w Gatsby'm nastąpiła zmiana, która była po prostu zdumiewająca. Dosłownie promieniował; bez słowa i gestu uniesienia promieniowało od niego nowe dobro i wypełniło mały pokój. (5,87)

Po początkowo niezręcznym ponownym przedstawieniu się Nick zostawia Daisy i Gatsby'ego w spokoju i wraca i zastaje ich rozmawiających szczerze i emocjonalnie. Gatsby się zmienił – jest promienny i pełen blasku. Dla kontrastu, nie widzimy Daisy jako radykalnie przemienionej, z wyjątkiem jej łez. Chociaż nasz narrator, Nick, poświęca dużo większą uwagę Gatsby'emu niż Daisy, te różne reakcje sugerują, że Gatsby jest znacznie bardziej zaangażowany w ten związek.

„To takie piękne koszule” – szlochała, a jej głos stłumiony był w grubych fałdach. „Smutno mi, bo nigdy wcześniej nie widziałam tak… tak pięknych koszul”. (5.118).

Gatsby ma szansę pochwalić się Daisy swoją rezydencją i ogromnym bogactwem, a ona załamuje się po bardzo rzucającym się w oczy pokazie bogactwa Gatsby'ego poprzez jego wielokolorowe koszule.

We łzach Daisy można wyczuć lekką winę – że Gatsby tyle dla niej osiągnął – a może żal, że mogłaby z nim być, gdyby miała dość siły, by rozstać się z Tomem.

Mimo to, w przeciwieństwie do Gatsby’ego, którego motywacje są odkryte, trudno jest wiedzieć, co Daisy myśli i jak bardzo jest zaangażowana w ich związek, pomimo tego, jak otwarcie była emocjonalna podczas tego ponownego spotkania. Być może po prostu ogarnęły ją emocje, ponieważ ponownie przeżyła emocje z ich pierwszego spotkania.

W retrospekcji słyszymy o pierwszym pocałunku Daisy i Gatsby'ego, z punktu widzenia Gatsby'ego. Widzimy wyraźnie w tej scenie, że dla Gatsby’ego Daisy reprezentuje wszystkie jego większe nadzieje i marzenia dotyczące bogactwa i lepszego życia – jest dosłownie wcieleniem jego marzeń . Nie ma analogicznego fragmentu w przypadku Daisy, ponieważ tak naprawdę nie wiemy zbyt wiele o życiu wewnętrznym Daisy, a już na pewno niewiele w porównaniu z Gatsbym.

Widzimy zatem, że relacje są bardzo nierówne – Gatsby dosłownie włożył w to całe swoje serce i duszę, podczas gdy Daisy, mimo że najwyraźniej darzy Gatsby'ego miłością i uczuciem, nie idealizowała go w ten sam sposób. Tutaj staje się to jasne Daisy – która jest człowiekiem i omylna – nigdy nie dorówna ogromnej projekcji Gatsby’ego .

Oczy Gatsby'ego otwierały się i zamykały.

- Ty też mnie kochałeś? on powtórzył. (7.264-66)

Tutaj w końcu mamy wgląd w prawdziwe uczucia Daisy… kochała Gatsby'ego, ale także Toma i dla niej były to miłości równe . Nie postawiła tej początkowej miłości do Gatsby'ego na piedestale w taki sposób, w jaki zrobił to Gatsby. Obsesja Gatsby'ego na jej punkcie wydaje się w tym momencie szokująco jednostronna i dla czytelnika jest jasne, że nie opuści Toma dla niego. Widać też, dlaczego to wyznanie jest dla Gatsby’ego takim ciosem: od lat śni o Daisy i postrzega ją jako swoją jedyną prawdziwą miłość, podczas gdy ona nie może nawet przedłożyć swojej miłości do Gatsby’ego ponad miłość do Toma.

– Czy Daisy prowadziła?

– Tak – powiedział po chwili – ale oczywiście powiem, że tak. (7.397-8)

Pomimo odrzucenia Gatsby'ego przez Daisy w hotelu Plaza, on nie wierzy, że to prawda i jest pewien, że nadal może ją odzyskać. Jego oddanie jest tak intensywne, że nie zastanawia się dwa razy, czy ją kryć i wziąć na siebie winę za śmierć Myrtle. W rzeczywistości jego obsesja jest tak silna, że ledwie wydaje się rejestrować śmierć lub w ogóle odczuwać jakąkolwiek winę. Ten moment jeszcze bardziej podkreśla, jak wiele Daisy znaczy dla Gatsby’ego, a jak niewiele on znaczy dla niej.

Była pierwszą „miłą” dziewczyną, jaką kiedykolwiek poznał. W różnych, nieujawnionych postaciach miał kontakt z takimi ludźmi, ale zawsze pomiędzy nimi znajdował się nierozróżnialny drut kolczasty. Uważał ją za ekscytująco pożądaną. Udał się do jej domu, najpierw w towarzystwie innych funkcjonariuszy z Camp Taylor, potem sam. Zdziwiło go to – nigdy wcześniej nie był w tak pięknym domu. Ale to, co nadawało temu pomieszczeniu atmosfery zapierającej dech w piersiach intensywności, to fakt, że mieszkała tam Daisy – było to dla niej równie zwyczajne, jak dla niego namiot w obozie. Była w tym dojrzała tajemnica, nuta sypialni na piętrze piękniejszych i chłodniejszych niż inne sypialnie, wesołych i promienistych zajęć odbywających się w korytarzach oraz romansów, które nie były zatęchłe i ułożone już w lawendzie, ale świeże, oddychające i pachnące tegorocznych lśniących samochodów i tańców, których kwiaty ledwo zwiędły. Jego też ekscytowało to, że wielu mężczyzn kochało już Daisy – to zwiększało jej wartość w jego oczach. Poczuł ich obecność w całym domu, przenikając powietrze cieniami i echem wciąż żywych emocji. (8.10, podkreślenie dodane)

W rozdziale 8, kiedy poznamy resztę historii Gatsby'ego, dowiemy się więcej o tym, co przyciągnęło go do Daisy - o jej bogactwie, a zwłaszcza o świecie, który otworzył się przed Gatsby'm, gdy ją poznał. Co ciekawe, dowiadujemy się również, że jej „wartość wzrosła” w oczach Gatsby’ego, gdy stało się jasne, że kochało ją także wielu innych mężczyzn. Widzimy zatem, jak Daisy wplątała się w ambicje Gatsby’ego dotyczące lepszego, bogatszego życia.

Jako czytelnik też to wiesz Daisy jest oczywiście człowiekiem i omylną osobą i nigdy nie będzie w stanie realistycznie sprostać wyolbrzymionym wyobrażeniom o niej Gatsby’ego i co ona dla niego reprezentuje. Tak więc na tych ostatnich stronach, przed śmiercią Gatsby'ego, gdy poznajemy resztę historii Gatsby'ego, wyczuwamy, że jego obsesyjna tęsknota za Daisy wynikała w większym stopniu z tęsknoty za innym, lepszym życiem niż z tęsknotą za samotną kobietą.

Cytaty o związkach Toma i Myrtle

„Myślę, że to urocze” – stwierdziła entuzjastycznie pani Wilson. 'Ile to kosztuje?'

'Ten pies?' Patrzył na to z podziwem. – Ten pies będzie cię kosztował dziesięć dolarów.

Airedale – niewątpliwie gdzieś w nim był airedale, chociaż jego stopy były zaskakująco białe – zmienił właściciela i usiadł na kolanach pani Wilson, która z zachwytem pieściła wodoodporny płaszcz.

– To chłopiec czy dziewczynka? – zapytała delikatnie.

'Ten pies? Ten pies to chłopiec.

— To suka — stwierdził stanowczo Tom. Oto twoje pieniądze. Idź i kup za to jeszcze dziesięć psów. (2,38-43)

Ten fragment jest świetny, ponieważ ładnie się prezentuje Różne podejście Toma i Myrtle do sprawy . Myrtle uważa, że Tom specjalnie ją rozpieszcza i że troszczy się o nią bardziej niż w rzeczywistości – w końcu zatrzymuje się przy niej, żeby kupić jej psa tylko dlatego, że ona twierdzi, że jest słodki i upiera się, że chce mieć takiego dla kaprysu.

Ale dla Toma pieniądze nie są wielką sprawą. Od niechcenia wyrzuca 10 dolarów, świadomy, że został oszukany, ale nie przejmuje się tym, ponieważ ma do dyspozycji tak dużo pieniędzy. Upiera się również, że wie więcej niż sprzedawca psów i Myrtle, pokazując, jak z góry patrzy na ludzi poniżej swojej klasy – ale Myrtle tęskni za tym, ponieważ jest zauroczona zarówno nowym szczeniakiem, jak i samym Tomem.

Marta przysunęła swoje krzesło blisko mojego i nagle jej ciepły oddech otulił mnie historią jej pierwszego spotkania z Tomem.

„To było na dwóch małych siedzeniach naprzeciwko siebie, które zawsze pozostają ostatnie w pociągu. Jechałem do Nowego Jorku, żeby spotkać się z siostrą i tam spędzić noc. Miał na sobie garnitur i lakierowane buty, nie mogłam oderwać od niego wzroku, ale za każdym razem, gdy na mnie patrzył, musiałam udawać, że patrzy na reklamę nad jego głową. Kiedy weszliśmy na stację, był obok mnie, a przód jego białej koszuli przyciskał mnie do ramienia – więc powiedziałem mu, że będę musiał wezwać policję, ale wiedział, że kłamię. Byłam tak podekscytowana, że kiedy wsiadałam z nim do taksówki, prawie nie wiedziałam, że nie wsiadam do metra. Jedyne o czym ciągle myślałem, to: „Nie możesz żyć wiecznie, nie możesz żyć wiecznie”. ' (2.119-20)

Myrtle, która jest po dwunastu latach małżeństwa, w którym jest nieszczęśliwa, postrzega swój romans z Tomem jako romantyczną ucieczkę. Opowiada historię o tym, jak ona i Tom poznali się, jakby to był początek historii miłosnej. W rzeczywistości jest to dość przerażające — Tom widzi w pociągu kobietę, którą uważa za atrakcyjną i natychmiast podchodzi do niej, przyciska się do niej i przekonuje ją, aby natychmiast poszła z nim do łóżka. Nie do końca w stylu klasycznego romansu!

W połączeniu z faktem, że Myrtle wierzy, że katolicyzm Daisy (kłamstwo) jest tym, co oddziela ją od Toma, widać, że pomimo pretensji Myrtle do światowości, tak naprawdę wie bardzo niewiele o Tomie i klasach wyższych i słabo ocenia charaktery. Jest osobą, którą Tom łatwo może wykorzystać.

Jakiś czas przed północą Tom Buchanan i pani Wilson stanęli twarzą w twarz, dyskutując żarliwymi głosami, czy pani Wilson ma prawo wymieniać imię Daisy.

'Stokrotka! Stokrotka! Stokrotka!' krzyknęła pani Wilson. - Powiem to, kiedy tylko zechcę! Stokrotka! Dai——'

Wykonując krótki, zręczny ruch, Tom Buchanan otwartą dłonią złamał jej nos. (2.124-6)

Na wypadek, gdyby czytelnik nadal zastanawiał się, czy pogląd Myrtle na ten związek ma pewne podstawy w prawdzie, jest to zimna, twarda dawka rzeczywistości. Brutalne potraktowanie Myrtle przez Toma przypomina czytelnikowi o jego brutalności i fakcie, że dla niego Myrtle to tylko kolejna sprawa i za milion lat nie pozostawiłby dla niej Daisy.

Pomimo przemocy tej sceny, romans trwa nadal. Myrtle jest albo tak zdesperowana, by uciec przed małżeństwem, albo tak oszukana co do tego, co Tom o niej myśli (lub obojgu), że zostaje z Tomem po tej brzydkiej scenie.

Nie ma większego zamieszania niż zamieszanie prostego umysłu, a kiedy odjeżdżaliśmy, Tom poczuł gorące bicze paniki. Jego żona i kochanka, jeszcze godzinę temu bezpieczne i nienaruszalne, gwałtownie wymykały mu się spod kontroli. (7.164)

Rozdział 2 daje nam wiele informacji na temat charakteru Myrtle i tego, jak postrzega swój romans z Tomem. Ale poza fizycznym pociągiem Toma do Myrtle, pogląd na jego motywacje uzyskujemy dopiero później. W rozdziale 7 Tom wpada w panikę, gdy dowiaduje się, że George wie o romansie jego żony. Dowiadujemy się tutaj, że kontrola jest dla Toma niezwykle ważna – kontrola nad żoną, kontrola nad kochanką i ogólniejsza kontrola nad społeczeństwem (zobacz jego tyrada w rozdziale 1 na temat „powstania kolorowych imperiów” ).

Tak więc, gdy namiętnie tyraduje i zachwyca się „rasami kolorowymi”, wpada też w panikę i złość, gdy widzi, że traci kontrolę zarówno nad Myrtle, jak i Daisy. To świadczy o uprawnieniach Toma – zarówno jako osoby bogatej, jako mężczyzny, jak i jako osoby białej – i pokazuje, że jego związek z Myrtle jest po prostu kolejnym przejawem władzy. To ma niewiele wspólnego z jego uczuciami do samej Myrtle. Kiedy więc związek zaczyna mu się wymykać z palców, wpada w panikę – nie dlatego, że boi się utraty Marty, ale dlatego, że boi się utraty posiadania.

– A jeśli myślisz, że nie miałam swojego udziału w cierpieniu – spójrz tutaj, kiedy poszłam oddać to mieszkanie i zobaczyłam to cholerne pudełko psich ciastek leżące na kredensie, usiadłam i płakałam jak dziecko. Na Boga, to było okropne...” (9.145)

Pomimo odrażającego zachowania Toma przez całą powieść, Nick zostawia nas na samym końcu z obrazem Toma, który przyznaje się do płaczu z powodu Marty. To komplikuje pragnienie czytelnika, aby zobaczyć Toma jako prostego złoczyńcę. To wyznanie emocji z pewnością nie odkupi Toma, ale uniemożliwia postrzeganie go jako kompletnego potwora.

Cytaty o związkach Nicka i Jordana

Lubiłem na nią patrzeć. Była szczupłą dziewczyną o małych piersiach i wyprostowanej budowie ciała, co podkreślała odchylając ciało do tyłu w ramionach niczym młody kadet. Jej szare, przemęczone słońcem oczy spoglądały na mnie z uprzejmą, wzajemną ciekawością, wypływającą z bladej, czarującej, niezadowolonej twarzy. Przyszło mi do głowy, że gdzieś już ją widziałem lub jej zdjęcie. (1,57)

Widzimy to, gdy Nick spogląda na Jordana w Rozdziale 1 jego natychmiastowy pociąg fizyczny do niej , choć nie jest tak silny jak Tom's na Myrtle. I podobnie jak Gatsby'ego pociąg do Daisy ze względu na jej pieniądze i głos, Nicka przyciąga postawa Jordan, jej „blada, czarująca, niezadowolona twarz”… jej postawa i status są bardziej pociągające niż sam wygląd . Zatem zainteresowanie Nicka Jordanem daje nam pewien wgląd zarówno w to, jak Tom widzi Myrtle, jak i Gatsby widzi Daisy.

– Dobranoc, panie Carraway. Do zobaczenia.

„Oczywiście, że tak” – potwierdziła Daisy. - Właściwie myślę, że zaaranżuję małżeństwo. Wpadaj często, Nick, a ja cię w pewnym sensie… och… złączę w całość. No wiesz, zamkną cię przypadkowo w szafach na bieliznę i wypchną łódką na morze, i tak dalej...” (1.131-2)

Przez całą powieść widzimy, jak Nick unika wdawania się w związki – kobietę, o której wspomina w domu, kobietę, z którą na krótko spotyka się w swoim biurze, siostrę Myrtle – choć nie protestuje przeciwko „zrzuceniu” z Jordanem. Być może dzieje się tak dlatego Jordan byłby dla Nicka krokiem w górę pod względem pieniędzy i klasy, co świadczy o ambicjach i świadomości klasowej Nicka pomimo tego, że przedstawia siebie jako zwykłego człowieka. Co więcej, w przeciwieństwie do innych kobiet, Jordan nie jest czepliwa – pozwala Nickowi do siebie przychodzić. Nicka pociąga jej oderwanie i wyluzowanie.

„Jesteś kiepskim kierowcą” – zaprotestowałem. – Albo powinieneś zachować większą ostrożność, albo w ogóle nie powinieneś prowadzić.

'Jestem ostrożny.'

'Nie, nie jesteś.'

– Cóż, inni ludzie tak – powiedziała lekko.

— Co to ma z tym wspólnego?

– Będą trzymać się z daleka ode mnie – nalegała. „Do wypadku trzeba dwojga”.

– Załóżmy, że spotkałeś kogoś równie nieostrożnego jak ty.

„Mam nadzieję, że nigdy tego nie zrobię” – odpowiedziała. „Nienawidzę nieostrożnych ludzi. Dlatego cię lubię.'

Jej szare, przemęczone słońcem oczy patrzyły prosto przed siebie, ale celowo zmieniła nasze relacje i przez chwilę myślałem, że ją kocham. (3.162-70)

Tutaj Nicka pociąga zblazowana postawa Jordan i jej pewność, że inni będą unikać jej nieostrożnego zachowania – na którą może sobie pozwolić ze względu na swoje pieniądze. Innymi słowy, Nicka wydaje się zafascynowany światem superbogatych i przywilejami, jakie zapewnia swoim członkom.

Tak więc jak Gatsby zakochuje się w Daisy i jej zamożnym statusie, tak Nicka również wydaje się pociągać Jordania z podobnych powodów. Jednak ta rozmowa nie tylko zapowiada tragiczny wypadek samochodowy w dalszej części powieści, ale także nawiązuje do niego to, co Nick uzna za odrażające w Jordanie: jej bezduszne lekceważenie wszystkich oprócz siebie .

Było już ciemno i kiedy zanurzyliśmy się pod małym mostkiem, objąłem złote ramię Jordan, przyciągnąłem ją do siebie i zaprosiłem na kolację. Nagle nie myślałem już o Daisy i Gatsby'm, ale o tej czystej, twardej, ograniczonej osobie, która cechowała się powszechnym sceptycyzmem i która beztrosko odchylała się w okręg mojego ramienia. Z pewnym upojnym podekscytowaniem zaczęło mi bić w uszach zdanie: „Są tylko ścigani, goniący, zajęci i zmęczeni”. (4.164)

Nick, ponownie z Jordanem, wydaje się być podekscytowany faktem, że jest o krok od niego pod względem klasy społecznej, podekscytowany byciem osobą „poszukującą”, a nie tylko zajętą lub zmęczoną . Widok zwykle zrównoważonego Nicka, tak zachwyconego, daje nam pewien wgląd w zauroczenie Gatsby'ego Daisy, a także pozwala nam dostrzec osobę Nicka, a nie Nicka-narratora.

I znowu mamy poczucie, co przyciąga go do Jordan – jej czyste, twarde, ograniczone ja, jej sceptycyzm i wesołe nastawienie. Interesujące jest to, że zaledwie kilka rozdziałów później te cechy stały się dla Nicka odrażające.

Tuż przed południem obudził mnie telefon i ruszyłem z potem na czole. To był Jordan Baker; często dzwoniła do mnie o tej porze, bo niepewność własnych ruchów pomiędzy hotelami, klubami i prywatnymi domami sprawiała, że trudno było ją znaleźć w inny sposób. Zwykle jej głos płynął przez telewizję jako coś świeżego i chłodnego, jakby w oknie biura wpłynął kij od zielonego kija golfowego, ale tego ranka wydawał się szorstki i suchy.

„Wyszłam z domu Daisy” – powiedziała. – Jestem w Hempstead i dziś po południu jadę do Southampton.

Prawdopodobnie taktownie było opuścić dom Daisy, ale zirytowało mnie to i jej następna uwaga sprawiła, że zesztywniałem.

– Wczoraj wieczorem nie byłeś dla mnie taki miły.

– Jakie to mogło mieć wtedy znaczenie? (8.49-53)

W dalszej części powieści, po tragicznej śmierci Myrtle, Swobodna, beztroska postawa Jordana nie jest już urocza – wręcz przeciwnie, Nick uważa ją za obrzydliwą . Jak Jordan może tak mało przejmować się faktem, że ktoś zginął, a zamiast tego najbardziej przejmować się tym, że Nick zachowuje się chłodno i z dystansem tuż po wypadku?

W tej krótkiej rozmowie telefonicznej widzimy zakończenie zauroczenia Nicka Jordanem, zastąpione świadomością tego Swobodna postawa Jordana wskazuje na wszystko, czego Nick nienawidzi w bogatej, starej grupie pieniężnej . W rezultacie relacja Nicka z Jordanem odzwierciedla ewolucję jego uczuć do bogatych — początkowo pociągała go ich chłodna, bezstronna postawa, ale ostatecznie odrzuciła go ich nieostrożność i okrucieństwo.

Była ubrana jak do gry w golfa i pamiętam, że pomyślałam, że wygląda jak dobra ilustracja, z lekko uniesioną brodą, wesoło, włosami w kolorze jesiennego liścia, a twarz tak samo brązową jak rękawiczka bez palców na kolanie. Kiedy skończyłem, powiedziała mi bez komentarza, że jest zaręczona z innym mężczyzną. Wątpiłem, czy chociaż było ich kilka, mogłaby wyjść za mąż jednym skinieniem głowy, ale udałem, że jestem zaskoczony. Przez chwilę zastanawiałem się, czy się nie pomyliłem, ale szybko przemyślałem wszystko od nowa i wstałem, żeby się pożegnać.

– Niemniej jednak mnie przewróciłeś – odezwał się nagle Jordan. – Rzuciłeś mnie przez telefon. Teraz cię nie obchodzę, ale było to dla mnie nowe doświadczenie i przez chwilę kręciło mi się w głowie.

Uścisnęliśmy dłonie.

– Aha, a czy pamiętasz… – dodała –…rozmowę, którą kiedyś odbyliśmy na temat prowadzenia samochodu?

– Dlaczego… niezupełnie.

– Mówiłeś, że zły kierowca jest bezpieczny tylko do czasu, aż spotka innego złego kierowcę? Cóż, spotkałem kolejnego złego kierowcę, prawda? To znaczy, że zachowałem się nieostrożnie, wystawiając tak błędne przypuszczenie. Myślałem, że jesteś raczej uczciwą i bezpośrednią osobą. Myślałem, że to twoja sekretna duma.

– Mam trzydzieści lat – powiedziałem. „Jestem o pięć lat za stary, żeby okłamywać siebie i nazywać to honorem”. (9.129-135)

Podczas oficjalnego rozstania Jordan krytykuje Nicka za to, że twierdzi, że jest uczciwy i bezpośredni, ale w rzeczywistości sam ma skłonność do okłamywania . Więc nawet jeśli Nick jest rozczarowany zachowaniem Jordana, Jordan jest zawiedziony, gdy widzi w Nicku kolejnego „złego kierowcę” i oboje wydają się zgodnie zgodzić się, że nigdy nie będą pracować jako para. To ciekawe, że Nick po raz pierwszy został potępiony za nieuczciwe zachowanie. Mimo całego swego osądzania innych wyraźnie nie jest wzorem cnót i Jordan wyraźnie to dostrzega.

To rozstanie jest również interesujące, ponieważ to jedyny raz, kiedy związek kończy się, ponieważ dwoje członków decyduje się na odejście od siebie —wszystkie inne nieudane związki (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) zakończyły się z powodu śmierci jednego lub obu członków. Być może zatem istnieje bezpieczne wyjście ze złego związku w Gatsby’m – odejść wcześniej, nawet jeśli jest to trudne i nadal jesteś „w połowie zakochany” w drugiej osobie (9,136).

Gdyby tylko Gatsby mógł zdać sobie sprawę z tego samego.

Klucz Wielki Gatsby Cytaty symboliczne

Kliknij każdy symbol, aby zobaczyć jego powiązanie z bohaterami i tematami powieści oraz uzyskać pomysły na tematy esejów!

Zielone Światło

...postać wyłoniła się z cienia posiadłości mojego sąsiada i stała z rękami w kieszeniach, wpatrując się w srebrny pieprz gwiazd. Coś w jego spokojnych ruchach i bezpiecznej pozycji stóp na trawniku sugerowało, że był to sam pan Gatsby, który wyszedł, aby ustalić, jaka jest jego część naszego lokalnego nieba.

...w dziwny sposób wyciągnął ramiona w stronę ciemnej wody i choć byłem od niego daleko, mógłbym przysiąc, że drżał. Mimowolnie spojrzałem w stronę morza i nie dostrzegłem niczego poza pojedynczym zielonym światłem, minutowym i bardzo odległym, które mogło oznaczać koniec doku. Kiedy ponownie rozejrzałem się za Gatsbym, już go nie było i znów zostałem sam w niespokojnej ciemności. (1.151-152)

Jedna rzecz jest szczególnie interesująca we wprowadzeniu zielone światło: to bardzo tajemnicze . Nick nie jest do końca pewien, gdzie znajduje się światło ani jaka może być jego funkcja:

Choć fizycznie ograniczone szerokością zatoki, światło jest opisywane jako niemożliwie małe („minuta” oznacza „na tyle małe, że prawie nieistotne”) i myląco odległe.

Chociaż później dowiadujemy się, że światło nigdy nie gaśnie, tutaj Nick wydaje się widzieć światło tylko wtedy, gdy Gatsby wyciąga ku niemu rękę. Gdy tylko Gatsby znika, Nick pogrąża się w „ciemności”.

Ta niejasność i tajemniczość to dobry sposób, aby powieść podkreśliła fakt, że to światło jest symbolem— oznacza nie tylko fizyczny obiekt, który opisuje, ale także ideę zawartą w książce. Jaki jest pomysł? O tym wszystkim opowiem w dalszej części tego artykułu.

„Gdyby nie mgła, widzielibyśmy twój dom po drugiej stronie zatoki” – powiedział Gatsby. „Na końcu doku zawsze pali się zielone światło, które pali się całą noc”.

Daisy nagle objęła go ramieniem, ale wydawał się pochłonięty tym, co właśnie powiedział. Być może przyszło mu do głowy, że kolosalne znaczenie tego światła zniknęło na zawsze. W porównaniu z dużą odległością, jaka dzieliła go od Daisy, wydawała się bardzo blisko niej, niemal jej dotykała. Wydawało się, że jest tak blisko księżyca jak gwiazda. Teraz znów pojawiło się zielone światło na doku. Liczba zaczarowanych przedmiotów zmniejszyła się o jeden. (5.117-118)

To pojawienie się zielonego światła jest tak samo ważne jak pierwsze, głównie dlatego, że sposób, w jaki światło jest teraz prezentowane, jest zupełnie inny niż wtedy, gdy widzieliśmy je po raz pierwszy. Zamiast „zaczarowanego” magicznego przedmiotu, który widzieliśmy po raz pierwszy, teraz światło zostało pozbawione „kolosalnego znaczenia”, czyli symbolicznego znaczenia. Dzieje się tak, ponieważ Gatsby teraz tam faktycznie stoi i dotyka samej Daisy, więc nie musi już wyciągać ramion w stronę światła ani martwić się, że jest spowijane mgłą.

Jednakże, to oddzielenie zielonego światła od jego symbolicznego znaczenia jest w jakiś sposób smutne i niepokojące . Gatsby pozornie ignoruje Daisy, która obejmuje go ramieniem, ponieważ jest „pochłonięty” myślą, że zielone światło jest teraz czymś normalnym. Spostrzeżenie Nicka, że „zaczarowane przedmioty” Gatsby’ego upadły, brzmi jak lament – ile zaczarowanych obiektów jest w życiu każdego człowieka?

Płyniemy więc dalej, łodziami pod prąd, nieustannie przenoszeni w przeszłość. (9.152-154)

Teraz światło całkowicie przestało być obserwowalnym obiektem. Nicka nie ma już na Long Island, Gatsby nie żyje, Daisy zniknęła na dobre, a zielone światło istnieje tylko we wspomnieniach Nicka i obserwacjach filozoficznych. Oznacza to, że światło jest teraz tylko symbolem i niczym więcej .

Nie jest to jednak ten sam głęboko osobisty symbol, jaki był w pierwszym rozdziale. Zobacz, jak Nick przechodzi od opisywania zielonego światła jako czegoś, w co Gatsby wierzył, do używania go jako czegoś, co „nas” motywuje. Gatsby nie jest już jedynym, który sięga po ten symbol – wszyscy, powszechnie, „wyciągamy ramiona” w jego stronę , mając nadzieję, że dotrze do niego jutro lub następnego dnia.

Bardziej szczegółową analizę zakończenia powieści można przeczytać w nasz artykuł na temat ostatnich akapitów i ostatniej linijki powieści .

Oczy doktora T.J. Eckelburg

Ale ponad szarą krainą i kłębami ponurego pyłu, które unoszą się nad nią bez końca, po chwili dostrzegasz oczy doktora T. J. Eckleburga. Oczy doktora T. J. Eckleburga są niebieskie i gigantyczne – ich siatkówki mają wysokość jednego metra. Patrzą nie na twarz, lecz na parę ogromnych żółtych okularów, które przechodzą przez nieistniejący nos. Najwyraźniej jakiś dziki okulista umieścił ich tam, aby utuczyć swoją praktykę w dzielnicy Queens, a potem pogrążył się w wiecznej ślepocie lub zapomniał o nich i wyprowadził się. Ale jego oczy, przyćmione przez wiele dni bez farby w słońcu i deszczu, wpatrują się w uroczyste wysypisko śmieci… Poszedłem za [Tomem] przez niski, pobielony płot kolejowy i wróciliśmy sto metrów drogą pod domem doktora Eckleburga uporczywe spojrzenie... — Straszne miejsce, prawda — stwierdził Tom, wymieniając spojrzenia z doktorem Eckleburgiem. (2.1-20)

Podobnie jak quasi-tajemnicze i nierealnie brzmiące zielone światło W Rozdział 1 , Oczy doktora Eckleburga zostały przedstawione w zagmatwany i pozornie surrealistyczny sposób :

Zamiast po prostu powiedzieć, że istnieje gigantyczny billboard, Nick najpierw spędza kilka zdań opisując pozornie żywe, gigantyczne oczy unoszące się w powietrzu.
W przeciwieństwie do bardzo szarego, ponurego i monochromatycznego otoczenia, oczy są niebiesko-żółte. W powieści, która jest metodycznie kodowana kolorami, ta jasność jest nieco surrealistyczna i łączy oczy z innymi niebieskimi i żółtymi obiektami.
Co więcej, opis zawiera elementy horroru. „Gigantyczne” oczy są bezcielesne, „bez twarzy” i „nieistniejącego nosa”.
Do tego przerażającego wrażenia dochodzi fakt, że nawet gdy dowiemy się, że oczy są w rzeczywistości częścią reklamy, obdarza się je sprawczością i emocjami. Nie istnieją po prostu w przestrzeni, ale „rozglądają się” i „uporczywie się wpatrują”, nędzny krajobraz powoduje, że „rozmyślają”, a nawet są w stanie „wymienić zmarszczone brwi” z Tomem, mimo że nie mają usta.

Z tej personifikacji przedmiotu nieożywionego jasno wynika, że te oczy oznaczają coś innego – wielkiego, niezadowolonego obserwatora.

Wszyscy byliśmy teraz poirytowani dolewającym się piwem i świadomi tego, jechaliśmy przez chwilę w ciszy. Potem, gdy w oddali ujrzałem wyblakłe oczy doktora T. J. Eckleburga, przypomniałem sobie przestrogę Gatsby’ego dotyczącą benzyny… Ta miejscowość zawsze budziła niejasny niepokój, nawet w szerokim świetle popołudnia, więc teraz odwróciłem głowę, jakby mnie ostrzeżono. coś z tyłu. Nad hałdami popiołów gigantyczne oczy doktora T. J. Eckleburga czuwały, ale po chwili zauważyłem, że inne oczy przyglądały się nam ze szczególną intensywnością z odległości mniejszej niż dwadzieścia stóp.

W jednym z okien nad garażem zasłony były lekko odsunięte i Myrtle Wilson spoglądała na samochód. (7.136-163)

Tym razem, oczy są ostrzeżeniem dla Nicka, że coś jest nie tak . Uważa, że problem polega na tym, że w samochodzie kończy się paliwo, ale jak się dowiadujemy, prawdziwym problemem w warsztacie jest to, że George Wilson dowiedział się, że Myrtle ma romans.

Oczywiście Nicka szybko odwraca uwagę od „czuwania” billboardu, ponieważ Myrtle wpatruje się w samochód z pokoju, w którym uwięził ją George. Prowadzi swego rodzaju „czuwanie”, wpatrując się przez okno w coś, co jej zdaniem jest żółtym samochodem Toma, jej niedoszłego wybawiciela, a także rzuca Jordanowi śmiertelne spojrzenie, mając błędne wrażenie, że Jordan to Daisy.

Słowo „czuwanie” jest tu istotne. Odnosi się do czuwania ze względów religijnych lub do czuwania w stresującym i ważnym czasie. Tutaj jednak oba te znaczenia nie do końca mają zastosowanie i słowo to zostało użyte sarkastycznie.

Billboardowe oczy nie mogą wchodzić w interakcję z bohaterami, ale wskazują – lub zastępują – potencjalny wyższy autorytet, którego „rozmyślaniu” i „ostrożności” mogą również towarzyszyć osądy. Ich bezużyteczne czuwanie powtarza się w przypadku Myrtle, która się myliła – jest na tyle czujna, by dostrzec Toma za kierownicą, ale myli się, powierzając mu zaufanie. Później to zaufanie do Toma i żółtego samochodu doprowadza ją do śmierci.

— Czy masz jakiś kościół, do którego czasami chodzisz, George? Może nawet jeśli dawno tam nie byłeś? Może mógłbym zadzwonić do kościoła i poprosić księdza, żeby przyszedł i porozmawiał z tobą, rozumiesz?

– Nie należę do żadnego. ...

Szkliste oczy Wilsona zwróciły się ku hałdom popiołu, gdzie małe, szare chmury przybierały fantastyczne kształty i biegały tu i ówdzie na słabym wietrze o poranku.

Stojący za nim Michaelis ze zdziwieniem zobaczył, że patrzy w oczy doktora T. J. Eckleburga, które właśnie wyłoniły się blade i ogromne z rozpływającej się nocy.

„Bóg widzi wszystko” – powtórzył Wilson.

Tutaj wreszcie zostaje ujawnione prawdziwe znaczenie dziwnego billboardu, który dla wszystkich jest tak niepokojący.

Do niezrównoważonego George'a Wilsona , najpierw całkowicie zrozpaczony romansem Myrtle, a potem jej śmierć doprowadziła do punktu krytycznego, oczy billboardu są czujnym Bogiem . Wilson nie chodzi do kościoła i dlatego nie ma dostępu do pouczeń moralnych, które pomogą mu kontrolować jego mroczne impulsy. Mimo to wydaje się, że Wilson pragnie Boga lub przynajmniej boskiego wpływu w swoim życiu – w oparciu o to, jak próbuje zamienić obserwujące oczy billboardu w Boga, który sprawi, że Myrtle poczuje się źle z powodu „wszystkiego, czym się zajmowała”. czyn.'

W sposobie, w jaki George samotnie wpatruje się „w zmierzch”, odbija się echo tego, co często widywaliśmy Gatsby’ego – wpatrywania się w zielone światło w doku Daisy . Obydwaj pragną czegoś nieosiągalnego i obaj nadają zwykłym przedmiotom przytłaczającą ilość znaczeń.

Zatem w ten sam sposób Marta nie mogła zobaczyć prawdy powyżej, ten brak większego kompasu moralnego prowadzi George'a (lub przynajmniej pozostawia go bezbronnego) do popełnienia morderstwa/samobójstwa . Nawet gdy bohaterowie sięgają po prawdę przewodnią w swoim życiu, nie tylko zostaje im ona odrzucona, ale wręcz prowadzona w stronę tragedii.

Dolina Popiołów

Mniej więcej w połowie drogi między West Egg a Nowym Jorkiem autostrada szybko łączy się z linią kolejową i biegnie obok niej przez ćwierć mili, aby oddalić się od pewnego odludnego obszaru. To dolina popiołów – fantastyczna farma, gdzie popiół wyrasta jak pszenica, tworząc grzbiety i wzgórza oraz groteskowe ogrody, gdzie popiół przybiera kształt domów, kominów i unoszącego się dymu, a w końcu, z transcendentnym wysiłkiem, ludzi, którzy poruszają się niewyraźnie i już się rozpadają. przez pudrowe powietrze. Czasami rząd szarych samochodów pełza po niewidzialnym torze, wydaje upiorne skrzypienie i zatrzymuje się, a natychmiast szarzy mężczyźni roją się z ołowianymi łopatami i wzniecają nieprzeniknioną chmurę, która zasłania ich niejasne działania przed twoim wzrokiem…

Dolinę popiołów ogranicza z jednej strony niewielka, cuchnąca rzeka, a kiedy most zwodzony jest gotowy do przepuszczenia barek, pasażerowie oczekujących pociągów mogą wpatrywać się w ponurą scenę nawet przez pół godziny. Tam zawsze jest przynajmniej minutowa przerwa i dlatego po raz pierwszy spotkałem kochankę Toma Buchanana. (2.1-3)

Po opowiedzeniu nam o „dobrym zdrowiu, które można czerpać z młodego, zapierającego dech w piersiach powietrza” (1.12) w West Egg w Rozdział 1 Nick pokazuje nam, jak gromadzi się błyszczące bogactwo mieszkających tam nowobogackich. Duża część pochodzi z przemysłu: fabryk, które zanieczyszczają okolicę, tworząc „groteskową” i „upiorną” wersję pięknej okolicy.

Zamiast bukolicznego, zielonego obrazu zwykłego gospodarstwa rolnego, tutaj mamy „fantastyczną farmę” (tutaj „fantastyczna” oznacza „coś spoza fantazji”), na której zamiast pszenicy rośnie popiół i gdzie zanieczyszczenie sprawia, że woda jest „zanieczyszczona”, a powietrze „zapylone”.

Ten obraz wzrostu służy dwóm celom.

Po pierwsze, jest to niepokojące, bo najwyraźniej miało takie być. Piękno świata przyrody zostało przekształcone w straszliwy, piekielny krajobraz szarych popiołów. Nie tylko to, ale zmienia zwykłych ludzi w „szarych ludzi”, którzy „roją się” jak owady wokół fabryk i pociągów towarowych (to „linia szarych samochodów”). To ludzie, którzy nie mogą cieszyć się ani luksusem życia na Long Island, ani szybszą, anonimową zabawą, jaką Nick cieszy się na Manhattanie. W powieści świat posiadających i nieposiadających , to są ci, którzy nie mają.

Po drugie, fragment pokazuje jak bogaci są odcięci od źródła swego bogactwa . Nick jest zirytowany, gdy jako pasażer pociągu musi czekać, aż most zwodzony poprowadzi barki. Ale barki przewożą produkty budowlane fabryk. Nick handluje obligacjami, a obligacje to w zasadzie pożyczki udzielane firmom (firmy sprzedają akcje obligacji, wykorzystują te pieniądze na rozwój, a następnie muszą je spłacić osobom, które kupiły obligacje). W latach dwudziestych rynek obligacji napędzał budowę drapaczy chmur, zwłaszcza w Nowym Jorku. Innymi słowy, ten sam boom budowlany, który zamienia Queens w dolinę popiołów, ożywia także nową zamożną klasę zamieszkującą West Egg .

W dolinie, jest tak gęsta warstwa szarego pyłu, że wygląda na to, że wszystko jest zbudowane z tej popielatej substancji . Warto zauważyć, że z ogólnego opisu ludzi jako „szarych ludzi” widzimy teraz, że popielaty opis odnosi się konkretnie do George'a Wilsona . Jest pokryty „zasłoną” spustoszenia, smutku, beznadziei i wszystkiego innego, co wiąże się z popiołem.

Także to widzimy Myrtle Wilson to jedyna rzecz, która nie jest pokryta popiołem . Wizualnie wyróżnia się na tle otoczenia, ponieważ nie wtapia się w otaczający ją „cementowy kolor”. Ma to sens, ponieważ jest ambitną postacią, która pragnie uciec od życia. Zauważ, że ona dosłownie podchodzi do Toma, sprzymierzając się z bogatym mężczyzną, który jedynie przechodzi przez hałdy popiołu w drodze z lepszego miejsca do lepszego.

Potem po obu stronach otworzyła się dolina popiołów i dostrzegłem panią Wilson, która z dyszącą witalnością napinała pompę garażową, gdy przechodziliśmy obok.

Z błotnikami rozpostartymi jak skrzydła rozproszyliśmy światło przez połowę Astorii – tylko połowę, bo kiedy skręcaliśmy między filarami wzniesienia, usłyszałem znajome „dzbanek – plucie!” motocykla, a obok jechał rozszalały policjant.

„W porządku, stary sport” – zawołał Gatsby. Zwolniliśmy. Wyciągając z portfela białą kartę, pomachał nią przed oczami mężczyzny.

– Masz rację – zgodził się policjant, unosząc czapkę. Do zobaczenia następnym razem, panie Gatsby. Przepraszam!'

'Co to było?' zapytałem. – Zdjęcie Oksfordu?

„Raz udało mi się wyświadczyć komisarzowi przysługę, a on co roku przysyła mi kartkę świąteczną”. (4,43-54)

Podczas gdy West i East Egg są scenerią absurdalnej ekstrawagancji zarówno starej, jak i nowej mafii, a Manhattan miejscem spotkań biznesu i przestępczości zorganizowanej, Dolina popiołów to miejsce, w którym powieść lokuje brudne i podstępne manipulacje które pokazują ciemniejszą stronę otaczającego blasku.

Sprawdź, ile nieetycznych rzeczy dzieje się tutaj:

Gatsby chce, żeby Nick ustawił go z Daisy, żeby mogli mieć romans.

„Dająca witalność” pani Wilson przypomina nam o jej całkowicie nieprzyjemnym związku z Tomem.

Policjant zwalnia Gatsby'ego z zarzutu przekroczenia prędkości ze względu na powiązania Gatsby'ego.

Nick żartuje z podejrzanej historii Gatsby’ego o byciu mieszkańcem Oksfordu.

Gatsby sugeruje, że może zrobić dla komisarza policji coś prawdopodobnie nielegalnego (być może zaopatrzenie go w alkohol?), co sprawi, że komisarz na stałe pozostanie w jego kieszeni.

Szkliste oczy Wilsona zwróciły się ku hałdom popiołu, gdzie małe, szare chmury przybierały fantastyczne kształty i biegały tu i ówdzie na słabym wietrze o poranku. (8.101)

Ta krótka wzmianka o hałdach popiołu po raz kolejny stanowi szokujące zakończenie rozdziału pozycjonując Wilsona jako człowieka, który wychodzi z szarego świata popiołowych zanieczyszczeń i fabrycznego pyłu . Zwróć uwagę, jak powraca słowo „fantastyczny”. Pokręcony, makabryczny świat Doliny Popiołów rozprzestrzenia się. Nie tylko na budynkach, drogach i ludziach, ale także na niebie Wilsona. Jednocześnie w połączeniu z „szklistymi” oczami Wilsona słowo „fantastyczny” zdaje się wskazywać na jego pogarszający się stan psychiczny.

Nie nadeszła żadna wiadomość telefoniczna, ale kamerdyner nie mógł spać i czekał na nią do czwartej po południu – do czasu, aż będzie komu ją przekazać, jeśli nadejdzie. Mam wrażenie, że sam Gatsby nie wierzył, że to nastąpi i być może już go to nie obchodziło. Jeśli to była prawda, musiał czuć, że stracił stary, ciepły świat, zapłacił wysoką cenę za zbyt długie życie z jednym marzeniem. Musiał spojrzeć na nieznane niebo poprzez przerażające liście i wzdrygnąć się, gdy odkrył, jak groteskowa jest róża i jak surowe światło słoneczne padało na ledwo stworzoną trawę. Nowy świat, materialny, ale nie realny, po którym biedne duchy, oddychające snami jak powietrzem, krążyły przypadkowo. . . jak ta popielata, fantastyczna postać sunąca ku niemu przez bezkształtne drzewa. (8.110)

Ostatnia wzmianka o hałdach popiołów pojawia się w momencie morderstwa-samobójstwa, gdy George czai się w stronę Gatsby'ego pływającego w jego basenie. Ponownie, popielaty świat jest „fantastyczny” – słowo, które ma posmak strasznych baśni i historii o duchach, szczególnie w połączeniu z niesamowitym opisem Wilsona jako „szybującej postaci” oraz dziwnie bezkształtnej i nieostrej („amorficznej”). drzewa.

To istotne tym, co zagraża fantazyjnemu światu Jaj, jest pełzające wdzieranie się popiołu na które tak patrzą z pogardą i są przez to tak zniesmaczeni.

Kluczowe cytaty z każdego Wielki Gatsby Rozdział

Kliknij numer rozdziału, aby przeczytać podsumowanie, ważne rytmy postaci oraz motywy i symbole, z którymi łączy się rozdział!

Rozdział 1 cytaty

Kiedy byłem młodszy i bardziej bezbronny, mój ojciec udzielił mi kilku rad, o których od tamtej pory ciągle myślę.

„Ilekroć będziesz miał ochotę kogoś skrytykować” – powiedział mi – „po prostu pamiętaj, że wszyscy ludzie na tym świecie nie mieli takiej przewagi, jak ty”. (1.1-2)

Początkowe wersy książki pokazują, jak rozumiemy opis Nicka wszystkiego, co dzieje się w powieści. Nacięcie chce się przedstawić jako mądry, obiektywny, nieoceniający obserwator, jednak w miarę rozwoju powieści, w miarę jak dowiadujemy się o nim coraz więcej, uświadamiamy sobie, że jest snobem i uprzedzeniami . Prawdę mówiąc, prawdopodobnie dlatego, że wie to o sobie, tak chętnie zaczyna opowiadaną historię od długiego wyjaśnienia, co czyni go najlepszym możliwym narratorem.

Ostatecznie Gatsby okazał się w porządku; to właśnie żerowało na Gatsby'm, ten paskudny pył unoszący się w następstwie jego snów, który chwilowo odebrał mi zainteresowanie nieudanymi smutkami i krótkotrwałymi uniesieniami ludzi. (1.4)

Tak podsumowuje Nick Gatsby'ego zanim go w ogóle spotkaliśmy, zanim usłyszeliśmy cokolwiek o jego życiu. Czytając książkę, zastanów się, w jaki sposób te informacje wpływają na twoją reakcję na działania Gatsby’ego. Jak wiele z tego, co widzimy na temat Gatsby’ego, jest zabarwione z góry ustalonym przekonaniem Nicka, że Gatsby jest ofiarą, na której „sny” „żerowano”? Często odnosi się wrażenie, że Nick polega na ukrytym zaufaniu czytelnika do narratora, jeśli chodzi o przedstawienie Gatsby’ego, wywołanie u niego współczucia i zatuszowanie jego wad.

„No cóż, wszystkie te książki są naukowe” – upierał się Tom, patrząc na nią niecierpliwie. – Ten facet wszystko przemyślał. Od nas, którzy jesteśmy dominującą rasą, zależy, czy będziemy uważać, czy inne rasy przejmą kontrolę nad sytuacją. (1,78-80)

Tom mówi to przy kolacji o książce, która go naprawdę interesuje. Tomek Od samego początku jest przedstawiany jako tyran i bigot , a jego przypadkowy rasizm jest dobrym wskaźnikiem jego bezdusznego lekceważenia życia ludzkiego. Zobaczymy, że jego skłonność do bycia „dominującym” ujawnia się za każdym razem, gdy wchodzi w interakcję z innymi ludźmi. Jednocześnie jednak Tom ma tendencję do otaczania się tymi, którzy są słabsi i mniej potężni – prawdopodobnie po to, aby lepiej panować nad nimi swoją fizyczną, ekonomiczną i klasową władzę.

Cieszę się, że to dziewczynka. I mam nadzieję, że okaże się głupcem. To najlepsza rzecz, jaką może być dziewczyna na tym świecie: być piękną małą idiotką. (1.118)

Stokrotka mówi Nickowi, że to pierwsze słowa, które wypowiedziała po urodzeniu córki.

To zabawne i przygnębiające spojrzenie na to, czego potrzeba, aby odnieść sukces jako kobieta w świecie Daisy, dobrze pokazuje, dlaczego zachowuje się tak, a nie inaczej. Ponieważ nigdy nie musiała o nic walczyć, ze względu na swoje bogactwo materialne i brak ambicji i celów, jej życie wydaje się jej puste i pozbawione sensu. W pewnym sensie to pragnienie, aby jej córka została „głupcem”, pochodzi z dobrego źródła. Na podstawie własnych doświadczeń wychodzi z założenia, że kobieta zbyt głupia, by zdać sobie sprawę, że jej życie nie ma sensu, będzie szczęśliwsza niż ta (jak sama Daisy), niespokojna i przepełniona egzystencjalną nudą (co w fantazyjny sposób opisuje nudę swojego istnienia).

Kiedy Nick widzi go po raz pierwszy, Gatsby wykonuje ten na wpół modlitewny gest w stronę... zielone światło na końcu doku Daisy . To pierwszy rzut oka na jego obsesję i dążenie do tego, co nieosiągalne. W całej książce Gatsby kilka razy wykonuje ten sięgający ruch za każdym razem dlatego, że coś, do czego dążył, jest po prostu poza jego zasięgiem.

Rozdział 2 cytaty

Za każdym razem, gdy ktoś jedzie z Long Island na Manhattan lub z powrotem, przechodzi przez tę przygnębiającą dzielnicę przemysłową w środku Queens. Znajdujące się tu fabryki zanieczyszczają powietrze i ziemię wokół nich – ich szczątki tworzą pył, który pokrywa wszystko i wszystkich. To jest miejsce gdzie tych, którzy nie mogą odnieść sukcesu w wyścigu szczurów Skończy się beznadziejnie i bez możliwości ucieczki . Sprawdź nasz artykuł, w którym znajdziesz znacznie bardziej dogłębną analizę tego, czym jest ten kluczowy symbol „dolina popiołów” oznacza w tej powieści.

Oczy doktora T. J. Eckleburga są niebieskie i gigantyczne – ich siatkówki mają wysokość jednego metra. Patrzą nie na twarz, lecz na parę ogromnych żółtych okularów, które przechodzą przez nieistniejący nos. Najwyraźniej jakiś dziki okulista umieścił ich tam, aby utuczyć swoją praktykę w dzielnicy Queens, a potem pogrążył się w wiecznej ślepocie lub zapomniał o nich i wyprowadził się. Ale jego oczy, nieco przyćmione przez wiele dni bez farby w słońcu i deszczu, wpatrują się w uroczyste wysypisko śmieci. (2.2)

W powieści nie ma Boga. Żaden z bohaterów nie sprawia wrażenia religijnego, nikt nie zastanawia się nad moralnymi czy etycznymi konsekwencjami jakichkolwiek działań, w końcu nie ma tu żadnej kary wymierzanej złemu ani nagrody przyznawanej dobremu. Ten brak uczuć religijnych jest częściowo tym, co sprawia, że kłamstwo Toma wobec Myrtle na temat Daisy jako katoliczki jest szczególnie rażące. Ten brak nawet podstawowych ram moralnych jest podkreślany przez: oczami doktora T.J. Eckleburg , gigantyczny billboard, który jest tak blisko, jak ten świat może mieć czujną, autorytatywną obecność.

Z tym rozdziałem mamy do czynienia głównie Myrtle Wilson, kochanka Toma . Widzimy tutaj główne cechy jej osobowości – a przynajmniej sposób, w jaki spotyka się z Nickiem. Po pierwsze, warto zauważyć, że oprócz Toma, na którego potężną budowę ciała Nick naprawdę zwraca dużą uwagę, Myrtle jest jedyną postacią, której fizyczność została szczegółowo omówiona. Dużo słyszymy o jej ciele oraz sposób, w jaki porusza się w przestrzeni – tutaj nie tylko widzimy ją „przemierzającą” pokój, „rozszerzającą się” i „obracającą się”, ale także wrażenie, że jej „gesty” są w jakiś sposób „brutalne”. To logiczne, że dla Nicka, który lubi chłodną i oderwaną Jordanię, nadmierny entuzjazm Myrtle jest trochę odpychający. Ale pamiętaj, kiedy czytasz, skupiasz się na ciele Myrtle Rozdział 7 , gdzie to ciało zostanie odsłonięte w szokujący sposób.

Jakiś czas przed północą Tom Buchanan i pani Wilson stanęli twarzą w twarz, dyskutując żarliwymi głosami, czy pani Wilson ma prawo wymieniać imię Daisy.

'Stokrotka! Stokrotka! Stokrotka!' krzyknęła pani Wilson. - Powiem to, kiedy tylko zechcę! Stokrotka! Dai——'

Wykonując krótki, zręczny ruch, Tom Buchanan otwartą dłonią złamał jej nos. (2.124-126)

Ta część przemocy jest zwięźle podsumowana Brutalność Toma , jak mało myśli o Marty, a to także mówi wiele o ich niezwykle nierównych i niepokojących relacja . Dwie rzeczy do przemyślenia:

#1: Dlaczego Tom nie chce, żeby Marta wspomniała o Daisy? Może to być sposób na zachowanie dyskrecji – na ukrycie swojej tożsamości w celu ukrycia romansu. Ale biorąc pod uwagę, że wszyscy w mieście najwyraźniej wiedzą o Myrtle, nie wydaje się, żeby to był powód. Bardziej prawdopodobny jest fakt, że Tom faktycznie darzy Daisy znacznie większym szacunkiem niż Myrtle i nie pozwala, aby kobieta z niższej klasy „poniżała” jego żonę z wyższej klasy mówiąc o niej swobodnie. To kolejny przykład jego skrajnego snobizmu.

#2: Tom to osoba, która wykorzystuje swoje ciało, aby dostać to, czego chce. Czasami mieści się to w społecznie akceptowalnych granicach – na przykład na boisku piłkarskim w Yale – a czasami ma na celu zastraszenie wszystkich wokół, aby się podporządkowali. Interesujące jest również to, że zarówno Tom, jak i Myrtle są fizycznie obecnymi postaciami w powieści – w tym momencie Myrtle jest jedyną postacią, która faktycznie przeciwstawia się Tomowi. W pewnym sensie pasują do siebie idealnie.

Rozdział 3 cytaty

Wydaje mi się, że pierwszego wieczoru, kiedy poszedłem do domu Gatsby’ego, byłem jednym z nielicznych gości, którzy rzeczywiście zostali zaproszeni. Ludzi nie zapraszano – oni tam chodzili. Wsiedli do samochodów, które zawiozły ich na Long Island i jakimś cudem trafili pod drzwi Gatsby’ego. Na miejscu zostali przedstawieni przez kogoś, kto znał Gatsby’ego, po czym zachowywali się zgodnie z zasadami zachowania obowiązującymi w parkach rozrywki. Czasem przychodzili i odchodzili, wcale nie spotykając Gatsby’ego, przychodzili na przyjęcie z prostotą serca, która była jego własnym biletem wstępu. (3.7)

Przyjęcia Gatsby'ego są uosobieniem anonimowego, pozbawionego znaczenia ekscesu - do tego stopnia, że ludzie traktują jego dom raczej jako rodzaj przestrzeni publicznej lub przynajmniej komercyjnej niż dom prywatny. Jest to połączone z wulgarność nowych pieniędzy — nie możesz sobie wyobrazić Toma i Daisy urządzających taką imprezę. Albo Nicka, jeśli już o tym mowa. Przypadkowe i pozbawione znaczenia pobłażanie sobie na przyjęciach jeszcze bardziej uwydatnia izolację Gatsby'ego od prawdziwych przyjaciół . Jak później Jordan powiedział, duże imprezy są świetne, ponieważ zapewniają prywatność/intymność, więc Gatsby stoi samotnie w morzu nieznajomych, którzy mają swoje własne intymne chwile.

Na skraju wielkiego stołu siedział nieco pijany mężczyzna w średnim wieku, w ogromnych sowich okularach, wpatrując się z niepewnym skupieniem w półki z książkami. …Pomachał ręką w stronę półek z książkami.

'O tym. Właściwie nie musisz zawracać sobie głowy sprawdzaniem. stwierdziłem. Są prawdziwe… „Absolutnie prawdziwe – mają strony i wszystko. Pomyślałem, że będą z ładnego, trwałego kartonu. Prawdę mówiąc, są całkowicie prawdziwe. Strony i — tutaj! Pozwól, że ci pokażę.

Uznając nasz sceptycyzm za oczywisty, pospieszył do regałów i wrócił z pierwszym tomem „Wykładów Stoddarda”.

'Widzieć!' – zawołał triumfalnie. — To druk w dobrej wierze. To mnie oszukało. Ten facet to zwykły Belasco. To triumf. Cóż za dokładność! Cóż za realizm! Wiedziałem też, kiedy przestać – nie przeciąłem stron. Ale czego ty chcesz? Czego oczekujesz?' (3,41-50)

Belasco był znanym producentem teatralnym, więc porównanie z nim Gatsby'ego jest sposobem na opisanie biblioteki jako sceny do przedstawienia, innymi słowy, jako wspaniałej i przekonującej podróbki. To morze nieprzeczytanych książek jest albo jeszcze bardziej potwornym marnowaniem zasobów, albo rodzajem miniaturowego przykładu faktu, że podstawowa tożsamość człowieka pozostaje taka sama, niezależnie od tego, ile warstw przebrania zostanie nałożonych na wierzch.

Gatsby ma pieniądze na zakup tych książek, ale brakuje mu zainteresowania, głębi, czasu i ambicji, aby je przeczytać i zrozumieć , co jest podobne do tego, jak postrzega swoją misję zdobycia Daisy.

Uśmiechnął się ze zrozumieniem – znacznie bardziej niż ze zrozumieniem. Był to jeden z tych rzadkich uśmiechów dających poczucie wiecznej pewności, które można spotkać cztery lub pięć razy w życiu. Przez chwilę był zwrócony w stronę – lub zdawał się – zwrócony w stronę całego świata zewnętrznego, a potem skoncentrował się na tobie z nieodpartym uprzedzeniem na twoją korzyść. Zrozumiał Cię na tyle, na ile chciałeś być zrozumiany, uwierzył w Ciebie tak, jak sam chciałbyś w siebie wierzyć i zapewnił, że odniósł dokładnie takie wrażenie o Tobie, jakie w najlepszym wydaniu miałeś nadzieję przekazać. Dokładnie w tym momencie zniknęło – a ja patrzyłem na eleganckiego młodego grubaska, rok lub dwa po trzydziestce, którego wyszukana formalność mowy po prostu nie była absurdalna. Jakiś czas przed tym, jak się przedstawił, odniosłam wrażenie, że starannie dobierał słowa. (3,76)

Wiele Apel Gatsby’ego polega na jego zdolności do natychmiastowego nawiązania kontaktu z osobą, z którą rozmawia , aby ta osoba poczuła się ważna i ceniona. Prawdopodobnie to właśnie czyni go świetnym frontmanem nielegalnego przedsięwzięcia Wolfsheima i łączy go z Daisy, która również ma nadnaturalnie atrakcyjne cechy… jej głos .

Nieuczciwości u kobiety nigdy się głęboko nie obwinia – mimochodem przeprosiłem, a potem zapomniałem. (3.161)

The bezceremonialną mizoginię w związku z uwagą Nicka na temat Jordana opowiada w powieści, w której kobiety są na ogół traktowane w najgorszym przypadku jako przedmioty, a w najlepszym przypadku jako istoty gorsze. Nawet nasz narrator, pozornie tolerancyjny i nieoceniający obserwator, ujawnia tutaj rdzeń patriarchalnych założeń, które są głębokie.

Każdy podejrzewa siebie o przynajmniej jedną z cnót kardynalnych, a moja to: jestem jedną z niewielu uczciwych osób, jakie kiedykolwiek spotkałem. (3.171)

Są tu warstwy znaczeń i humoru.

Najpierw humor:

O ile w tradycji chrześcijańskiej istnieje pojęcie cnót kardynalnych, o tyle uczciwość do nich nie należy. Zatem tutaj, ponieważ wyrażenie „grzech kardynalny” jest bardziej znanym pojęciem, mamy mały żart, że uczciwość Nicka jest w rzeczywistości cechą negatywną, ciężarem.
Nick opowiada nam o swojej skrupulatnej szczerości chwilę po tym, jak ujawnił, że co tydzień pisze listy miłosne do dziewczyny w domu, mimo że chce zakończyć ich związek i mimo że spotyka się z dziewczyną w swoim biurze, a w międzyczasie spotyka się z Jordanem. Zatem szczerość wobec Nicka nie ma takiego znaczenia dla większości ludzi.

Po drugie, znaczenie:

Co to znaczy, gdy nasz narrator mówi nam jednym tchem, że jest uczciwy aż do przesady i że nie uważa, że większość ludzi jest uczciwa? To brzmi jak pokorna i przechwalająca się obserwacja. Ale również, musimy zakwestionować zdolność Nicka do zrozumienia/wczucia się w innych ludzi jeśli myśli, że znajduje się na tak odległym od nich poziomie egzystencji. I oczywiście, ponieważ zaledwie akapit temu pokazał nam, że tak naprawdę nie jest aż tak szczery, musimy zdać sobie sprawę, że jego narracja prawdopodobnie nie jest całkowicie oparta na faktach/dokładna/prawdziwa. Co więcej, ta obserwacja pojawia się pod koniec trzeciego rozdziału, kiedy w końcu poznaliśmy wszystkich głównych graczy – więc jest tak, jakby plansza została już ustalona i teraz w końcu mamy wystarczająco dużo informacji, aby nie ufać naszemu narratorowi.

Rozdział 4 cytaty

„Mam dzisiaj do ciebie wielką prośbę” – powiedział z satysfakcją chowając pamiątki do kieszeni – więc pomyślałem, że powinieneś coś o mnie wiedzieć. Nie chciałem, żebyś pomyślał, że jestem nikim. Widzisz, zazwyczaj znajduję się wśród obcych ludzi, bo włóczę się tu i tam, próbując zapomnieć o smutnej rzeczy, która mi się przydarzyła. (4,43)

Im więcej Gatsby zdaje się ujawniać o sobie, tym więcej mówi pogłębia tajemnicę — to zdumiewające, jak banalna, a zarazem intrygująca jest „smutna rzecz”, o której od razu wspomina. To też ciekawe Gatsby wykorzystuje swoją historię pochodzenia jako transakcję – nie dzieli się z Nickiem swoją przeszłością, żeby nawiązać kontakt, ale jako zaliczkę za przysługę. Jednocześnie w tej scenie jest dużo humoru. Wyobraź sobie, że za każdym razem, gdy powiedziałeś komuś coś o sobie, musiałeś wyciągnąć jakiś przedmiot fizyczny, aby udowodnić, że to prawda!

„Teraz, kiedy przesunęliśmy się przez ten most, wszystko może się zdarzyć” – pomyślałem; 'cokolwiek. . . .'

Nawet Gatsby mógłby się wydarzyć, bez żadnego szczególnego cudu. (4,56-58)

W powieści tak skupionej na dopasowaniu się, awansowaniu w rankingach społecznych i właściwym pochodzeniu zawsze ciekawie jest zobaczyć, gdzie wspomina się o tych, którzy nie mieszczą się w tym systemie rankingowym. Tylko on wcześniej opisał miłość do anonimowości Manhattanu , tutaj Nick cieszy się podobnym tyglem gdy widzi niewyraźnie etniczny kondukt pogrzebowy („Europa Południowo-Wschodnia” najprawdopodobniej oznacza Greków) i samochód, w którym znajdują się zarówno czarni, jak i biali ludzie.

To, co jest obecnie rasistowską terminologią, zostało tutaj użyte pejoratywnie, ale niekoniecznie z tym samym rodzajem ślepej nienawiści, jaką demonstruje Tom. Zamiast tego Nick widzi, że w społeczności Czarnych istnieją również szeregi i podziały społeczne – rozróżnia sposób ubioru pięciu czarnych mężczyzn w samochodzie i zauważa, że czują się gotowi rzucić wyzwanie jemu i Gatsby’emu w jakiś samochodowy sposób . Czy chcą się ścigać? Aby porównać ubrania? Nie jest to jasne, ale zwiększa poczucie możliwości, które podróż na Manhattan zawsze reprezentuje w książce.

„Meyer Wolfshiem?” Nie, on jest hazardzistą. Gatsby zawahał się, po czym dodał chłodno: „To człowiek, który zorganizował Mistrzostwa Świata w 1919 roku”.

„Naprawiono serię światową?” Powtórzyłem.

Pomysł mnie przeraził. Pamiętałem oczywiście, że Mistrzostwa Świata zostały ustalone w 1919 r., ale gdybym w ogóle o tym myślał, pomyślałbym o tym jako o czymś, co po prostu się wydarzyło, o końcu jakiegoś nieuniknionego łańcucha. Nigdy nie przyszło mi do głowy, że jeden człowiek może igrać z wiarą pięćdziesięciu milionów ludzi – z determinacją włamywacza, który wysadza sejf.

– Jak to się stało, że to zrobił? – zapytałem po minucie.

„Po prostu dostrzegł okazję”.

– Dlaczego nie jest w więzieniu?

– Nie mogą go dopaść, stary sportowcu. To mądry człowiek.

(4.113-119)

Wyraźne jest zdumienie Nicka pomysłem, że za tak ogromnym wydarzeniem, jakim jest transmitowany na żywo World Series, stoi jeden człowiek. Dla jednej rzeczy, potężnego gangstera jako prototyp podciągającego się za sznurki, samoczynnego człowieka, którego Amerykański sen uchodzi za wzór osiągnięć, drwi z tego indywidualistycznego ideału .

Łączy także Gatsby'ego ze światem przestępczości, oszustw i podstępnych metod niezbędnych do spowodowania ogromnych zmian. W mniejszym, mniej kryminalnym sensie obserwowanie manewrów Wolfshiema wyraźnie odbiło się na Gatsby'm i jego zawiłym planie na dużą skalę mającym na celu zwrócenie uwagi Daisy poprzez zakup ogromnej rezydencji w pobliżu.

Nick myśli tak o Jordanie, kiedy się całują. Dwie rzeczy do rozważenia:

Za kogo się uważa: ścigany czy ścigający?Zajęty czy zmęczony? Być może mamy za zadanie dopasować te przymiotniki do dwojga ludzi zaangażowanych w główną historię miłosną, w którym to przypadku Gatsby jest zarówno ścigającym, jak i zajętym, podczas gdy Daisy jest ściganą i zmęczoną.

Jeśli Tom, Daisy i Gatsby zostaną zamknięci w romantycznym trójkącie (lub kwadracie, jeśli uwzględnimy Martę), to Jordan i Nick rywalizują o stanowisko narratora . Nick przedstawia się jako obiektywny, nieoceniający obserwator – powiernik każdego, kogo spotyka. To interesujące, że tutaj poznajemy jego punkt widzenia na styl narracji Jordana – „powszechny sceptycyzm” – zaraz po tym, jak przejmuje opowiadanie historii przez większą część rozdziału. Które podejście jest lepsze, pytają nas: nadmiernie łatwowierne czy zblazowane i niedowierzające? Czy jesteśmy bardziej skłonni uwierzyć Jordan, gdy mówi o kimś coś pozytywnego, skoro tak szybko znajduje wady? Na przykład ważne wydaje się, aby to ona stwierdziła, że Daisy nie miała żadnych romansów, a nie Nick.

Rozdział 5 cytaty

„Sprzedajesz obligacje, prawda, stary sportie?”… „No cóż, to by cię zainteresowało. Nie zajmie Ci to dużo czasu, a możesz zyskać niezłą sumkę pieniędzy. Tak się składa, że jest to dość poufna sprawa.

Teraz zdaję sobie sprawę, że w innych okolicznościach ta rozmowa mogłaby być jednym z kryzysów w moim życiu. Ponieważ jednak propozycja świadczenia usługi była oczywista i nietaktowna, nie miałem innego wyjścia, jak tylko go w tym miejscu przerwać. (5.22-25)

Nick zdaje sobie sprawę, że to, co w tej chwili szybko odrzucił, mogło z łatwością być dylematem moralnym, który zmienił całą jego przyszłość. Wygląda na to, że Nick uważa, że to jego szansa na wejście do świata przestępczości – jeśli założymy, że Gatsby proponował jakiś rodzaj wykorzystywania poufnych informacji lub podobnie nielegalnej działalności spekulacyjnej – i w ten sposób uwięziony na wschodnim wybrzeżu, zamiast wycofywać się na Środkowy Zachód .

To uderzające Nick zdaje sobie sprawę, że jego największą słabością – rzeczą, która może go faktycznie kusić – jest pieniądze . W ten sposób jest inny niż Gatsby, którego pokusą jest miłość i Tom, którego pokusą jest seks – i oczywiście jest też inny, ponieważ opiera się pokusie, zamiast wchodzić na całość. Chociaż odmowę Nicka można uznać za przejaw jego uczciwości, zamiast tego podkreśla, jak bardzo przestrzega zasad grzeczności. Przecież odrzuca ten pomysł tylko dlatego, że uważa, że „nie miał wyboru” w tej sprawie, ponieważ była „nietaktowna”. Kto wie, jakie wybryki Nick byłby na pokładzie, gdyby tylko Gatsby był nieco łagodniejszy w swoim podejściu?

Z jednej strony, głębia uczuć Gatsby'ego do Daisy jest romantyczna . Żyje hiperbolą każdego sonetu miłosnego i piosenki o pochodni, jaką kiedykolwiek napisano. W końcu po raz pierwszy widzimy, jak Gatsby traci kontrolę nad sobą i swoją niezwykle ostrożną autoprezentacją. Ale z drugiej strony, czy on faktycznie wie cokolwiek o Daisy jako o istocie ludzkiej? Zauważ, że pochłonięty jest „pomysłem”, a nie rzeczywistością. Słowo „cud” sprawia wrażenie, jakby przeżywał religijne przeżycie w obecności Daisy. Piedestał, na którym ją postawił, jest tak niewiarygodnie wysoki, że nie pozostaje jej nic innego, jak tylko okazać rozczarowanie.

Niemal natychmiast, kiedy w końcu ją ma, Daisy zaczyna blaknąć z idealnego obiektu pożądania w prawdziwego człowieka . Nie ma nawet znaczenia, jak potencjalnie cudowną może być osobą – nigdy nie byłaby w stanie sprostać idei „zaczarowanego przedmiotu”, ponieważ nie jest ani magiczna, ani rzeczą. Pojawia się tu także pytanie: „Co dalej?” dla Gatsby'ego. Jeśli masz tylko jeden cel w życiu i ostatecznie go osiągniesz, jaki jest teraz cel twojego życia?

Rozdział 6 cytaty

Prawda była taka, że Jay Gatsby z West Egg na Long Island wywodził się ze swojej platońskiej koncepcji samego siebie. Był synem Bożym – określenie to, jeśli w ogóle coś znaczy, właśnie to oznacza – i musiał zajmować się sprawami Swojego Ojca, służbą ogromnej, wulgarnej i zwyczajnej piękności. (6,7)

Tutaj jest najwyraźniejsze połączenie Gatsby'ego z ideałem niezależnego, indywidualistycznego, samozwańczego człowieka — ostateczny symbol amerykańskiego snu . Wymowne jest, że opisując Gatsby'ego w ten sposób, Nick łączy go także z innymi koncepcjami doskonałości.

Najpierw odwołuje się do filozoficznej konstrukcji Platona dotyczącej formy idealnej – całkowicie niedostępnego, doskonałego przedmiotu, który istnieje poza naszym prawdziwym istnieniem.

Po drugie, Nick nawiązuje do różnych biblijnych luminarzy, takich jak Adam i Jezus, których w Nowym Testamencie nazywa się „synami Bożymi” – ponownie łącząc Gatsby'ego z mitycznymi i większymi niż życie istotami, które są dalekie od życiowego doświadczenia. W ten sposób automitologizacja Gatsby’ego jest częścią wspanialszej tradycji tworzenia mitów.

Tomka najwyraźniej zaniepokoiło samotne bieganie Daisy, gdyż w następną sobotę wieczorem przyszedł z nią na przyjęcie u Gatsby'ego. Być może jego obecność nadała temu wieczorowi szczególny charakter opresyjności – w mojej pamięci wyróżnia się na tle innych przyjęć Gatsby’ego tego lata. Byli ci sami ludzie, a przynajmniej ten sam rodzaj ludzi, ta sama obfitość szampana, to samo wielobarwne, wielobarwne zamieszanie, ale czułem w powietrzu nieprzyjemność, przenikającą surowość, której tam nie było zanim. A może po prostu przyzwyczaiłem się do tego, przyzwyczaiłem się do akceptowania West Egg jako świata kompletnego samego w sobie, ze swoimi własnymi standardami i swoimi wielkimi postaciami, nie mającego sobie równych, ponieważ nie miał świadomości, że tak jest, i teraz patrzyłem na jeszcze raz, oczami Daisy. Niezmiennie smutne jest patrzenie nowymi oczami na rzeczy, na które zużyłeś swoje własne siły przystosowania. (6,60)

Czego dla Nicka było centrum emocje, sława i luksus jest teraz nagle przygnębiającym widowiskiem. Co ciekawe, częściowo dzieje się tak dlatego, że Daisy i Tom są w pewnym sensie najeźdźcami – ich obecność zakłóca zamknięty świat West Egg, ponieważ przypomina Nickowi o niższej pozycji społecznej West Egg. Kluczowe jest także to, aby to dostrzec obecność Toma i Daisy uświadamia Nickowi, jaką psychiczną pracę musiał wykonać, aby „przystosować się” do wulgarności i różne „standardy” zachowania, z którymi się spotykał. Pamiętajcie, że wszedł do powieści na poziomie społecznym podobnym do Toma i Daisy. Teraz nagle przypomniało mu się, że zadając się z Gatsbym, poniżył siebie.

Ale reszta ją uraziła – i bez wątpienia, ponieważ nie był to gest, ale emocja. Była przerażona West Egg, tym bezprecedensowym „miejscem”, które Broadway zrodził w wiosce rybackiej na Long Island – przerażona jego surowym wigorem, który drażnił stare eufemizmy, i zbyt natrętnym losem, który pędził jego mieszkańców na skróty z niczego Do niczego. W prostocie, której nie rozumiała, widziała coś okropnego. (6,96)

Tak jak wcześniej nas potraktowano Jordan w roli narratora , teraz mamy nowy zestaw oczu, przez który możemy spojrzeć na historię – oczami Daisy. Jej snobizm jest głęboko zakorzeniony i nie robi nic, aby go ukryć lub przezwyciężyć (w przeciwieństwie na przykład do Nicka). Podobnie jak Jordan, Daisy jest osądzająca i krytyczna. W przeciwieństwie do Jordana Daisy wyraża to poprzez „emocje”, a nie cyniczną kpinę. Tak czy inaczej, Daisy nie podoba się to, że nowobogaci nie nauczyli się ukrywać swojego bogactwa pod płaszczykiem elegancji — pełni „surowego wigoru”, który niedawno doprowadził ich do tego punktu życiowego, są zbyt wyraźnie materialistami. Ich „prostota” polega na jednomyślnym przywiązaniu do pieniędzy i statusu, co jej zdaniem sprawia, że podróż od narodzin do śmierci („od niczego do niczego”) staje się pozbawiona sensu.

Nie mniej pragnął od Daisy, jak tego, żeby poszła do Toma i powiedziała: „Nigdy cię nie kochałem”. (6.125)

Trzymaj się tej informacji – będzie ona później ważna. To jest naprawdę symptomatyczne Absolutystyczne uczucia Gatsby'ego wobec Daisy . Nie wystarczy, że opuści Toma. Zamiast, Gatsby spodziewa się, że Daisy odrzuci cały swój związek z Tomem aby pokazać, że zawsze miała na jego punkcie taką samą monomaniacką obsesję, jak on na jej punkcie. Problem w tym, że okrada to ją z człowieczeństwa i osobowości – nie jest dokładnie taka jak on i to niezdrowe, że żąda od niej, aby była identycznym odzwierciedleniem jego sposobu myślenia.

– Nie wymagałbym od niej zbyt wiele – zaryzykowałem. „Nie możesz powtórzyć przeszłości”.

– Nie możesz powtórzyć przeszłości? – zawołał z niedowierzaniem. - Oczywiście, że możesz!

Rozglądał się dziko wokół siebie, jakby przeszłość czaiła się tu, w cieniu jego domu, tuż poza zasięgiem jego ręki.

„Zamierzam naprawić wszystko tak, jak było wcześniej” – powiedział, kiwając zdecydowanie głową. – Zobaczy.

Dużo mówił o przeszłości i wywnioskowałem, że chciał odzyskać coś, może jakieś wyobrażenie o sobie, co pokochało Daisy. Od tego czasu jego życie było pomieszane i nieuporządkowane, ale gdyby raz mógł wrócić do pewnego punktu początkowego i powoli przez to wszystko przejść, mógłby dowiedzieć się, co to było. . . (6.128-132)

To jeden z najsłynniejszych cytatów z powieści. Ślepa wiara Gatsby'ego w jego zdolność do odtworzenia quasi-fikcyjnej przeszłości, nad którą rozmyśla od pięciu lat, jest zarówno hołdem dla jego romantycznej, jak i idealistycznej natury ( rzecz, o której ostatecznie decyduje Nick, czyni go „wielkim” ) i wyraźną wskazówkę, że może być totalnym fantazjantem z urojeniami. Jak dotąd w jego życiu spełniło się wszystko, o czym marzył, gdy po raz pierwszy wyobrażał sobie siebie w roli Jaya Gatsby'ego. Ale w wyniku tej transformacji Gatsby ma teraz wrażenie, że stracił fundamentalną część siebie – tę rzecz, którą „chciał odzyskać”.

Przez wszystko, co mówił, nawet przez jego przerażającą sentymentalizm, coś mi przypominało – nieuchwytny rytm, fragment zagubionych słów, które gdzieś dawno temu słyszałem. Przez chwilę jakieś zdanie próbowało uformować się w moich ustach, a moje wargi rozchyliły się jak usta niemego, jak gdyby walczyło z nimi coś więcej niż tylko smuga zaskoczonego powietrza. Ale nie wydały żadnego dźwięku i to, co prawie zapamiętałem, pozostało nieprzekazywalne na zawsze. (6.135)

Tak jak Gatsby szuka nieodwracalnej części siebie, tak Nick ma także chwilę chęci nawiązania kontaktu z czymś, co wydaje się znajome, ale jest poza zasięgiem . W odrobinie subtelnego snobizmu Nick odrzuca opis swojej miłości do Daisy dokonany przez Gatsby'ego jako delikatny nonsens („przerażający sentymentalizm”), ale swoją własną próbę zapamiętania fragmentu miłosnej piosenki lub wiersza uznaje za mistycznie tragiczny moment odłączenia. Daje nam to szybki wgląd w postać Nicka – pragmatycznego człowieka, który szybko ocenia innych (znacznie szybciej, niż jego samoocena, jak chciałby tego obiektywny obserwator) i który jest znacznie bardziej egocentryczny, niż mu się wydaje.

Rozdział 7 cytaty

Potem przypomniała sobie upał i z poczuciem winy usiadła na kanapie w chwili, gdy do pokoju weszła świeżo wyprana pielęgniarka prowadząca małą dziewczynkę.

– Błogosław, skarbie – zanuciła, wyciągając ramiona. „Przyjdź do swojej matki, która cię kocha”.

Dziecko porzucone przez pielęgniarkę przebiegło przez pokój i nieśmiało wtopiło się w sukienkę matki.

„Błogosławieństwo cenne!” Czy mama posypała twoje stare, pożółkłe włosy pudrem? Wstań teraz i powiedz „Jak-de-do”.

Gatsby i ja z kolei pochyliliśmy się i ujęliśmy małą, niechętną dłoń. Potem patrzył na dziecko ze zdziwieniem. Nie sądzę, żeby kiedykolwiek wcześniej naprawdę wierzył w jego istnienie. (7,48-52)

To nasza pierwsza i jedyna szansa, żeby to zobaczyć Daisy pełniąca rolę macierzyństwa . A „występowanie” to właściwe słowo, ponieważ wszystko, co dotyczy działań Daisy, brzmi tutaj trochę fałszywie, a jej urocza piosenka przypomina trochę występ. Obecność pielęgniarki wyraźnie pokazuje, że podobnie jak wiele ówczesnych kobiet z wyższych sfer, Daisy tak naprawdę nie zajmuje się wychowywaniem dzieci .

W tym samym czasie, to jest moment, w którym urojeniowe sny Gatsby’ego zaczynają się rozpadać . Szok i zaskoczenie, których doświadcza, gdy dowiaduje się, że Daisy naprawdę ma córkę z Tomem, pokazuje, jak niewiele myślał o tym, że Daisy przez ostatnie pięć lat żyła własnym życiem poza nim. Istnienie dziecka jest dowodem na oddzielne życie Daisy i Gatsby po prostu nie może sobie z tym poradzić, gdy nie jest dokładnie taka, jaką ją sobie wyobrażał.

Wreszcie możemy zobaczyć, jak Pammy jest wychowywana z myślą o przyszłości „piękny mały głupek”, jak to ujęła Daisy . Gdy makijaż Daisy rozciera się na włosach Pammy, Daisy namawia swoją niechętną córkę, by zaprzyjaźniła się z dwoma dziwnymi mężczyznami.

„Co zrobimy ze sobą dzisiejszego popołudnia” – zawołała Daisy – „i pojutrze i przez następne trzydzieści lat?”

„Nie bądź chorobliwy” – powiedział Jordan. „Życie zaczyna się od nowa, gdy jesienią robi się rześko.” (7,74-75)

Porównywanie i kontrastowanie Daisy i Jordana) to jedno z najczęstszych zadań, jakie otrzymasz podczas studiowania tej powieści. Ten bardzo znany cytat jest doskonałym punktem wyjścia.

Próba żartu Daisy ujawnia jej fundamentalną nudę i niepokój. Pomimo tego, że ma pozycję społeczną, bogactwo i wszelkie dobra materialne, jakich zapragnie, nie jest szczęśliwa w swoim nieskończenie monotonnym i powtarzalnym życiu. Ta egzystencjalna nuda w dużym stopniu pomaga wyjaśnić, dlaczego traktuje Gatsby'ego jako ucieczkę od rutyny.

Z drugiej strony Jordan jest osobą pragmatyczną i realistyczną, która chwyta okazje i który widzi możliwości, a nawet powtarzające się cykliczne momenty zmian. Na przykład tutaj, chociaż jesień i zima najczęściej kojarzą się ze snem i śmiercią, podczas gdy wiosna jest zwykle postrzegana jako pora odrodzenia, dla Jordanii każda zmiana niesie ze sobą szansę na nowe pomysły i nowy początek.

„Ma niedyskretny głos” – zauważyłem. „Jest pełno…”

Zawahałem się.

„W jej głosie pełno pieniędzy” – powiedział nagle.

Tutaj dochodzimy do sedna tego, co tak naprawdę przyciąga Gatsby’ego do Daisy.

Nick zauważa, że sposób, w jaki Daisy rozmawia z Gatsbym, wystarczy, aby ujawnić ich związek z Tomem. Po raz kolejny widzimy potężną atrakcyjność głosu Daisy. Dla Nicka ten głos jest pełen „niedyskrecji”, ciekawego słowa, które jednocześnie przywodzi na myśl ujawnienie tajemnic i ujawnienie nielegalnej aktywności seksualnej. Nick użył tego słowa w tej konotacji już wcześniej – opisując Myrtle w Rozdział 2 kilkakrotnie używa słowa „dyskretny”, aby wyjaśnić środki ostrożności, jakie podejmuje, aby ukryć swój romans z Tomem.

Ale dla Gatsby'ego głos Daisy nie niesie ze sobą tego seksownego uroku, ale raczej obietnicę bogactwa co było jego nadrzędną ambicją i celem przez większą część życia. Dla niego jej głos oznacza, że jest nagrodą do odebrania. Wrażenie to dodatkowo podkreślają baśniowe obrazy towarzyszące powiązaniu głosu Daisy z pieniędzmi. Podobnie jak księżniczki, które kończą się w bajkach, są nagrodą dla odważnych bohaterów, tak też Daisy jest wygraną Gatsby’ego, oznaką, że mu się udało.

– Uważasz, że jestem dość głupi, prawda? zasugerował. Być może tak jest, ale czasami mam prawie drugie spojrzenie, które mówi mi, co mam robić. Może w to nie wierzysz, ale nauka…” (7.123)

Nick nigdy nie widzi Tom jako ktoś inny niż czarny charakter ; jednak to ciekawe tylko Tom natychmiast dostrzega w Gatsby'm oszustwa, którym się okazuje . Niemal od samego początku Tom twierdzi, że pieniądze Gatsby’ego pochodzą z nielegalnego handlu lub innej działalności przestępczej. To prawie tak, jakby życie Toma w kłamstwach dało mu szczególny wgląd w wykrywanie kłamstw innych.

Nieustające bicie serca zaczynało mnie dezorientować i przeżyłam zły moment, zanim zdałam sobie sprawę, że jak dotąd jego podejrzenia nie dotyczyły Toma. Odkrył, że Marta wiedzie jakieś życie poza nim, w innym świecie, i szok sprawił, że zrobiło mu się fizycznie niedobrze. Spojrzałem na niego, a potem na Toma, który niecałą godzinę wcześniej dokonał podobnego odkrycia – i przyszło mi do głowy, że nie ma różnicy między ludźmi pod względem inteligencji czy rasy tak głębokiej jak różnica między chorym a zdrowym . Wilson był tak chory, że wyglądał na winnego, niewybaczalnie winnego – jakby właśnie urodziła mu się jakaś biedna dziewczyna, która urodziła dziecko. (7.160)

Często będziesz także proszony o porównanie Toma i Wilsona, dwóch postaci, które mają wspólne pewne szczegóły fabuły. Ten fragment, który wyraźnie kontrastuje reakcje tych dwóch mężczyzn na informację, że ich żony mają romans , to świetne miejsce na rozpoczęcie.

Reakcją Toma na związek Daisy i Gatsby'ego jest natychmiastowe zrobienie wszystkiego, aby pokazać swoją moc. Wymusza wyjazd na Manhattan, żąda od Gatsby'ego wyjaśnień, systematycznie demontuje staranny obraz i mitologię, którą stworzył Gatsby, i w końcu każe Gatsby'emu odwieźć Daisy do domu, aby pokazać, jak niewiele musi się obawiać, że będą razem sami.

Wilson próbuje także pokazać siłę. Ale jest tak nieprzyzwyczajony do władania tą bronią, że najlepszym wysiłkiem będzie zamknięcie Marty i wysłuchiwanie jej wyniszczających obelg i prowokacji. Co więcej, zamiast zrelaksować się pod wpływem tego zawrotu mocy, Wilson zapada na chorobę fizyczną, czując się winny zarówno z powodu swojej roli w wypędzeniu żony, jak i z powodu znęcania się nad nią do uległości.

I wreszcie interesujące jest to, że Nick przedstawia te reakcje jako związane ze zdrowiem. Czyją reakcję Nick uważa za „chorą”, a czyją za „dobrze”? Kuszące jest powiązanie reakcji cielesnej Wilsona ze słowem „chory”, ale ta dwuznaczność jest celowa. Czy w tej sytuacji bardziej chore jest czerpanie żądnej władzy przyjemności z patroszenia rywala w stylu Toma, czy też bycie pokonanym na poziomie psychosomatycznym, jak Wilson?

'Samokontrola!' – powtórzył Tom z niedowierzaniem. – Przypuszczam, że najnowszą rzeczą będzie usiąść i pozwolić Panu Nikt znikąd kochać się z twoją żoną. Cóż, jeśli taki jest pomysł, możesz mnie wykluczyć. . . . W dzisiejszych czasach ludzie zaczynają od szyderstwa z życia rodzinnego i instytucji rodzinnych, a następnie rzucają wszystko za burtę i zawierają małżeństwa mieszane między czarnymi i białymi.

Zarumieniony żarliwym bełkotem ujrzał siebie stojącego samotnie na ostatniej barierze cywilizacji.

„Wszyscy tu jesteśmy biali” – mruknął Jordan.

„Wiem, że nie jestem zbyt popularny. Nie wydaję dużych przyjęć. Przypuszczam, że we współczesnym świecie trzeba zamienić swój dom w chlew, żeby mieć jakichkolwiek przyjaciół.

Choć byłam wściekła, podobnie jak my wszyscy, miałam ochotę się śmiać, ilekroć otwierał usta. Przejście od libertyna do głupca było tak całkowite. (7.229-233)

Nick jest szczęśliwy, ilekroć może coś zademonstrować jak niedokształcony i głupi jest Tom . Tutaj złość Toma na Daisy i Gatsby'ego w jakiś sposób przekształca się w użalanie się nad sobą i fałszywie prawą tyradę na temat krzyżowania ras, luźnych zasad moralnych i upadku niezłomnych instytucji. Widzimy związek między Jordanem i Nickiem, gdy obaj przebijają pompatyczny balon Toma : Jordan zwraca uwagę, że rasa nie jest obecnie przedmiotem dyskusji, a Nick śmieje się z hipokryzji kobieciarza takiego jak Tom, który nagle ubolewa nad brakiem prymitywnej przyzwoitości swojej żony.

– Ona nigdy cię nie kochała, słyszysz? płakał. – Wyszła za ciebie tylko dlatego, że byłem biedny i miała dość czekania na mnie. To był straszny błąd, ale w głębi serca nie kochała nikogo oprócz mnie! (7.241)

Gatsby odrzuca ostrożność i ujawnia historię, którą przez cały czas opowiadał sobie o Daisy. W jego mniemaniu Daisy tęskniła za nim tak bardzo, jak on tęsknił za nią, a on był w stanie wyjaśnić sobie jej małżeństwo, po prostu wypierając wszelkie myśli, że mogłaby mieć własne nadzieje, marzenia, ambicje i motywacje . Przez ostatnie pięć lat Gatsby’emu napędzała myśl, że ma dostęp do tego, co kryje się w sercu Daisy. Widzimy jednak, że sen zbudowany na tego rodzaju ruchomym piasku jest w najlepszym przypadku myśleniem życzeniowym, a w najgorszym umyślnym oszukiwaniem samego siebie.

– Daisy, to już koniec – powiedział szczerze. To już nie ma znaczenia. Po prostu powiedz mu prawdę – że nigdy go nie kochałeś – a wszystko zostanie wymazane na zawsze. ...

Zawahała się. Jej wzrok padł na Jordana i na mnie z pewnym błaganiem, jakby w końcu zdała sobie sprawę, co robi – i jakby przez cały czas nie miała zamiaru nic robić. Ale teraz to się stało. Było za późno….

Oczy Gatsby'ego otwierały się i zamykały.

- Ty też mnie kochałeś? on powtórzył. (7.254-266)

Gatsby nie chce niczego innego, jak tylko tego, aby Daisy wymazała ostatnie pięć lat jej życia. Nie chce zaakceptować myśli, że Daisy żywiła uczucia do kogoś innego niż on, że miała historię, która go nie dotyczyła i że nie spędzała każdej sekundy każdego dnia na zastanawianiu się, kiedy do niej wróci. życie. Jego absolutyzm jest formą emocjonalnego szantażu.

Mimo wszystkich oczywistych słabości Daisy świadectwem jej siły psychicznej jest to, że po prostu nie chce odtwarzać siebie, swoich wspomnień i emocji na podobieństwo Gatsby'ego. Mogłaby spokojnie w tym momencie powiedzieć, że nigdy nie kochała Toma, ale nie byłaby to prawda, a ona nie chce rezygnować ze swojej niezależności umysłu. W przeciwieństwie do Gatsby'ego, który wbrew wszelkim dowodom wierzy, że przeszłość można powtórzyć, Daisy chce wiedzieć, że istnieje przyszłość. Chce, aby Gatsby był rozwiązaniem jej zmartwień na temat każdego kolejnego dnia, a nie przekleństwem na temat wyborów, których dokonała, aby dotrzeć do tego punktu.

Jednocześnie należy zauważyć, że Nick zdał sobie sprawę, że Daisy „nigdy nie miała zamiaru nic robić”. Daisy nigdy nie planowała opuścić Toma. Wiemy o tym od zawsze pierwszy raz zobaczyliśmy je pod koniec rozdziału 1 , kiedy zdał sobie sprawę, że ich dysfunkcja cementowała ich razem.

Minęło i zaczął podekscytowany rozmawiać z Daisy, zaprzeczając wszystkiemu, broniąc swojego imienia przed oskarżeniami, które nie zostały postawione. Ale z każdym słowem wciągała się coraz bardziej w siebie, więc poddał się i tylko martwy sen walczył dalej, gdy popołudnie uciekało, próbując dotknąć tego, czego nie było już namacalnego, walcząc nieszczęśliwie i bez rozpaczy w stronę utraconego głosu po drugiej stronie ulicy. pokój. (7.292)

Pojawienie się córki Daisy i oświadczenie Daisy, że w pewnym momencie swojego życia kocha Toma, pomogły pokonać obsesję Gatsby'ego na punkcie jego marzeń. W ten sam sposób wyjaśnienia Toma na temat tego, kim naprawdę jest Gatsby i co kryje się za jego fasadą, przełamały zauroczenie Daisy. Zwróć uwagę na język tutaj — gdy Daisy wycofuje się z Gatsby, wracamy do obrazu Gatsby'ego z wyciągniętymi ramionami, próbującego chwycić coś, co jest tuż poza zasięgiem . W tym przypadku nie chodzi tylko o samą Daisy, ale także o jego marzenie o byciu z nią w jego doskonałej pamięci.

'Pobij mnie!' usłyszał jej płacz. „Rzuć mnie i bij, ty mały, brudny tchórzu!” (7.314)

Marta walczy, prowokując i drwiąc . Tutaj – podkreśla Słaba i nieśmiała natura Wilsona wg namawiając go, aby traktował ją tak, jak zrobił to Tom, kiedy uderzył ją wcześniej w powieści.

Zanim jednak wyciągniemy jakiekolwiek wnioski na temat Marty z tego wykrzyknika, warto zastanowić się nad kontekstem tej uwagi.

Po pierwsze, dostajemy to przemówienie z trzeciej ręki. To Nick opowiada nam to, co Michaelis opisał podsłuchając, więc słowa Myrtle przeszły przez podwójny męski filtr.

Po drugie, słowa Myrtle są odosobnione. Nie mamy pojęcia, co Wilson jej mówił, że sprowokowała ten atak. Wiemy jednak, że bez względu na to, jak „bezsilny” Wilson może być, wciąż ma dość mocy, aby uwięzić swoją żonę w ich domu oraz jednostronnie wykorzenić ją i przenieść o kilka stanów dalej wbrew jej woli. Ani Nick, ani Michaelis nie zastanawiają się, czy którekolwiek z tych sprawowania jednostronnej władzy nad Martą jest właściwe i sprawiedliwe – oczekuje się po prostu, że właśnie to mąż może zrobić żonie.

Co więc sądzimy o fakcie, że Myrtle próbowała werbalnie wykastrować męża? Może wrzeszczenie na niego to jej jedyne rozwiązanie w życiu, w którym nie ma faktycznej możliwości kontrolowania swojego życia i integralności cielesnej.

„Samochód śmierci”, jak go nazywały gazety, nie zatrzymał się; Wyłonił się z zapadającej ciemności, zachwiał się tragicznie na chwilę i zniknął za następnym zakrętem. Michaelis nie był nawet pewien, jaki jest jego kolor – pierwszemu policjantowi powiedział, że jest jasnozielony. Drugi samochód, ten jadący w stronę Nowego Jorku, zatrzymał się sto metrów dalej, a jego kierowca pospieszył z powrotem do miejsca, gdzie Myrtle Wilson, której życie zostało gwałtownie zgaszone, uklękła na drodze i zmieszała swoją gęstą, ciemną krew z kurzem.

Wyraźny kontrast między dziwnie upiornym charakterem samochodu, który uderza w Myrtle, a instynktownymi, makabrycznymi, wyraźnymi obrazami tego, co dzieje się z jej ciałem po uderzeniu, jest bardzo uderzający. Samochód prawie nie wydaje się prawdziwy – wyłania się z ciemności niczym duch zemsty i znika, Michaelis nie jest w stanie określić, jakiego ma koloru. Tymczasem zwłoki Myrtle są szczegółowo opisane, są namacalnie fizyczne i obecne.

Ten zabieg na ciele Myrtle może być jednym z miejsc, do których należy się udać, gdy zostaniesz poproszony o porównanie Daisy i Myrtle na zajęciach. Ciała Daisy nie zostało nawet opisane, poza delikatnym wskazaniem, że woli białe sukienki, zwiewne i luźne. Z drugiej strony, za każdym razem, gdy widzimy Myrtle w powieści, jej ciało ulega fizycznej napaści lub zostaje przywłaszczone. Tom początkowo ją podnosi, niewłaściwie dociskając swoje ciało do jej ciała na peronie stacji kolejowej. Przed przyjęciem Tom uprawia z nią seks, podczas gdy Nick (nieznajomy Myrtle mężczyzna) czeka w sąsiednim pokoju, a Tom kończy wieczór uderzając ją w twarz. W końcu zostaje unieruchomiona przez męża w domu, a następnie przejechana.

A więc obiecuję, że Daisy i Tom to dysfunkcyjna para, która w jakiś sposób sprawia, że to działa (Nick widział to o godz koniec rozdziału 1 ) jest spełniony. Dla uważnych czytelników powieści wniosek ten powinien być jasny od samego początku. Daisy narzeka na Toma, a Tom seryjnie zdradza Daisy, ale ostatecznie nie chcą rezygnować z przywilejów, do których upoważnia ich życie.

Ta chwila prawdy rozebrała Daisy i Toma do podstaw. Znajdują się w najmniej efektownym pokoju w swojej rezydencji, zasiadają do prostego i bezpretensjonalnego jedzenia i zostały pozbawione okleiny. Ich uczciwość sprawia, że to, co robią – w zasadzie spiskowanie mające na celu uniknięcie morderstwa – jest całkowicie przejrzyste. I fakt, że potrafią tolerować taki poziom szczerości w sobie nawzajem, a poza tym, że każdy z nich jest trochę okropną osobą, trzyma ich razem.

Porównaj ich gotowość wybaczenia sobie wszystkiego – nawet morderstwa! – z uporem Gatsby’ego, że to jego sposób lub nie.

Rozdział 8 cytaty

Była pierwszą „miłą” dziewczyną, jaką kiedykolwiek poznał. W różnych, nieujawnionych postaciach miał kontakt z takimi ludźmi, ale zawsze pomiędzy nimi znajdował się nierozróżnialny drut kolczasty. Uważał ją za ekscytująco pożądaną. Udał się do jej domu, najpierw w towarzystwie innych funkcjonariuszy z Camp Taylor, potem sam. Zdziwiło go to – nigdy wcześniej nie był w tak pięknym domu. Ale to, co nadawało temu pomieszczeniu atmosfery zapierającej dech w piersiach intensywności, to fakt, że mieszkała tam Daisy – było to dla niej równie zwyczajne, jak dla niego namiot w obozie. Była w tym dojrzała tajemnica, nuta sypialni na piętrze piękniejszych i chłodniejszych niż inne sypialnie, wesołych i promienistych zajęć odbywających się w korytarzach oraz romansów, które nie były zatęchłe i ułożone już w lawendzie, ale świeże, oddychające i pachnące tegorocznych lśniących samochodów i tańców, których kwiaty ledwo zwiędły. Jego też ekscytowało to, że wielu mężczyzn kochało już Daisy – to zwiększało jej wartość w jego oczach. Poczuł ich obecność w całym domu, przenikając powietrze cieniami i echem wciąż żywych emocji. (8.10)

Powodem, dla którego słowo „miły” zostało ujęte w cudzysłów, jest to, że Gatsby nie oznacza, że Daisy jest pierwszą miłą i sympatyczną dziewczyną, którą spotkał. Zamiast tego słowo „ładny” oznacza tutaj wyrafinowany, o eleganckim i wzniosłym smaku, wybredny i wybredny. Innymi słowy, od samego początku Gatsby najbardziej ceni w Daisy to, że należy ona do tej grupy społeczeństwa, do której on desperacko próbuje się dostać: do zamożnej, wyższej klasy. Tak jak wtedy, gdy zauważył, że w głosie Daisy kryją się pieniądze Gatsby prawie nie może oddzielić Daisy od pięknego domu w którym się zakochuje.

Zauważ także jak bardzo ceni jakąkolwiek ilość —wspaniale, że w domu jest wiele sypialni i korytarzy, i to cudowne, że wielu mężczyzn pragnie Daisy. Tak czy inaczej, to sama ilość „zwiększa wartość”. To prawie jak Miłość Gatsby'ego funkcjonuje w gospodarce rynkowej — im większy popyt na dane dobro, tym wyższa wartość tego dobra. Oczywiście myślenie w ten sposób ułatwia zrozumienie, dlaczego Gatsby jest w stanie odrzucić człowieczeństwo i życie wewnętrzne Daisy, idealizując ją.

Bo Daisy była młoda, a jej sztuczny świat pachniał orchideami, przyjemnym, wesołym snobizmem i orkiestrami, które wyznaczały rytm roku, podsumowując smutek i sugestywność życia w nowych melodiach. Przez całą noc saksofony wykrzykiwały beznadziejny komentarz do „Beale Street Blues”, a sto par złotych i srebrnych pantofli strząsało lśniący kurz. W szarej porze podwieczorku zawsze były pokoje, które pulsowały nieustannie od tej niskiej słodkiej gorączki, podczas gdy świeże twarze unosiły się tu i ówdzie jak płatki róż rozwiewane przez smutne rogi po podłodze.

W tym mrocznym wszechświecie Daisy znów zaczęła się poruszać wraz z porą roku; nagle znowu spotykała się z pół tuzinem randek dziennie z sześcioma mężczyznami i zasypiała o świcie z koralikami i szyfonem wieczorowej sukni zaplątanej wśród umierających orchidei na podłodze obok łóżka. I cały czas coś w niej wołało o decyzję. Chciała, żeby jej życie ukształtowało się teraz, natychmiast – a decyzja musiała zostać podjęta przez jakąś siłę – miłości, pieniędzy, niekwestionowanej praktyczności – która była blisko. (8.18-19)

Ten opis życia Daisy poza Gatsbym wyjaśnia, dlaczego w końcu wybiera Toma i powraca do swojej beznadziejnej nudy i biernej nudy: do tego dorastała i do tego przywykła. Życie Daisy wydaje się fantazyjne. Przecież są orchidee, orkiestry i złote buty.

Ale już teraz, nawet dla młodych ludzi z wyższych sfer, śmierć i rozkład są ogromne . Na przykład w tym fragmencie nie tylko rytm orkiestry jest pełen smutku, ale orchidee umierają, a sami ludzie wyglądają jak kwiaty, które osiągnęły swój wiek świetności. Pośród tej stagnacji Daisy tęskni za stabilnością, bezpieczeństwem finansowym i rutyną. Tom zaproponował to wtedy i oferuje to nadal.

– Oczywiście, że mogła go kochać, chociaż przez chwilę, kiedy byli po raz pierwszy małżeństwem… a nawet wtedy kochała mnie jeszcze bardziej, rozumiesz?

Nagle wyszedł z dziwną uwagą:

„W każdym razie” – powiedział – „to było po prostu osobiste”.

Co możesz o tym sądzić, poza tym, że podejrzewasz w jego koncepcji tej sprawy jakąś intensywność, której nie można zmierzyć? (8.24-27)

Chociaż nie może już być absolutystą w kwestii miłości Daisy, Gatsby wciąż próbuje myśleć o jej uczuciach na własnych warunkach . Przyznawszy, że fakt, że wcześniej wielu mężczyzn kochało Daisy, jest zaletą, Gatsby jest skłonny przyznać, że może Daisy czuła coś do Toma w końcu tak długo, jak jej miłość do Gatsby'ego była najwyższa.

Gatsby dwuznacznie przyznaje, że „to było tylko osobiste” niesie ze sobą kilka potencjalnych znaczeń:

Nick zakłada, że słowo „to” odnosi się do miłości Gatsby’ego, którą Gatsby opisuje jako „osobistą”, aby podkreślić, jak głębokie i niewytłumaczalne są jego uczucia do Daisy.

Ale oczywiście słowo „to” równie dobrze mogłoby odnosić się do decyzji Daisy o poślubieniu Toma. W tym przypadku „osobiste” są powody Daisy (pragnienie statusu i pieniędzy), które są wyłącznie jej i nie mają wpływu na miłość, jaką darzą siebie i Gatsby'ego.

Desperacko wyciągnął rękę, jakby chciał chwycić tylko strużkę powietrza, ocalić fragment miejsca, które dla niego uczyniła pięknym. Ale teraz wszystko mijało zbyt szybko dla jego zamglonych oczu i wiedział, że stracił tę część, najświeższą i najlepszą, na zawsze. (8.30)

Gatsby po raz kolejny próbuje dotrzeć do czegoś, co jest po prostu poza zasięgiem , motyw gestów, który często powraca w tej powieści. Tutaj już jako młody człowiek próbuje uchwycić ulotne wspomnienie.

„To zgniły tłum” – krzyknąłem przez trawnik. – Jesteś wart całej tej cholernej bandy razem wziętej.

Zawsze cieszyłem się, że to powiedziałem. To był jedyny komplement, jaki mu kiedykolwiek powiedziałam, ponieważ od początku do końca go nie akceptowałam. Najpierw grzecznie skinął głową, a potem na jego twarzy pojawił się promienny i pełen zrozumienia uśmiech, jakbyśmy przez cały czas byli w ekstatycznej zmowie na ten temat. Jego cudowna różowa szmata garnituru rzucała jaskrawą plamę na białe stopnie i pomyślałem o nocy, kiedy trzy miesiące wcześniej po raz pierwszy przybyłem do domu jego przodków. Trawnik i podjazd były zatłoczone twarzami tych, którzy domyślali się jego zepsucia – a on, machając im na pożegnanie, stał na tych schodach, ukrywając swoje nieprzekupne marzenie. (8,45-46)

Ciekawe, że tutaj Nick nagle mówi nam, że nie pochwala Gatsby'ego. Można to zinterpretować następująco: podczas tego pamiętnego lata Nick rzeczywiście nie pochwalał tego, co zobaczył, ale od tego czasu zaczął podziwiać i szanować Gatsby'ego i to właśnie szacunek i podziw widać w sposobie, w jaki przez większość czasu opowiada tę historię.

Znamienne jest również to, że Nick uważa komentarz, który kieruje do Gatsby'ego, za komplement. W najlepszym razie jest to bekhend — twierdzi, że Gatsby jest lepszy od zgniłego tłumu, ale poprzeczka jest postawiona bardzo nisko (jeśli się nad tym zastanowić, to jakby powiedzieć: „jesteś o wiele mądrzejszy od tej wiewiórki!”). ' i nazywanie tego wielką pochwałą). Opis Nicka, który określił strój Gatsby'ego jako „wspaniały” i „szmata”, podkreśla to poczucie protekcjonalności. Powodem, dla którego Nick myśli, że wychwala Gatsby'ego, mówiąc to, jest to, że nagle: w tym momencie Nick jest w stanie zapomnieć o swoim głęboko i szczerze trzymanym snobizmie i przyznać, że Jordan, Tom i Daisy to okropni ludzie pomimo tego, że jest górną skorupą.

Mimo to, mimo że był to bezczelny komplement, ten komplement miał także na celu autentyczną poprawę Gatsby'ego. Ponieważ Gatsby'emu tak bardzo zależy na wejściu do świata starych pieniędzy, Nick jest szczęśliwy, że może powiedzieć Gatsby'emu, że jest o wiele lepszy od tłumu, do którego desperacko pragnie dołączyć.

Zwykle jej głos płynął przez telewizję jako coś świeżego i chłodnego, jakby w oknie biura wpłynął kij od zielonego kija golfowego, ale tego ranka wydawał się szorstki i suchy.

„Wyszłam z domu Daisy” – powiedziała. – Jestem w Hempstead i dziś po południu jadę do Southampton.

Prawdopodobnie taktownie było opuścić dom Daisy, ale zirytowało mnie to i jej następna uwaga sprawiła, że zesztywniałem.

– Wczoraj wieczorem nie byłeś dla mnie taki miły.

– Jakie to mogło mieć wtedy znaczenie? (8.49-53)

Pragmatyczny oportunizm Jordana , co jak dotąd było pozytywną folią Apatyczna bezczynność Daisy , nagle okazuje się, że jest amoralny i skupiony na sobie sposób chodzenia przez życie . Zamiast być poruszonym w ten czy inny sposób straszliwą śmiercią Myrtle, Jordan wyciąga wniosek z poprzedniego dnia, że Nick po prostu nie poświęcał jej tak uwagi, jak by sobie tego życzyła.

Nick jest wstrząśnięty odkryciem, że chłodna powściągliwość, którą tak bardzo lubił przez całe lato – być może dlatego, że stanowiła miły kontrast z dziewczyną w domu, o której Nick uważał, że jest nadmiernie przywiązana do ich braku zaręczyn – w rzeczywistości nie jest udawaniem. Jordan naprawdę nie przejmuje się innymi ludźmi i naprawdę może po prostu wzruszyć ramionami, widząc okaleczone zwłoki Myrtle i skupić się na tym, czy Nick dobrze ją traktował. Nick, który przez całe lato próbował przyswoić sobie ten sposób myślenia, ponownie jest zszokowany swoją moralnością Środkowego Zachodu.

Stojący za nim Michaelis ze zdziwieniem zobaczył, że patrzy w oczy doktora T. J. Eckleburga, które właśnie wyłoniły się blade i ogromne z rozpływającej się nocy.

„Bóg widzi wszystko” – powtórzył Wilson.

Najwyraźniej Wilson był psychicznie wstrząśnięty najpierw romansem Myrtle, a potem jej śmiercią – widzi to gigantyczne oczy billboardu optometrysty jako zastępca Boga. Ale to złudzenie podkreśla brak w powieści jakiejkolwiek siły wyższej. Na bezprawnym, materialistycznym Wschodzie nie ma ośrodka moralnego, który mógłby powstrzymać mroczniejsze, niemoralne impulsy ludzi. Przez całą powieść przewija się motyw oczu doktora T. J. Eckleburga, gdy Nick zauważa, że obserwują wszystko, co dzieje się w powieści. popioły . Tutaj motyw ten osiąga crescendo. Prawdopodobnie kiedy Michaelis rozwiewa złudzenia Wilsona na temat oczu, usuwa ostatnią przeszkodę na drodze do szalonego planu zemsty Wilsona. Jeśli nie obserwuje tego autorytet moralny, wszystko jest dozwolone.

Nick próbuje sobie wyobrazić, jak by to było być Gatsbym, ale… Gatsby’ego bez aktywującego snu, który napędzał go przez całe życie . Dla Nicka oznaczałaby to utratę zmysłu estetyki – niezdolność dostrzeżenia piękna w różach i słońcu. Idea jesieni jako nowego, ale przerażającego świata duchów i nierzeczywistego materiału ładnie kontrastuje Wcześniejsza koncepcja Jordana głosiła, że jesień niesie ze sobą odrodzenie .

Rozdział 9 Cytaty

Znalazłem się po stronie Gatsby'ego i sam. Od chwili, gdy zatelefonowałem z wiadomością o katastrofie do wioski West Egg, kierowano do mnie wszelkie przypuszczenia na jego temat i wszelkie praktyczne pytania. Na początku byłem zaskoczony i zdezorientowany; potem, gdy leżał w swoim domu i nie ruszał się, nie oddychał, ani nie mówił, godzina za godziną, dotarło do mnie, że jestem odpowiedzialny, ponieważ nikt inny nie był zainteresowany – mam na myśli ten intensywny, osobisty interes, do którego wszyscy ma pewne niejasności na końcu. (9.3)

Podobnie jak za jego życia, po jego śmierci wokół Gatsby'ego krążą plotki. Zwykle śmierć sprawia, że ludzie traktują nawet najbardziej niejednoznaczne postacie z szacunkiem, jaki rzekomo należy się zmarłym. Ale Śmierć Gatsby'ego wywołuje jedynie więcej spekulacji, gapienia się i atmosferę przypominającą cyrk . Zauważ, że nawet tutaj Nick nadal nie przyznaje się do swoich uczuć przyjaźni i podziwu dla Gatsby'ego. Zamiast tego twierdzi, że jest najważniejszą osobą w pogrzebie Gatsby'ego, ponieważ ma ogólne poczucie, że „każdy” zasługuje na kogoś, kto będzie się nim osobiście interesował. Ale oczywiście nie ma takiego prawa, o czym świadczy fakt, że Nick jest jedyną osobą, której zależy na Gatsbym jako na człowieku, a nie na boku.

Po chwili pan Gatz otworzył drzwi i wyszedł z ustami uchylonymi, twarzą lekko zarumienioną, z oczu cieknących się pojedynczymi i niepunktualnymi łzami. Osiągnął wiek, w którym śmierć nie ma już charakteru upiornego zaskoczenia, a kiedy teraz po raz pierwszy rozejrzał się wokół siebie i ujrzał wysokość i wspaniałość sali oraz wielkich pomieszczeń wychodzących z niej na inne pokoje, zaczął się jego smutek. być zmieszane z pełną podziwu dumą. (9,43)

Ojciec Gatsby'ego jest jedyną osobą, która reaguje na tę rezydencję w taki sposób, na jaki Gatsby mógł mieć nadzieję. Wszyscy inni uznali to za krzykliwe, wulgarne lub fałszywe. Być może pokazuje to, że pomimo wszystkich swoich prób kultywowania siebie, Gatsby nigdy nie mógł uciec przed gustami i ambicjami chłopca z farmy na Środkowym Zachodzie.

Poczułem potem pewien wstyd za Gatsby’ego – pewien pan, do którego zadzwoniłem, dał do zrozumienia, że dostał to, na co zasłużył. Była to jednak moja wina, gdyż należał on do tych, którzy zwykli najbardziej gorzko szydzić z Gatsby'ego z powodu odwagi, jaką pił Gatsby, i powinienem był wiedzieć lepiej, żeby do niego nie dzwonić. (9,69)

Gatsby nie potrafił przełożyć swojej gościnności na żaden autentyczny związek z nikim poza Nickiem, który najwyraźniej lubił go pomimo przyjęć, a nie z ich powodu. To podkreśla zderzenie wartości pomiędzy nowym, wszystko dozwolonym Wschodem, a starszym, bardziej tradycyjnie poprawnym Zachodem . Wschód to miejsce, gdzie ktoś mógłby przyjść na imprezę, a następnie obrazić gospodarza, a potem zasugerować, że to zamordowany człowiek to zrobił! Porównaj to z chwilą, gdy Gatsby czuje się nieswojo, robiąc scenę podczas lunchu z Tomem i Daisy, ponieważ „w jego domu nie mogę nic powiedzieć, stary głupku”. (7.102).

„Kiedy zostaje zabity mężczyzna, nigdy nie chcę się w to w żaden sposób mieszać. Trzymam się z daleka. Kiedy byłem młody, było inaczej – jeśli umarł mój przyjaciel, nieważne w jaki sposób, zostałem z nim do końca. Może pomyślicie, że to sentymentalne, ale mówię serio – aż do gorzkiego końca… Nauczmy się okazywać przyjaźń człowiekowi, kiedy żyje, a nie po śmierci” – zasugerował. „Odtąd moją zasadą jest pozostawienie wszystkiego w spokoju”. (9,95-99)

Odmowa Wolfshiema przybycia na pogrzeb Gatsby’ego jest wyjątkowo wyrachowana. Używa tej quasi-filozoficznej wymówki, aby uchronić się przed przebywaniem w pobliżu miejsca zbrodni. Jednakże w powieści, która przynajmniej częściowo dotyczy tego, jak można wytworzyć moralność w miejscu pozbawionym religii, wyjaśnienie jego zachowania przez Wolfshiema potwierdza, że kulminacją tego rodzaju myślenia jest traktowanie ludzi jak jednorazowe .

Ma to również związek z nadrzędną ideą powieści amerykański sen opiera się na świadomym pragnieniu zapomnienia i zignorowania przeszłości zamiast tego starać się o potencjalnie bardziej ekscytującą i lukratywną przyszłość. Częścią zapominania o przeszłości jest zapominanie o ludziach, których już nie ma, więc dla Wolfshiema nawet tak bliski związek, jak ten, jaki łączył go z Gatsbym, musi natychmiast zostać zepchnięty na bok, gdy Gatsby już nie żyje.

Próbowałem wtedy przez chwilę pomyśleć o Gatsbym, ale był już za daleko i mogłem jedynie pamiętać, bez urazy, że Daisy nie wysłała wiadomości ani kwiatka. Jak przez mgłę usłyszałem, jak ktoś szepcze: „Błogosławieni umarli, na których spada deszcz”, a potem mężczyzna o sowich oczach powiedział odważnym głosem „Amen”. (9.116)

Temat zapomnienia jest tutaj kontynuowany. Dla Nicka Gatsby’ego ten człowiek jest już „zbyt daleko”, aby go wyraźnie pamiętać. Być może to ten rodzaj zapomnienia pozwala Nickowi myśleć o Daisy bez złości. Z jednej strony, aby móc dalej iść przez życie, trzeba umieć oddzielić się od tragedii, które się wydarzyły. Ale z drugiej strony, to łatwe pozbycie się bolesnych wspomnień z przeszłości prowadzi do tego rodzaju porzucenia, które następuje po śmierci Gatsby'ego .

Kiedy wjechaliśmy w zimową noc i prawdziwy śnieg, nasz śnieg, zaczął rozciągać się obok nas i migotać w oknach, a obok przesuwały się przyćmione światła małych stacji Wisconsin, nagle w powietrzu pojawiła się ostra, dzika para. Oddychaliśmy go głęboko, wracając z kolacji przez zimne przedsionki, przez jedną dziwną godzinę niewypowiedzianie świadomi naszej tożsamości z tym krajem, zanim ponownie wtapiliśmy się w niego nieodróżnialnie.

To mój środkowy zachód – nie pszenica, preerie czy zaginione szwedzkie miasta, ale ekscytujące, powracające pociągi mojej młodości, latarnie i dzwonki sań w mroźnej ciemności i cienie świętych wianków rzucane na śnieg przez oświetlone okna. Jestem tego częścią, trochę uroczysta atmosferą tych długich zim, trochę zadowolona z dorastania w domu Carrawayów w mieście, gdzie domy przez dziesięciolecia nadal nazywane są nazwiskami rodziny. Teraz widzę, że była to jednak historia Zachodu – Tom i Gatsby, Daisy, Jordan i ja wszyscy pochodziliśmy z Zachodu i być może mieliśmy pewne wspólne braki, które w subtelny sposób czyniły nas nieprzystosowanymi do życia na Wschodzie. (9.124-125)

Przez cały czas powieść zestawiała wartości i postawy bogatych z wartościami i postawami klas niższych. Jednak tutaj, w tym rozdziale, gdy Nick zaczyna oddalać się od Nowego Jorku, kontrast zmienia się i polega na porównaniu wartości Środkowego Zachodu z wartościami Wschodu. Tutaj przyćmione światła, rzeczywistość i śnieg są naturalnymi ekranami dla jasnych świateł i wyjątkowo gorącej pogody kojarzonej w powieści z Long Island i sceną imprezową.

Podsumowanie oceny Toma i Daisy dokonane przez Nicka wydaje się surowe, ale sprawiedliwe. Oni są ludzie, którzy nie muszą odpowiadać za swoje czyny i mogą ignorować konsekwencje tego, co robią . To jeden ze sposobów, dzięki któremu ich małżeństwo, choć dysfunkcyjne, funkcjonuje dobrze. Oboje rozumieją, że po prostu nie muszą się martwić niczym, co dzieje się w taki sam sposób, jak wszyscy inni. Interesujące jest rozważenie, jak ten cykl będzie się utrwalał w przypadku Pammy, ich córki.

Ostatniego wieczoru, kiedy mój bagażnik był spakowany, a samochód sprzedany sklepowi spożywczemu, podszedłem i jeszcze raz spojrzałem na tę ogromną, niespójną awarię domu. Na białych schodach wulgarne słowo, nabazgrane przez jakiegoś chłopca kawałkiem cegły, wyraźnie odcinało się w świetle księżyca, więc je wymazałem, zgrzytając butem po kamieniu. Potem poszedłem na plażę i rozłożyłem się na piasku. (9.150)

To dobrze, że Nick czuje się odpowiedzialny za wymazanie złego słowa. Cały jego projekt przedstawiony w tej książce miała na celu ochronę reputacji Gatsby'ego i ugruntowanie jego dziedzictwa. W przeciwnym razie bez kogoś, kto zauważyłby i skomentował osiągnięcie Gatsby'ego, nic nie wskazywałoby na to, że temu człowiekowi udało się wznieść się z farmy na Środkowym Zachodzie do błyszczącego luksusu.

Płyniemy więc dalej, łodziami pod prąd, nieustannie przenoszeni w przeszłość. (9.153-154)

Sprawdź nasze szczegółowe informacje analiza tego niezwykle słynnego ostatniego zdania, ostatniego akapitu i ostatniej części książki .

Co dalej?

Chcesz pokazać swoją miłość Wielki Gatsby z plakatem lub koszulką? Sprawdź naszą listę najlepszych dekoracji i odzieży z motywem Gatsby'ego.

Pisanie eseju na temat Wielki Gatsby ? Mamy artykuły, które pomogą Ci porównać i skontrastować najczęstsze pary postaci, pokażą, jak przeprowadzić dogłębną analizę postaci, pomogą Ci napisz na jakiś temat i nauczę Cię, jak najlepiej analizować symbole.

Wgłębiasz się w fabułę? Wymeldować się nasze podsumowanie powieści , poznaj znaczenie tytułu , dowiedz się, jak początek powieści wyznacza historię i dlaczego ostatnie zdanie powieści stała się jedną z najbardziej znanych w literaturze zachodniej.

TechCodeview

Analiza 143 najważniejszych cytatów z Wielkiego Gatsby'ego

Artykuł Plan działania

Korzystanie z nich Wielki Gatsby cytaty

Szybka notatka na temat naszych cytatów

Wielki Gatsby Cytaty postaci

Jaya Gatsby’ego

Nicka Carrawaya

Daisy Buchanan

Tomek Buchanan

Jordana Bakera

Myrtle Wilson

George'a Wilsona

Klucz Wielki Gatsby Cytaty tematyczne

Pieniądze i materializm

Amerykański sen

Miłość i relacje

Cytaty o małżeństwie Daisy i Toma

Cytaty o małżeństwie Myrtle i George'a

Cytaty o związkach Daisy i Gatsby'ego

Cytaty o związkach Toma i Myrtle

Cytaty o związkach Nicka i Jordana

Klucz Wielki Gatsby Cytaty symboliczne

Zielone Światło

Oczy doktora T.J. Eckelburg

Dolina Popiołów

Kluczowe cytaty z każdego Wielki Gatsby Rozdział

Rozdział 1 cytaty

Rozdział 2 cytaty

Rozdział 3 cytaty

Rozdział 4 cytaty

Rozdział 5 cytaty

Rozdział 6 cytaty

Rozdział 7 cytaty

Rozdział 8 cytaty

Rozdział 9 Cytaty

Co dalej?